後にほこっとあったんですよ。だいたいロケハ も飾らなきゃいけないんで。爺さんや婆さんが ているんですよ。セリフであったり、何であっ 買ってきた旅行の土産が飾ってあるとか、仏壇 たりしてね。シナリオというのは僕は常に語っ ンってそういうものなんですけど、最後に出て ていると思うんですね、裏で。それをどうやっ くるんですよね。だからその間に何度もホンをの上に写真があるとかということが、それが空 て感知するかという。そのためにはやつばり日読むというか、まあ、酒飲んで寝るだけなんで気を作るわけですから。だからその時間ですよ 本中行ってないとダメだし、外国はどうであすけど、それでも読んだり見たり話したりして、ね、ホントに欲しいのは。 シナリオを作る作業と似ていますね。 れ、僕は結構ロケハン好きなんで。じゃあ家を色んなものを見ていくと、ああ、こういうこと 建てられるか建てられないのか、このお金じゃ だよなって、家も大体こういう傾向だよなっ 小澤同じですよ て、車を置いて歩き回ってグルグルやっていく 岩城 見えてくる過程っていうのはまさにその 到底家は建てられない。だとしたら表は探しに 通りだなって、いま聞いててホントにそう思っ 行く。探しに行くならどの辺だとか、日本海側 と、まあ大抵ですね、僕の経験では最後に出て たんですけど、時になんかこう、これとこれの だったら、まあ秋田の上の方はスカスカしてる くるんですよ、神様がいて ( 笑 ) 。最初からは から、新潟から始まって能登の方に行けば断崖出てこないですよ。それは僕らの眼が熟成して中から選んでみたいな時があって。 絶壁になっちゃ、つんで、あの間だなとか考える ないってい、つか、ホンに浸ってないんですよね。小澤 今はそ、つい、つスタイル。時間がないっ て、そ、ついうことなんですよ。制作部だけで台 わけですよね。例えば『花田少年史』だったら浸っていく、っちに段々分別できるようになって、 本やセットに適合した家を探せるわけないです かなり幸せな漁村の話なんで、これは日本海側チョイスできるようになって、出てくるってい じゃないな、じゃあどこだ、瀬戸内かなって。 うのがね、楽しい。それが出てきたら、もう後 よ。僕らはほんやり考えている内部セットを想 そこの足がかりが見つからないと、なんかこと は家の中も見えてくるし、お母さんは何歳とか定して、それに合、つ外観の家を自分の眼で探し ながら、現実の建物に刺激されてセット案も変 が進まないんですね。だからロケハンするのが台本に書いてあるから、じゃあ、おじいさんは 化していきます。でも制作部が探すっていった 趣味というか、プロダクションには俺をロケハ 何してるとか、これは何代続いた家なのかとか、 ンに出してくれって、今はあんまりあれですけそ、ついうことを現物にあわせて考えるんですね。ら、洋館っていったら何でもいいから洋館を探 してくるわけですよね。 ど。花田の時も大森君のホンだったんで、匂い 三代、四代続いた家っていうのを探していくと 撮影がしやすいとか、物理的条件が合、つ がとてもあって、僕はとにかく四国、瀬戸内に果てしないんで、ある程度ニュアンスのある外 ところとか を見つけたら、これはひい爺さんが建てたんだ 行きたいって言って、制作担当と二人で一週間、 それに合わせていたら映画はよくならな とか、自分なりに年表を作ってやりますね。一 知多半島から入って和歌山行って、小豆島行っ いんで、やつばりテッチャンが一言、つよ、つに、台 て、それから四国に入ったんですけど、回りは 家の話だったら、家族の年表も作ります。