い力な よ、これだけはやりたいって。最後はケン 渡辺この頃、軽喜劇が流行るもので ( 笑 ) 。 力で、でも大スポンサーですから、フジの渡辺「若者たち』は終戦からやがて高度なかなか苦戦するんですよ、僕なんかも重 営業が謝りに行けと。僕はしようがないか成長になって、いろんな矛盾が露骨になっ喜劇を理想とするんですけどね。 らふてくされて謝りに行ったけど、そした てきたところにバチンとはまったドラマで ら東芝の宣伝担当の重役が獅子文六さんのすよね。 黙兄在隣 弟子で、おまえ仲々いいっていうわけです森川車社会と高度成長が合体したからも よ ( 笑 ) 。物をつくる人間はそれぐらい執のすごい勢いで変わったし、人間にも影響渡辺森川さんが『山内久・人とシナリ がきたし、そういう意味ではいまみたいに 着がなきやダメだと。だけど今回は自分の オ』に書かれていた「黙兄在隣」という文 部下が代えてくれって言ってきてるから言沈んでないから、はっきりしてましたよね章ーーー蓼科で久さんのホンを待っているん だけど、久さんが書いてる隣室からはコト うこと聞いてくれと。そう言われたら、も人間の揺さぶられ方が リとも物音がしないという文章なんですが、 うわかりましたと帰ってきたけど、それぐ 渡辺いろんな才能が集まって、俳優さん らい戦災孤児にはこだわりがあったから、 も含めて見事にいった仕事なんですね。ちなみにこの題の「黙兄在隣ーは森川さん の造語ですか ? だから親のいない五人の兄妹には飛びつい 年代の「若者たち』、僕らもあれで久さん たですよ。 森川造語でしよ。 の名前を覚えたりして、社会派的なものに 渡辺それが『若者たち』につながっていく。眼を開かれて。再放送が繰り返されたのを渡辺この文章は、変な言い方ですけど、一 ああ久さんの本質をさすがに掴まれてるん 当時から拝見してましたんで。 森川「夏』で久さんと時代の変化をずい だなあと思ったんですけど、「久さんは民 ぶん話し合った、それも良かったんじゃな森川重喜劇をお願いします ( 笑 ) 。 映画・演劇・演芸・シナリオ・戯曲の専門古書店 矢ロ書店 Eßー 7 F マメ yaguchi@mbk.nifty.com URL http://homepage3.nifty.com/yaguchi/ 通 山 靖国通り ロ地下鉄神保町駅 矢ロ書店 地下鉄神保町駅ご利用の方は岩波ホール出口が便利です。 〒 101 ー 0051 東京都千代田区神田神保町二ー五ー一 電話 03 ( 3261 ) 5708 03 ( 3261 ) 6350 地下鉄 九段下駅 ロ 北 至水道橋駅 目録乞ご請求 営業時間日・祭・平日問わず 10 時 ~ 18 時間分

する空間をセッティングしてあげるというか、 どんな空を飛んでいるのか、どんなふうに鳥が だけその時間をもらわないと。映る世界が大き 役者をその気にさせるみたいなことだから。 飛んでいくのか、想像でしかできないっていう く、深くなるわけですから。 空間を見てどういう芝居ができるか考え のは、やつばり新人の女の子にとっては、芝居 O もそうですけど、美術にはグラ るってよく言いますもんね。 にかなり苦しんだと思います。 フィック作業とい、つのがパソコンでできるよ、つ 今村 ( 昌平 ) 組なんかまったくそうです やつばり時間が必要なんですよ。僕らが になって、だいぶ時間が短縮されてきたってい から。徹底的に仕上げて、そうすると入ってき 悲しいのは準備期間を切られることなんですね。 、つのがすごくあって。それを含めて準備時間を た役者もやつばりテンションも上がってきて、も、つホントに前二ヶ月、三ヶ月とか欲しいけど、 ぎゅっと縮められてるってのはあると思うんで 撮影部も頑張ってこだわって撮る、照明部もね。今はひと月で飛び込めとか。そこが切られてい すよね。 他のパートとは違う意味でデジタルでも で、全体のクオリティが上がっていくというのくと「魔女の宅急便』クラスでも下ごしらえも がホントは一番理想的なんでしようけど。そ、つ出来ない。本来であれば、この街はこんな街っ ちゃんとやれば時間と金はかかるということで いうのが予算節約で、どんどんはしよられてい て絵を描いて、どっかで撮ってもらって、すよね く傾向はありますね。 