第十則縦画に集中ーーー縦画がしつかりしていると、一行に柱が立ち、行間の美が生まれる 欧陽詢の行書に見る縦の流れ 2 呉昌碩行草書の縦の流れ・ 3 「高野切第一種」の縦の流れ : 4 「寸松庵色紙」の縦の流れ・ : ふところ 第十一則懐を広くとるーーーー ~ 子形の雄大さは懐の広さから生まれる : 「大きさがある」とはーー対比と懐のふかさ : 「大きさ」を出すための原則 : 第十一一則姿勢づくりを意図するーーー・平衡感覚を保ち、体を自由に働かせる・ 紙を真下に見る・ 2 左手を効果的に用いる・ す 3 墨を磨る 亠め A 」、が」 っ ~ 208 204 203 225

王羲之の断筆・ 2 仮名への応用・ 第七則筆管を回すと線が伸びるーーー筆管を回すことによって筆毛の働きを助ける 左右の払いにおける筆管の回し 2 転折とはねにおける筆管の回し わよう 3 中国書法と和様の相違・ 第八則「点」の打ちかたで書法がわかる 北朝書法系統の点法・ 2 南朝書法系統の点法・ 顔真卿書法系統の点法・ 第九則一画とニ画の間をゆったりと 米字格と九宮格 2 大きく動き、あとは余力で っ 4 一画と二画を気宇大きく書けると、 あとは余力で筆がスムーズ 「点」は書法の歴史認識と個性の凝縮・ 184 180 149 146 165 177

目次 序章毛筆と脳、運筆と個性・作風 筆は特殊な筆記用具・ 2 毛筆で書すること・ 動いた結果が形であること・ 第一則振り子に動かすーーー横画・縦画を軽やかに運ふ・ 筆のコンディションと手人れ 2 筆の持ちかた・構えかた・ 振り子で線を引く・ 4 横画・縦画を振り子で引く・ 第二則旋回を大きく続けるーーー行書・草書の動きは円運動の連動が基本 1 行書から始めよう 2 横への旋回運動・ 60 54 49 46 88 82

生活人新書 をの十一一則 一、派リ子はのす ニ、髭をきぐ紕げろ ス、学下のれリい・仁をえる 宅 , はベネのまり 五れをすはく つ「ら 入れこす 七、攣・をすどい凶る のいていわいる 冬一画とニのをゆ。リと 十画は集 十一を薺くごろ 十ニ、凄學ゲくリを立図する 魚住和晃生活人新書 きををし 止をの 187 書の十ニ則

縦への旋回運動・ 第三則筆の執りかた・位置を変える , ーー筆の執りかた・位置によって表現の幅を広げる・ 執筆を示しあう・ 2 執筆と作品表現・ 3 表現に応じて執筆を変える 第四則筆毛は・ハネの集まりーーー筆毛のしなりと、もどりの力を使う 筆毛のパネを確かめる・ 2 筆毛パネの連動・ 第五則紙離れをすばやくーーー線質には紙離れの跡によって促される錯覚あり・ : : : : 三 : ・ : ・ 錯覚とは何か・ 2 収筆のきれは起筆から・ 3 収筆の技法・ つまったら入れ直すーー・運筆は途中できってつないでもかまわない : 第 137 133 130 127 141

第ニ則旋回を大きく続ける 馬毛筆

書の十二則 魚住和晃 生活人新書 187

書の十二則 魚住和晃 生活人新書 187 村出版

第六則つまったら人れ直す 運筆は途中できってつないでもかまわない 馬毛紙巻筆

と 起 状 く 出 は 動 隷左す が草幾 圭 は . 反 聿分 よ ろ 回 が楷 の 車云 り っ の に線書 ぎ左楽 場 を み払 : △加 し の な 半行 いす も ん で 聿 ま る く す は る た で と が と て 思 、は 回 同 押し上げ な 転 し 草 な 垂 つ よ 聿 と 程 り を っ れ 図 7 ー 2 隷書の左払いの運筆 ま は度 ぎ た っ せ な た 用 み の い違 す転 筆 ん 切 き の 45 る い 則 し 急た り 度 面 を収 と し 筆 で 垂 て 激 ん と さ か で 人れ事す し ま ん が ら る情 毛 強 す得 、れ て ろ に ら 筆左 で 押 、形 の く が が変 腹筆 線 し 起れ先 回 筆 が転管 多 を 管 の進筆 ま り す紙 線 形 に で を み 右状 ま 軽 。面 の なす 10 や か度や 上 回 を す く り 方転左 。筆 程右 ま ら 先 離加 す書 を 上 そ 回 に 向 カ日 ん転 の を に ん 押 ま 巻 行 て を る 瞬 、カ日 の し ま い た 押 間 ー筆 ん 場 取上 ま て の ま 終 げ て合場 に 先 し 人 紙的 ま 込 り を 起 面 に す み は 則 ノじ、 の動筆左 が収 筆 か 45 い ら 度 、筆毛 と 払 切 方 か し 〕重い 離 不呈 に に つ の ま 筆は し . 度 の近 腹 て 押 づを の形 ま 回 強 し す と 筆管を回すと線が伸びる 第 7 則 157 筆 先 の 通