助監 じめたらもう下まで行かなくちや気が済まなく 督に話してもダメなんですよ。いちいち若い助本を置いておくなかで自分の中にその洋館の古 さとか家族が何代続いてとか、一番大きい部屋 てなって ( 笑 ) 。下まで降りてもないんですね、監督に考えろって言ったり、相談してもしよう がないんですよ、一応演出部のチーフとか監督が何十畳だろうとかいうことがばんやり立ち上 台風の来るところはそんな漁村ないんですよ。 がってくる、そのばんやり感を抱えて建物を で、やつばり瀬戸内だなって広島からずっと には話しますよ、ある程度いった時点で。セッ 行ったけど、ないな、もう帰るかって時に、最 トも作らなきゃいけないとか、作らないにして見て歩くと合致するものがあるんですよ、必ず。 内田 小澤

シナリオ入門読本 月刊うすリオ別冊 脚本家白坂依志夫の世界 「書いた ! 跳んた ! 遊んだ ! 」 定価 : 1646 円 ( 税込 ) ~ 戦後日本映画を震撼させた伝説の脚本家 ~ 「青空娘」「巨人と玩具」「野獣死すべ凵「偽大学生」など増村保造監督ら とコンピを組みモダンな感覚で戦後日本映画に旋風を巻き起こした伝説の脚本 家・白坂依志夫の世界。自選シナリオ 2 編「野獣死すべし」「大地の子守歌」 のほか、「シナリオ」誌に連載し話題となった交遊禄「白坂依志夫の人間万華 鏡」を一挙掲載。また白坂依志夫の半生を語るインタピュー、座談会・女性か ら見た白坂依志夫像など収録ー一日本映画史に残る多くの名作を手がけた脚 本家の実像に迫る うすリオ第月 脚本家 . 1 「書いた ! 挑んた ! 避んた ! 」 戦後日本映画を震させた伝説の脚本家 第 周防正行シナリオ作品集 定価 : 1646 円 ( 税込 ) ~ 周防映画のすべて ~ 07 年日本映画の各映画賞をほば独占した「それでもボクはやってない」はじめ、 周防映画の根幹であるシナリオをデビュー作から今日までの全シナリオを収録。 につかっロマンポルノからスタートし、 TShall we ダンス ? 」はハリウッドでリメイク され大ヒット、世界の周防映画になるまでの軌跡をシナリオで辿る く収録作品〉 「それでもボクはやってない」 ( 07 年キネマ旬報ベストテン 1 位 ) TShall we ダン ス ? 」 ( 96 年キネマ旬報ベストテン 1 位 ) 「シコふんじゃった。」 ( 92 年キネマ旬報 ベストテン 1 位 ) 「ファンシイダンス」 ( 89 年 ) 「変態家族兄貴の嫁さん」 ( 84 年 ピンク映画 ) 「スキャンテイドール脱ぎたての香り」 ( 84 年につかっロマンポルノ ) すリオ・ 周防正行 シナツォ それても ( クは 1 や 0 てない これを第物、 作家を育てた日活ロマンポルノ シ日作 ナ活家 シナリオ選集 口を 定価 : 1851 円 ( 税込 ) ポた 一流の脚本家、監督たちが創造した超工ロスの世界 ~ 日本映画史の中で一時代を画し多くの脚本家、監督らを育てたく日活ロマンポ ルノ〉。 SEX シーンさえあればなんでも OK といった自由な発想から、多くの傑作 強千第は -4 ァ・第動 地・ま人一銀第ま製 が生まれ、現代日本映画を支える多くの人材が輩出した 物代日一一・ 0 ・物第“ 0 強物ー く取録シナリオ〉 中島支第一 荒井晴彦「新宿乱れ街いくまで待って」 / いど・あきお「⑩色情めす市場」 / 中第第第「をの 0 日 0 マッまルノの金・・れ、 桂千穂「ズームアップ暴行現場」 / 加藤正人「 SM 教室・失禁」 / 神代辰巳「一 「日活口々ンポル′は第事家たちのオリジナリティの談い・」たった . 条さゆり濡れた欲情」 / 白坂依志夫「赤い花弁が濡れる」 / 大工原正泰「さ すらいの恋人眩暈」 / 田中陽造「おんなの細道濡れた海峡」 / 中島丈博「淫 獣の宿」 / 中野顕彰「牝猫たちの夜」 ◎日活ロマンポルノの全貌北川れい子◎日活ロマンポルノ全作品リスト シナリオ作家協会発行企画・製作・販売・マルョンプロダクション「シナリオ」編集部 (TEL) 03 ー 3585 ー 6450 うすリオ 9 ”“