デジタルが噛めば噛むほど時間はかかる のペインターたちが作れば出来るんですよ。彼小澤 ーー役者さんは辛いですね。 らはむやみやたらと街は作れないじゃないですんですよ。当然準備のための人と時間が必要 辛いと思いますよ、ぜんぶグリーンでか。この街はこういう街だというのを描くこと なんですね。岩城さんが言われたけど、刷り がホントは正しい、必要なことだと思うんです物、名刺ひとつでも助手が作る。昔はパソコン いやまあ、オールグリーンであっても、 よ。だけど、それを描いていたら一週間、二週がないんで、例えばカタログみたいな本の中か そこを何の景色にするかとか、どんな壁にする 間はかかるんです。僕らが唯一悲しいと思うのらコピーして、貼り付けて印刷屋に出してたん かとかは美術監督が決めるんですよ。の は、一番大事なパートなのに準備時間をもらえ です。ポスターもそう。ポスターなんか完全に マットペインターに対しては想定する街や建物ない、そこを切ることで全体の予算を詰めてく 何もできないんで、カメラマンに撮ってもらっ の図面とイメージ画を提示して共働していくこ るという。助手さんにしてもそんなに要らない て脇に文字をつけて、大きさつけて、それでそ とが重要です。建築物の常識も必要です。そう ですからとか言われたりして。そこを豊かにしの字体と色を添えて印刷屋さんに出すわけです。 しないと背景のリアリティがなくなる。だから ておかないと、役者さんたちも悲しい想いをすで、印刷屋さんから校正前のポスターがくるん オールグリーンになっても、空間設計者の仕事るし、全体のクオリティが下がるという気がすですね、それから色校正をするんですけど、そ は膨大にあるはずなんです。その図面をぜんぶ るというか、確実に下がると思うんですけどね。の色校正をすると今度は百部とか刷らなきゃい 描くべきなんですよ、本来は。 さっき言ったように、僕らが撮影に入る前のそけないんで、も、っその段でこれでよしとしちゃ うんですけど、とにかくそ、ついう流れでやって 「魔女の宅急便』 ( 二〇一四 / 脚本奥寺佐ういった時間をもらうことがクオリティのよさ CQ 渡子清水崇 / 監督清水崇 ) の時にキキが空を飛 に繋がるんですよ。僕らだって時間があればあたんで、本来の仕事ができたんですよ。今、一 んでいるシーンはオールグリーンで、撮影後に るだけやるんですから。そこがね、結局時間切番下の助手さんってポスター作りとグラフィッ 背景を撮りにいくんですね。だから役者さんはれで飛び込むしかなくて。 0()5 になればなった クやって、現場に行かなきゃいけないんで。現 内田 内田 小澤 岩城 小澤 岩城

場行っては戻ってグラフィックやって。実際問 助手さんの勉強する場が狭まっているんでよね。だから何もかもどうだって話ではないん すね。 題、睡眠不足で危険です。 です。 いっ頃からそうなっちゃったのかなあ 。いいこを一 , も 削がれてますね。実務というかグラ だから良し悪しというかね 今は完全にそうですね。 フィックに時間を取られて。助手さんたちみんあるし悪いこともあるしっていう。下手した だから本来の仕事を覚えられないんですな言ってますけどね。だけどやらざるを得ない らこれから 3 プリンターが出てきて、立体 よ。助手さんってホントは飾る配置だとか、色その分の人を増やしてはくれないんですよ、全をデータでできるようになってくる。今まだ だとか、テレビの大きさかどうだとか、どんな 然。 ちょっと走りみたいな感じですけど。 サイズの家具を入れますかということを、デザ デジタル化の大きな変化としてはそ、つい ハ道具をみんなプリンターで作ってし イナーが装飾部の親分と話している時に一緒 にう方向が大きいですよね。 OQD とかそ、ついう映まう時代が ? 必すいて、話を聞いて、あの美術監督はこん像面の技術ということよりも実務的なことの方 いま僕かいる日テレアートにはプリ なつもりでこの椅子の絵を描いたんだと知った が大きいです。 ンターがあります。誰が操作をするんだって、 りしてね。それを今度はカタログ見ながら選ん でもまあ確かに便利なこともあって。オ今のところはデザイナーがやるしかないだカ コップ だりするわけですよ。