【参考資料】 Read more about us ・・ 『メインストリーム』編集部の刊行物、座談会の活字化など ・芸術誌系弾圧機構『メインストリーム 02 』 ( 2012 / 03 , 同上 ) 。 ・芸術誌系弾圧機構『メインストリーム 2.5 』 ( 2012 / 06 , 同上 ) 。 ・芸術誌系弾圧機構『メインストリーム ()l 』 ( 2011 / 09 , メインストリーム編集部 ) 。 ・『メインストリーム』のウエプサイト < http://mainstream.6.ql.bz/ > ・『 L'art pour l'art 』号外 02 ( 2012 / ()7 , 同上 ) 。 『 L'art pour l'art 』号外 ()l ( 2012 / 07 , 同上 ) 。 『メインストリーム』別冊『 L'art pour l'art 』 ( 2012 / 07 , 同上 ) 。 94 「搾取前衛」 d 「フクシマ以後の反表現主義的動向」 p. 130 。 ・中ザワヒデキ『現代美術史日本篇 1945-2014 』 ( 2014 / 11 , アートダイバー ) 8 章 的動向」における記載。 arthistoryjapan/8d. html 2016 / 02 / 22 閲覧 > での「フクシマ以後の反表現主義 arthistoryjapan/ 2() 1 6 / ()2 / 22 閲覧 > 内の、「 2() 1()-2014 」 < http://aloalo.co.jp/ ・中ザワヒデキ氏のウエプページ『現代美術史日本篇』 < http://aloalo.co.jp/ での、中ザワヒデキ氏の言及。 掲載 ) く http://10plus1.jp/monthIy/2013/01 /enq-2013. php 2016 / 02 / 22 閲覧 > ・『 10 十 1 ウエプサイト』「 2012-2013 年の都市・建築・言葉アンケート」 (2013/01 ・巴トメ夫『シカクの本 # OOI 』 ( 2013 / 04 , 自費出版物の店シカク ) p. IO -11 。 『メインストリーム』編集部への批評など kampa. html > をご覧のうえ全文購読をご検討ください。 ※ウエプ収録はいすれも冒頭のみにつき、こちら < http: 〃 www.warewaredan.com/ 座談会 < http://www.warewaredan.com/jinteki 1 1.html 2016 / 02 / 22 閲覧 > ・外山恒一活動報告誌『人民の敵』第 1 1 号 ( 2015 / 08 / OI 発行 ) 外山・東野・山本の < http://www.warewaredan.com/jinteki06.html 2016 / 02 / 22 閲覧 > ・外山恒一活動報告誌『人民の敵』第 6 号 ( 2015 / 03 / ()l 発行 ) 東野の音楽講座。 の座談会く http://www.warewaredan.com/jinteki03.html 2() 16 / 02 / 22 閲覧 > ・外山恒一活動報告誌『人民の敵』第 3 号 ( 2014 / 12 / ()1 発行 ) 外山・東野・山本

・・・実際、我々の設置した「ニセ受付」は効力 ( ? ) を発揮した。正規受付の横に 紛らわしい名前のニセ受付があるという事実は来客者を混乱させた。ここまではいい のだが、当然、混乱した来訪者は正規受付のボランティアスタッフに説明を求めるこ とになる。これは我々の誤算だった。冷静に考えればわかることだったが、我々の行っ たような「迷惑行為」は運営上部の人間ではなく、末端のボランティアスタッフに被 害を与えてしまう。それは我々の本意ではなかったし、申し訳ない気持ちになったし 反省している。 この日の夕方頃だったと記憶しているが、これまた当然、末端のスタッフは自分た ちで処理判断できないトラブルは運営に連絡するわけで、そうして運営スタッフの W 氏が直々に我々を叱りにやってきた。その言葉は要約すると次のようなものだった。 「 TAT にアンチを投げかけたいのだろうが、だったらもっと楽しいことをやれ、お前 らのやってることは面白くない」 東野は言い返さなかった。その理由として以下の三点が上げられる。 ・我々の目的はお祭り騒ぎに冷や水を浴びせることであるから、お祭り実行委員会 側の人間にとっては面白くないのは当然だと思ったが、正直なところ我々の行為がア ンチ的な表現 / 反表現として適切であったかは我ながら疑問が残っていたので痛いと ころを突かれた気もした。 ・そして次にこのお叱りの言葉への返答がロ喧嘩 ( よく言って論争 ) へ発展する可 能性。それは「コミュニティアート」なるスペクタクルのコンテンツとして包摂・消 費のではないか。そんなのは御免被る。 ・最後に、例の嫌悪と冷笑の無限交替。このシニシズムは私の病気だろうか。 言い返さなかった理由をクドクドと述べたが、こんなものはその場で言い返さなけ れば無意味だ。私が W 氏の立場であればこんなものは言い訳に過ぎない、言い返「さ」 なかったのではなく、言い返「せ」なかったのだろうと唾棄するだろうし、それが妥 当な判断だ。コンテンツとして取り込まれる可能性を回避したかったと書いたがそれ でも東野は何か言い返すべきだっただろう。 我々は「 MAG2012 」の件でも「敗北宣言」 ( p. 13 参照 ) を刊行したが、今回の TRANS ARTSTOKYO に対しても素直に敗北を認めよう。 ( 3 ) ( 4 ) ( 5 ) ( 6 ) TAT2 () 1 3 から 2 年以上経過し住所変わってしまった方も多いと思われるが、今号を 彼 / 彼女らに献本する所存である。また、冊子の制作は出来なかったが、外山恒一活動 報告誌『人民の敵』 < http: 〃 www.warewaredan.com/jinteki.html > 3 号、 1 1 号で報告 を行っている 4()P 参照 パンフレットのデザインは TAT パンフレットのデザインを元に制作した ( 写真 p. 41 ) 機械音声は男声・女声、速度を変えて 4 種作成した。読み上げる文面はいすれも同じ「全 37

【メインストリーム】 2() 1 1 ~ ( 文・桜子 ) 6 ( 1 ) 公式ウエプサイト < http://www.warewaredan.com/main-w/main_w.html > 確認していない。 有志の執筆者によって第 2.6 号が発刊されたという噂を聞くが、編集部はその存在を 無料で配布し執筆陣に献呈し『メインストリーム』のひとまずの区切りとした。その後、 あろう。 2012 年 6 月、編集部は宣言文及び IO ページの黒紙から成る第 2.5 号を作成し、 においてそれらの関係は単純化され、編集部とその機関誌、という位置付けを得るで の形態を採る弾圧、の関係性が曖昧となっていたが、第 3 号以降の『メインストリーム』 もあった。このような理由で、創刊号、第 2 号においては、編集部・執筆陣・小冊子 弾圧という運動が小冊子という表現形態を採ること自体がそもそも孕む矛盾の露呈で 執筆陣による概念の共有が困難であったことは編集部の落ち度である。このことは、 志であると思わせるものが当冊子にはあった。弾圧という概念を緻密に提示し得ず、 にも関わらず、これらのコンテンツを弾圧し当冊子を弾圧することが当冊子の当初の 執筆テーマを、 2 号では「弾圧」と定めた。各執筆者のコンテンツが優れて興味深い たな執筆者を迎え、 2012 年 3 月に第 2 号を発刊した。創刊号では特に定めなかった 版物とともに各地の同人雑誌即売会にて流通経路を得た。『メインストリーム』は新 国の自主流通出版物を取り扱う店舗数店にて委託販売経路を得た他、執筆者の他の出 布された数 ~ 数十冊を任意の値段で売り上げた額が各人の原稿料となった。また、全 トリーム』は 12 名の執筆者を得て 2011 年 9 月に創刊号を発行した。編集部から配 の大部分を切ることもあった。レイアウト・デザインは東野が手がけた。『メインス 得れば寄稿を依頼した。編集部の方針により査読を設け、依頼した上で拝受した原稿 及び両名がその表現活動に目を付けた見す知らすの他人に宣言文を送り付け、賛同を 同志の探求と同人誌としての体裁、及び宣伝と流通のために、過去の活動で得た知己、 る運動の同人誌的形態である。『メインストリーム』編集部は先ず宣言文を起草した。 判な称揚が当然となった現在に、芸術と政治の突破口を「弾圧」という姿勢から試み 誌系弾圧機構『メインストリーム』は、絶対的な価値が失われ個性と多様性の無批 いたが、全体的に嫌悪感を抱いていた。東野がその始動を提唱し山本が呼応した芸術 腐敗に危機感を抱いていた。山本桜子は、同党党員となる前はダダイズムを研究して 術大学のデザイン科に在籍していたが、現代芸術とそれを可能たらしむる社会状況の 東野大地は、外山恒一率いる九州ファシスト党「我々団」 ( 1 ) 党員となる前は某芸