野島伸司、井上由美子、武藤将吾ら 人気脚本家を多数輩出 ! 日本一老舗のシナリオ教室 次回 2016 年 4 月開講 ! 「家族ゲーム」「電車男」 「昼顔」「白い巨塔」 「未成年」「聖者の行進」 ーシナリオ講 基礎科 脚本の基礎を一から学び、プロの脚本家から アド / ヾイスを受けながら 1 時間もののオリジナル 脚本を創作します。 ・期間 . 6 か月間火・木曜 ( 全 44 回 ) ・対象 . 16 歳以上学歴・経歴不問。 ・料金 . 137 , 160 円 ( 分納可 ) 時ー 随中 学付 見受 研修科 プロの脚本家からアドバイスを受けながら、 クオリティの高い作品の創作を目指します。 主に 2 時間ものの作品に取り組み、期間中 は何作品でも指導を受けられます。 ・期間 6 ヶ月間火・水曜 ( 全 43 回 ) ・対象基礎科修了生または長編脚本習作者 ・料金 . 1 62 , 000 円 ( 分納可 ) 〔シナリオ講座の魅力 団・現役で活躍するプロの脚本家があなたの作品を直接指導します。 団・話題作のプロデューサーや映画監督の生の声を聴くことができます ( 火曜・創作論講義 ) 。 団・プロを目指す上で必要な企画書・プロットの書き方から、長編作品の技術まで学べます。 学長桂千穂 名誉学長故・新藤兼人 ( 脚本家 ) ( 脚本家・映画監督 ) 映画「あした」「ふたリ」 映画「一枚のハガキ」 「幻魔大戦」「アイコ十六歳」 「午後の遺言状」「裸の島」 「廃市」「 HOUSE ・ハウス」 「第五福竜丸」「愛妻物語」 資料請求・見学のお申し込みはこちら シナリオ講座 03-3560 ー 1877 ( 月曜 ~ 金曜 13 : 00 ~ 21 ・ 00 ) 区 kouza@.」—wrltersguild.org 〒 107 ー 0052 東京都港区赤坂 5 ー 4 ー 16 シナリオ会館 8 階 . . http://www.scenano.ffJP/kOUza/ 東京メトロ千代田線「赤坂駅」 7 番出口より徒歩 1 分 シナリオ通信講座 学長 . 小山内美江子受講期間 : 9 ヶ月受講料 : 77 , 143 円 03 ー 3560 ー 1877 ( 月曜 ~ 金曜 10 時 ~ 18 時 ) プロのシナリオ作家が添削指導 ! 区 tsushin@j—writersguild.org ロ - 、 . 4 4 遠方で通えなし防は 通信講座をご利用下、

されたりしていました。 また、方言指導の方に 来てもらって勉強もしま したし、俳優さんに渡す ための方言テープといい ますか、ですけどね いつもは助監督にまかせ る場合が多いんですけど、 監督自身お付き合いされ ました。そ、つい、つ一言い方 じゃないんだよ、とか ーー平松さんは、助監督 としてはど、つい、つことを されてるんですか 平松わたしの場合は、 基本的には現場での交通 整理ですよね。それから 朝入って、今日は例えば シーン 2 なら 2 の撮影に なります。で、助監督で それぞれ役を振り分け て、お芝居をするんです よ。