もうその時間すらなくて、 丿ジナルな壁紙が出力でできるとか、以前じゃ らのデータを作らなきゃならない、 考えられなかった。 プレのプレのさらにプレのポスターを作ってい 一個作るにしても。でもまあ日テレアートの人 る間に日々が過ぎていくんですよね 写真背景がすべてバーンとできるとか。 たちはみんなできるから、ナンバープレートと デザイナーの助手というのではなく、分 そういうのがね。「怪物くん」だってあか車のエンプレムとかプリンターで作るよ 業になっちゃってますね。デジタル化になった んなインドの紋様をそれこそ全部データで作れ 、つになってる。ただ仕事が増えただけで ( 笑 ) 。 ことによって便利なことがすべて押しつけられば、同じ物がほっといても何枚もできてくるつ そ、つですね、データ作りは。 てい Q-XJ い、つ、刀 ていうのは大変な進歩というか。昔は全部大道 誰がやるのよって。 オペレーターみたいになっちゃってるよ具さんが糸鋸ミシンで一枚一枚切っていたの プリンターって時間がかかるものなん を考えるとそれはスゴイよね。どんな複雑な形ですか だってボタン一つでできちゃ、つとい、つ。 さらに時間も短縮されてってなんか : かかりますよ。コップ一個作るのにも だから装飾部もできて当然と思っている 小澤壁紙なんかホントにそうですね。「怪物十二時間とか。だから夜帰る前にデータをやっ んですよ。なんでもデータ下さいって、暖簾だっ くん」なんか何百メートル刷ったか知らないでといて、ギーギー動いてるのを見てよしよし て何だって。じゃあ自分らはなにをするんだっすけど、インドの柄なんてどこの壁紙屋にも なんて思ってたら、翌朝来たら止まってたり ないんで、それを全部助手さんたちをオペレー ていう。それ専門の助手さんが作ればとみなさ ( 笑 ) 。まあ、需要が高まればもっと安くなって んは一一一口うんですけど、結局その人に文字の大き ターで雇って、自分の助手はそんなことやらせ性能がよくなるだろうけど。業者に頼んでいた さからなにから説明しなきゃならないし、そこ られないんで、空いてる人に来てもらって。そものが部屋でできちゃうようになると、一番下 は自分で背負ってやるしかない。 ういう意味じゃありがたいっていうか進歩ですの娘がポスター作るのと一緒で、やつばりまた 岩城 小岩ょ内 澤城。田 岩城 内田 岩城 内田 岩城 内田 内田 内田 内田

そうしたらなんと、今度は東映ポルノの下請け・向井プ 口から依頼が舞い込んだ。 先輩助監督の田中雄一一が初監督するので、脚本を書いて ほしいとい、つ 田中雄二とは『非情学園ワル』シリーズ ( 監督三堀篤 ) などで数本組んだことがあり、買い取り作品で向井寛の助 監督をつとめた縁で監督昇進が決まったのだ。 主演は『天使の欲望』 ( 1979 監督・関本郁夫脚本・ 中島丈博 ) でデビューした有明祥子で、配給は東映セント ラルフィルム それならばと『茨の垣』を下敷きにして、少年の性への 目覚めを現代的に描き、事件ものにすることにした。 付けたタイトルは「少年黙』。 封切られた時のタイトルは「若妻二十四時間暴行』。 そんなタイトル変更に有明祥子は異を唱え、三崎真理亜 なる変名を使った。 ちなみに、この作品のチーフ助監督は滝田洋二郎、は 佐野日出夫である 当時、下番館用に向井プロ・若松 ( 孝一 l) プロ制作の作 品が東映セントラルフィルムのクレジット入りで作られて おり、田中や僕はそれに便乗したわけだ。 案の定、日共系の組合は僕たちを槍玉に上げ、「スキャ ップ作品のポルノに魂を売り渡した反動分子たち」と攻撃 した。彼らは、撮影所のマネスタたちが「本番ポルノ」ま で作らねばならないと考えるほど追い詰められていること を、なにひとっ知らなかったのである かって京撮では、異常性愛路線を量産していた石井輝男 監督を排斥しようという運動が起こったことがあり、石井 作品への就労を拒否するばかりか、それを利用して「良心 的日本映画を復活させよう」とマスコミに喧伝したのが日 共系組合に属するスタッフたちだった。 彼らは今度も同じ論法で「大政翼賛映画だ」と「二百三 高地』の製作にも反対を表明し、一部スタッフは就労を断 ったのである。