で、監督とキャメラ マンがそれにああだこ、つ だと意見を言いながら芝 居を固めてコンテの確認 をしー第 一に新 をして、じゃあ最初のカットはこっちから になりますとかあとは、照明を作るため のスタンドインして、照明が出来上がった ら、吉永さんと二宮君にお入りいただきま しよ、つって。そういうことです、わたしが やっているのは ( 笑 ) 。 脚本家と助監督を兼ねてるわけですね、 どちらに重、いを : 平松私は脚本家というより、助監督なの に脚本もお手伝いすることになっちゃった という流れなので、いまだに脚本家と言わ れるとむす痒い感じがしてしまいます。 以前、ほかの監督ともシナリオを共作一 されてますけど。 平松『さよなら、クロ』 ( 年 ) の松岡錠一 司さん その時は脚本家として声がかかったわ けでしょ 平松ま、声がかかったというか、『さよ 男の監督だったんで なら、クロ』は最初、リ すよその監督が知り合いで、ちょっと来 , ・て 0 て言われていつの間にか打ち合わせに 参加させられていたという。それで書いて るうちに監督が松岡さんになって、その時 に松岡さんが、良いひとだから最後まで付 き合ってよ、みたいなことで 他から声かかかったりはしないんですか

~ 想像の目を絶やさない ~ 新井一賞 授賞式 & 生誕百年記念講演 シナリオ・センター創設者新井一生誕 IOO 年を記念して、今 8 月、 20 枚シナリオコンクールが行われました。 小説家浅田次郎さんのスペシャルトークを初め、脚本家ジェームス三 木さん、柏原寛司さん、清水有生さん、岡田惠和さん、森治美さんの 錚々たるメンバーによるパネルディスカッションなど豪華ゲストとと もに授賞式を行います。 あなたの創作意欲をかきたてます。創作の初めの一歩にしてくたさい。 ☆日時・ 1 2 月 23 日 ( 祝・水 ) 午後 1 時 ~ 4 時半受付 1 2 時半より ☆会場 : 星陵会館 ( 有楽町線・半蔵門線南北線永田町駅 6 番出口徒歩 3 分・ 千代田線国会議事堂前 5 番出口徒歩 5 分・銀座線赤坂見附 1 1 番出口徒歩 7 分 ) ☆受講料 : 4000 円 ( 税込 ) ☆定員 : 300 名 ☆申し込み締め切り 12 月 12 日 ( 土 ) ☆お申し込みはシナリオ・センター事務局 ( 左ページ下に記載 ) プロクラム 受付開始 12 : 30 13 : 00 ~ 14 : 00 スペシャルゲスト講演「創作というもの」浅田次郎 ( 小説家 ) 14 : 10 ~ 15 : 00 新井一授賞式 15 : 10 ~ 16 : 30 「先輩からの提言」新井一生誕百年記念パネルディスカッション ジェームス三木・柏原寛司・清水有生・岡田惠和・森治美 ( 脚本家 ) ※一般参加者の方も、「シナリオ・センター賞」への投票ができます。 事前に「月刊シナリオ教室」 1 2 月号をお送りしますので、「新井一賞最終審査候補作品」 を読まれた上、ご選考し、当日ご投票下さい。 道阪 参大 表新 山西 青関 ノナリオ・センター シナリオを学ひ たい人のための

ととなった。 総製作費億円の大作の助監督をつとめつつ、一方で 300 万映画のホンを書いた僕は、次第にこれからの生き 方を考えるようになっていた。 『二百三高地』の成功を受けて二匹目のドジョウを狙った 『大日本帝国』の製作が本決まりになり、監督の舛田利雄は、 演出部を含むメインスタッフを前作と同じ人間でとの要望 を出したとの噂が伝わってきた。 西井剛製作部長に確かめると、その要望は事実で、「 ( チ ーフの ) 馬場 ( 昭格 ) がテレビ版で監督に昇進したから、 佐伯、おまえ、ことによるとチーフを任されることになる ぞ」とのこと。 それはそれでヒジョ 5 にありがたいお話ではあるのだ が、またもや準備半年、撮影一年、仕上げ半年の日々を送 らねばならないのか、ポルノとはいえ本編のシナリオライ ターとしてデビューした今こそ本格的な脚本家となるチャ ンスなのではないだろうか、と考えは巡り、悩みに悩んだ。 西井さんはかっては東映東京制作所長として東制労の 面々に首切りを宣告した張本人だが、東撮に復帰以降、ス タッフ独自の持ち味を活かせるような斬新な改革案を提起 し続けていた。 たとえば、伊藤俊也や澤井信一郎、梶間俊一、脚本家志 望の僕を演出部から企画部付に「配転ーさせ、自社作品の みならず、テレビ局を含む他社にレンタルしようという構 想を実行に移そうとしたりしていた。 僕は思い切って西井さんに相談した。 「僕、脚本家になりたいんですけど」「そうか : : : やつば りか」「撮影所に契約者として残りながら修業する道はな いもんですかねー「昔は脚本部というか本社の文芸部に所 属するというコースがあった。笠原和夫や神波史男なんか がそうだよな。京都じゃ鈴木尚之や高田宏治。でも今はな ア。特におまえは契約者だし、脚本家見習いとして契約を 更新するのは難しいだろうな。知っての通り、本社からは ひとりでも多く解雇しろという無理難題を押しつけられて いるし , 「 : 「天尾さんには相談したのか ? 」「いえ、 まだです」「いきなりフリーになっても、すぐに仕事があ一 るわけじゃなかろう。当面、天尾さんの下について企画書 やプロット書きをしたらどうだ。俺からも頼んでやる。た だしその場合、今までの年間契約というわけにはい、 おそらく月契約ってことになる」「天尾さんに気に入られ なかったら、即刻、クビってわけですね ? 」「まあ、そう いうことだな」「しばらく考えさせてくださいー「ああ、い いよ。だけど考える時間はあんまりないぞ。来週末には「大 日本帝国』の演出部を編成せにゃならないからな」「編成 されると、また約二年、拘東されちまうわけですね」「そ うだ。台湾への長期ロケも予定しているし、長丁場になる ぞオ」「 : ・

ら、私がしつかりしなければいけないん ちゃんは」 伸子「この間悲しそうな顔して消えたから心 だって。私、泣いてはいけないんだって」 町子、首を横に振る 配しとるとよ。久しぶりにあんたの好きな 町子、民子を抱き寄せ、声を上げて泣き 伸子、町子の肩を撫でてやる。 レコードかけてあげようか」 出す。 伸子「もらい物だけどアゴの丸干しがあると レコードをターンテープルに置き、ハン 荒れ果てた市役所の室内でその姿を痛々 よ。ご飯食べていかん」 ドルを回す。 しく眺めている市民や職員たち。 町子「ありがとう。今夜、組合の集まりがあ 薄暗い入り口にシャツ姿の浩一一が現れ、 民子、町子にしがみついて懸命に涙を堪るとー その姿を眺めている。 えている。 立ち上がり、手にしていた桔梗を机の上 伸子がピックアップを降ろすとメンデル スゾーンが始まる 福原家・台所 町子「浩一一さんが好きな桔梗。売っとったけ ソフアに腰を下ろす伸子、目を上げて浩 夕暮れ ん」 二を認め、微笑む。 しんみりとした表情で向き合っている町 一礼して部屋を出て行く町子。 浩一一、両手を挙げて指揮者の真似を始め 子と伸子。 る。 伸子「そのお嬢ちゃん、本当にずっと泣かん坂道 その背後にオーケストラが現れる かったの ? 」 美しいタ焼け空が広がる景色の中を町子 浩二のタクトに合わせて楽団員たちが演一 町子、頷く。 