だがそんな曖味な「運動 , などすぐに行き 場を失くし、彼らはなんやかや理由をつけて同工異曲の二 作品目からは平然と就労していったのだが : その年の 8 月、満を持して『二百三高地』は封切られた。 大ヒットで、三ヶ月近くにも及ぶ続映となった。 『太陽のきすあと』に編成されたのはその後である 日活から勇躍、曽根中生が乗り込んできて、脚本が気に 入らないと全面的に書き直すことを提案し、が時間がな いと言うと、それなら演出部全員で本直しをするというこ とになり、わずかな時間で書き上げた不幸な脚本について は、この連載の『曽根中生自伝本批判』で三回にわたって 記したので省略する だが、片や小作品、片やポルノ作品とはいえ、僕は短期 間の内に『脚本家』として立て続けにクレジットされるこ

は見えないのかいとか見えてもいいん 言って、おじさんを怖がらせる。あの辺の から、素直に消えやすかったんじゃないか なと思います じゃないですかみたいに ( 笑 ) 、そう言っ 膨らませ方がすごく物語としては面白くな たりするんですけど。でも、たどりついた 今回、シナリオ作りの上でいちばん問 っていて。町子に浩二を忘れて他の人との 結論は見ないようにしてる、見ると悲しい 結婚を考えなさいと宣言した後の伸子の悲 題になったところは 平松ほとんどが家の中の芝居で、しかも からと。いろんな幽霊映画がありますけれ しみや孤独感が伝わるようになりましたね ほとんど 2 人芝居、それは母と息子だった ど、それぞれの幽霊映画におけるルール作 「家族はつらいよ』は喜劇ですよね、 り、母と町子であったりするわけですけど、 りはしてる筈なんです。『母と暮せば』は『母両極端な作品を同時にという感じですね 冗長というんですかね、メリハリがこれで と暮せば』のルール作りでいいと思うんで平松どっちも山田さんお好きなんでしょ 、つけ・どね きちんと出るだろうかというのを気にかすけど。どんなルールを採用するのか、山 けながらというのはひとつありましたね。 田さんが腑に落ちるまでは、ちょっと時間 シナリオの決定稿になるまでは何稿も あるシーンに、ものすごく時間をとら カかかって何度も話し合いましたね。 平松台本に刷ったものでいうと第 2 稿が れたよ、つなところは。 決定稿なんですけど、第 2 稿を刷る前に大 平松どこだったかな、ほんと喉元すぎる 監督自ら長崎弁を勉強 きな問題があって、それは、セリフを長崎一 の方言にするということでした。そこで山 9 とすぐ忘れるんで ( 笑 ) 。これは書き始め シナリオがひと通り出来上がるまで、 る前の問題ですけど、どうして彼は亡霊と 田さんが悩まれまして。ロ述筆記のいいと どれくらい時間がかかったんですか なって現れるようになったんだって、そこ ころっていうのは、最初から語り口調に なっていて、しかもその語り口調での会話 をずいぶん悩んでましたよね、山田さん。 平松書き始めてからは 3 カ月ぐらいでで どうして出てきたんだって。母が諦めたか きてると思うんですよ。というのが、『家のテンボとか言い回しが、山田さんの中で、 ら、でいいのか 族はつらいよ』の撮影が始まってしまうの これなら伝わるといった思いが乗ってい るから成立している。それが、「ばく 死んでから 3 年たって現れるわけですで、その前に片をつけておかねばなりませ からね う思うんだよ」っていうセリフが、「ばく、 んでしたから、初稿としては、わりと短め のページの少ないコンパクトなものです こ、つ思、つとになると、やつばり」遅、つじゃ 平松彼のことは、お母さん見えてるのか い。で、町子はどうなんだ、上海のおじさ ないですかそれで伝わるのかどうかも分 で、『家族はつらいよ』の撮影が終わった んはどうなんだって、そういうことをずい からないキャラクターも変わってくるん 後に、第 2 稿に取りかかったのですが、そ ぶん気にしていて。彼はなんのために出て こでだいぶ膨らみましたね。例えば、大晦じゃないかってことで、ものすごく悩まれ きたんだ、いちばん気にかかってることは 日に上海のおじさんが来たところで、吉永て。ます、自分が方言を勉強するって、長 町子のことだろう。でも彼は、町子のこと さんの伸子がさかんに浩二が浩二がって崎の方言で書かれた小説を読まれて勉強を