が下りていく。 奏する。 町子「いっそおいおい泣いてほしかったとよ 近所の人と立ち話をしている富江。 笑顔でその姿を眺める伸子。 だってうちばっかり泣いて。一体何のため その側を会釈して通り過ぎる町子。 浩二が指揮をやめるとオ 1 ケストラが消 に付き添っていったとやろ、つか私とい、つ える。 天主堂の夕暮れの鐘が聞こえている 教師は、何の役にも立たん。一体私は何な 浩一一「ぼく、音楽家になりたかったとさ。指 んだろうて、本当に情けなくて」 揮者」 福原家・浩ニの部屋 ハンカチを取り出して涙を拭く町子。 タ陽が浩二の机の上に差し込んでいる。伸子「あら、映画監督じゃなかったの。伊丹 伸子、慰め顔に言う。 一輪挿しを手にした伸子が入ってきて机さんだか小津さんだかにファンレター出し 伸子「それでよかとじゃないの。あなたはそ の上に置く。 たことあったじゃなかね」 のお嬢ちゃんに付き添って復員局に行って、伸子「浩二、どうしてるの ? 浩二「そげんこともあったね」 そのお嬢ちゃんのために泣いてあげたじゃ 伸子、蓄音機の側に行き、キャビネット伸子「かと思うと、小説家になりたいて言う ないの。きっと嬉しかったと思うわ、お嬢 からレコードを引っ張り出す。 てお兄ちゃんと大喧嘩したりして」 4 -6 つ」

ど。でも、我慢してなっていく人がいるってかいいかとか、その家はなにを飾ってるのか考ちゃうんで、最初に読む時に真剣に一回読んで、 ことは、やってる意義はあるなと思いますね。えさせる。爺さんがいたのかいないのか、そ、つ で、しばらくやつばり何日か漠然と考えないよ で、撮影行為も年一回やろうってことにして いったことをディスカッションさせて決めて、 うにしてても頭のなかでどこかね。で、印象に て。脚本は大森寿美男さんとか月垢し 、づみさんそれで倉庫から出してきて並べるみたいなこと残ったところとかが何となく浮かんでくるとい とかに短いものを書いてもらって。今年は『祖をやっていると、やつばりみんな興味はあるん うか。まあこれだったらこの辺はセットにした 谷物語ーおくのひとー』 ( 二〇一四 / 脚本蔦哲ですね、今年の夏は異常に来まして、四十何人 いんだろうなとかというのが何となく。芝居が 一朗河村匡哉上田真之 / 監督蔦哲一朗 ) の若い 来たんですよ。終わってもいつまでも残ってた込み入ってるとか、じっくりした芝居場だとか、 ライターに書いてもらいました。スタッフ組んりして。最終日に美術やってみたい人って訊い この辺はセットにしたいよなあ、みたいな感じ で、カメラは今回はアレクサですが、これまでたら、十人以上が手を上げましたからね。 で。で、何となくシナリオの中の肝みたいなと はアリのフィルムカメラを借りて三十五ミリで ころがちょっと寝かせておくと頭にほんやり浮 撮って棒焼きして観せる。で、棒焼きしている 脚本をどう読むか かんできて、じゃあこの辺は、今、南海子が言っ 間にネガからアビットで編集マンに編集しても たとおり、と、つい、つトーンにしていくのかな、 美術の方々は脚本をど、ついう風に読んでい らって、一日で繋いでもらって、みたいなこと くんですか みたいな。すごい世話場にするのか、もっとス をやってきたんですよ。やつばり圧倒されるわ まずどういう空間なのかを想像しますね。タイリッシュな方がいいのか、なんとなく色ん けですよね。あんたたち始めたら大変だよって で、どういう世界観にしたいのかってことを監 なものがごちやごちゃとしながら悶々とね。で、川 脅すんですけど、でも始めれば、同じ人間がやっ督と話し合います、トーンというか、空気感と ロケハンが始まり、打ち合わせが始まり、何と てることなんだからできないわけじゃないとも い、つか。特に私が呼ばれる作品はビジュアルが なく監督とかと雑談をしながら、ああ監督はこ 一言うんですけど。この頃は台本を << 班班に分カラフルだったり、かわいらしかったり、なん 、つい、つことを思ってるのかとか。じわじわと具 けてディスカッションさせて、この家ってど、つ かそういう作品を作りたいっていうことで私が体的になっていくという感じですかね いう家だとか、この主人公たちの生い立ちはど呼ばれることが多いんで、ます監督と世界観を 小澤僕は一読して、さてこれはどこだっての うだとかを話させてですね、そ、つであるならば どういう風な色合いに持っていきたいのかってがまずあります。内容とか人間までは入って 家をどう飾るかって、入れ物だけは建てるとこ いうことを脚本と合わせて読んでいくという感 いけないんですよ。セリフを読んでも何して も、それはかなり後のことで。これ、どこなん ろかやらせたりして。まあ、ある程度段取りは じですかね。もちろんそういう作風じゃない作 しておくんですけど。で、建てるのも大道具さ 品もやりたいんですけど、どうしてもそっちに だ ? この街は ? この家どこに建ってるんだ んが入るんですけど、一緒に手伝いながら建て呼ばれがちっていうか ろうっていうのかやつばり一番興味があるとい いつもどう読んでるかな。読んでない時うか。これ日本海側なのか太平洋側なのか、東 て、紙を貼って、色を塗って、手でこんな風に 汚して、畳敷きしてというよ、つなことをやらせ は完全になにも考えずに日々送れるんですけど、 北か四国とか考えてですね、まあ東京都内なら て。それから小道具の倉庫に行って、箪笥とか次の仕事で台本もらっていっぺん読んだら最後、東京都内で、じゃあどの辺だろうとかね。多分、 デカいものは二種類ぐらい借りておいてどっち もう頭にどっかしら寝ても覚めてもなんか考えそれってシナリオに書いてあるというか、語っ 岩城 内田

おじさん。 上海のおじさん「息子って浩二くんのこと大流行ってばい。 浩二くんのレコード、オ イに売ってくれんね。、つんと、よか値で買 伸子、頷く うけん」 坂道 上海のおじさん、不思議そうに言う。 伸子「それはできんとよ。そんなことしたら 福原家を出てきた上海のおじさん、庭先 上海のおじさん「死んだじゃなかか、浩二く 浩二に怒られる」 にいる富江に声をかける んは」 上海のおじさん「怒られるって、夢枕に立つ上海のおじさん「奥さん」 伸子、言いつくろうように答える。 てね ? 」 富江「こんにちは」 伸子「夢枕に立ってそう言うたと。闇の物は伸子「そう。おじさんの気持ちはありがたい 上海のおじさん「福原の伸子さんのことばっ 買っちゃいけんよって。だからお願い、こ けど、レコード売るとは勘弁して。私が死てんさ、近頃少し様子のおかしうなかね」 れは他の人に売ってあげて」 んだら大学に寄付したいの。浩二もきっと富江「うちも気にしとっとですよ、元気のな 上海のおじさん、納得いかないような表そうしろと言うわ」 かもんね」 情でぶつぶつ言う。 上海のおじさん、伸子の表情を不気味そ 心配そうに家の方を見る一一人。 うに眺めている 上海のおじさん「そりや生きとったら、くそ 富江「おじさん、なんか持っとらんね、お正一 真面目な男やけんそげん一言うたかもしらん上海のおじさん「伸子さん、あんた、体の具月の品物」 けど、死んでしもた息子の一言うことを聞か 合の悪かとじゃなかか」 上海のおじさん「黒豆ならあるよ」 んでもよかやなかか」 伸子「どうして ? 」 富江「あら嬉しか ! 中に入らんね」 伸子「ごめんなさい」 上海のおじさん「一度医者に診てもらった方 上海のおじさん、富江の家の中に入る。 かよか金のことならオイがどかんでも 上海のおじさん「じゃあ、その辺に捨ててい 坂の下から町子が上がってくる くけん猫にでも食わせてやらんね」 すつけん」 傍らで松葉杖をついた青年が不自由そう 伸子「ダメよ、そんなことしたら」 伸子「ありがとう。浩二も心配してくれてる 仕方なく荷物を鞄に戻す上海のおじさん。 のよ、いつも」 上海のおじさん「そうたい、大事な用件ば忘 上海のおじさん、ぞっとしている。 福原家・居間 るっとこやった。浩二くん、レコードたく ラジオが大晦日のニュースを報じている 上海のおじさん「わかった。浩二くんの話は せ さん持っとったやろう。今でもあるね ? 」 もうせんでよかくれぐれも体大事にせん 伸子、薬瓶の中身をコップに注ぎ、苦そ と伸子「あるわよ」 ば。年の明けたらまた来つけん」 うに飲み干す。 上海のおじさん「オイさ、近々思案橋の近く伸子「どうもありがとう」 ドアの外から町子の声がする。 で喫茶店ば開くとさ。音楽喫茶。今東京で 蒼惶とした足取りで外へ出て行く上海の町子の声「こんにちは、町子です」 っ 0

た発禁本』をやるんだ。よりハードな路線でな。東撮が生 き残るためなら、そのオ、なんだ、本番シーンもアリだ」「ほ、 本番卩 大島渚が『愛のコリーダ』を製作したのが 1976 年。 そしてその頃、武智鉄二が『白日夢』を本番映画として再 映画化するというニュースが世情を賑わせていた。例の愛 染恭子のアレである。東撮もその路線に便乗しようという のだ。 小寺は闇市の売人みたいに飲み屋のテープルに発禁本の 復刻版を何冊か並べ、「どれを選ぶもきみの自由だ」と言 った。 家に持ち帰って読んだ中から僕がセレクトしたのが、『茨 の垣』。 共立女子大教授で「幻の趣味人」と称された山路閑古が 言したヴィタ・セクスアリスである 七歳で実母を喪い、うら若き父の後妻に横恋慕し、乳母 として雇われた女中に性の手ほどきを受ける少年のお話 で、サディズム・マゾヒズムが巧みな構成の中、達者な筆 力で描かれている 「それはねえ : : : さあちゃん、こんやはあんたにおはなし しておくよ。なんによのまちがひは、しらないことからお こるのがおほいから、なんでもしっておくほうがためにな る。さうして、なにごともじぶんでよくふんべっして、け っしてあかるみにだしてはいけない : 僕はもっとも多感な時に父と母が離婚し、それからすぐ に父は後妻を迎えたから、主人公の「さあちゃん」の心情 がよく判るのだ。それに家には信州の田舎から出てきて夜 間高校に通うお手伝いさんもいて、ほのかな恋情も抱いた ことがあるから、うってつけの素材である だがこの企画は、僕がプロットを書き出した時点で中止 となった。 どうやら本社から「まかりならぬ ! 」とストップがかカ ったらしい ど、っせポルノを作るなら、ノウハウがある東映セントラ ルフィルムに任せろとい、つことだったのだろ、つ 「てめえたちで食い扶持を探せと言っといて、いざとなる とこれなんだよなあ、本社は」と小寺が嘆息する 「ところで、ギャラの話だけどなアー「はア」「まだホンに かかったわけじゃなし、あの猥本はぜんぶ貴君に進呈する から、なしってことにしてくれないか」「 : ー「な ! 頼 むわ。長い付き合いじゃないか」 長い付き合いったって、団交で怒鳴り合ってただけです かくして、五万円の儲け話と本編での脚本家デビューは 泡と消えた。