ととなった。 総製作費億円の大作の助監督をつとめつつ、一方で 300 万映画のホンを書いた僕は、次第にこれからの生き 方を考えるようになっていた。 『二百三高地』の成功を受けて二匹目のドジョウを狙った 『大日本帝国』の製作が本決まりになり、監督の舛田利雄は、 演出部を含むメインスタッフを前作と同じ人間でとの要望 を出したとの噂が伝わってきた。 西井剛製作部長に確かめると、その要望は事実で、「 ( チ ーフの ) 馬場 ( 昭格 ) がテレビ版で監督に昇進したから、 佐伯、おまえ、ことによるとチーフを任されることになる ぞ」とのこと。 それはそれでヒジョ 5 にありがたいお話ではあるのだ が、またもや準備半年、撮影一年、仕上げ半年の日々を送 らねばならないのか、ポルノとはいえ本編のシナリオライ ターとしてデビューした今こそ本格的な脚本家となるチャ ンスなのではないだろうか、と考えは巡り、悩みに悩んだ。 西井さんはかっては東映東京制作所長として東制労の 面々に首切りを宣告した張本人だが、東撮に復帰以降、ス タッフ独自の持ち味を活かせるような斬新な改革案を提起 し続けていた。 たとえば、伊藤俊也や澤井信一郎、梶間俊一、脚本家志 望の僕を演出部から企画部付に「配転ーさせ、自社作品の みならず、テレビ局を含む他社にレンタルしようという構 想を実行に移そうとしたりしていた。 僕は思い切って西井さんに相談した。 「僕、脚本家になりたいんですけど」「そうか : : : やつば りか」「撮影所に契約者として残りながら修業する道はな いもんですかねー「昔は脚本部というか本社の文芸部に所 属するというコースがあった。笠原和夫や神波史男なんか がそうだよな。京都じゃ鈴木尚之や高田宏治。でも今はな ア。特におまえは契約者だし、脚本家見習いとして契約を 更新するのは難しいだろうな。知っての通り、本社からは ひとりでも多く解雇しろという無理難題を押しつけられて いるし , 「 : 「天尾さんには相談したのか ? 」「いえ、 まだです」「いきなりフリーになっても、すぐに仕事があ一 るわけじゃなかろう。当面、天尾さんの下について企画書 やプロット書きをしたらどうだ。俺からも頼んでやる。た だしその場合、今までの年間契約というわけにはい、 おそらく月契約ってことになる」「天尾さんに気に入られ なかったら、即刻、クビってわけですね ? 」「まあ、そう いうことだな」「しばらく考えさせてくださいー「ああ、い いよ。だけど考える時間はあんまりないぞ。来週末には「大 日本帝国』の演出部を編成せにゃならないからな」「編成 されると、また約二年、拘東されちまうわけですね」「そ うだ。台湾への長期ロケも予定しているし、長丁場になる ぞオ」「 : ・

リネール監督 ) 脚本家・橋田壽賀氏、 お蔵出し映画祭 2015 、グランプリに 審査員特別賞日「ス 1 丿ー・オプ・アスー ( ケ 文化功労者に選ばれる 榊英雄監督『トマトのしずく イロン監督 ) ス テレビドラマ「おしん」や「渡る世間は鬼最優秀監督賞Ⅱムスタフア・カラ ( 「カラン お蔵出し映画祭 2015 は、Ⅱ月 6 日から ばかり」などの脚本家・橋田壽賀子氏が、日ダールの雪」 ) 8 日まで、広島県の尾道市と福山市で開催さ 本文化の向上発達に関し特に功績顕著な人を最優秀女優賞Ⅱグロリア・ピレス ( ニーゼ ) ) れ、最終日にはコンペティション部門の授賞 ポ オ顕彰する、 2015 年度の文化功労者に選ば最優秀男優賞 = ローラン・モラー / ルイス・式が行われた。同部門には四本の作品の応募 れた。 ホフマン ( 「地雷と少年兵」 ) があり、左記の通り決定した。 、 / 橋田氏は、 1925 年生まれ。京城出身。最優秀芸術貢献賞Ⅱ「家族の映画」 ( ォルモ・グランプリ日「トマトのしずく」 ( 榊英雄監督 ) 日本女子大国文科、早大芸術科卒。松竹大船ォメルズ監督 ) 審査員特別賞Ⅱ「ゾウを撫でる」 ( 佐々部清 撮影所脚本養成所修了後、脚本部入社。退職観客賞ⅱ「神様の思し召し」 ( エドアルド・監督 ) 後フリーに。主な作品、映画「砂糖菓子のこファルコーネ監督 ) 観客賞Ⅱ「トマトのしずく」 われる時ー「風の慕情」など。テレビ「あし賞日「カランダールノ雪ー ( ムス たこそ」「おふくろの味ー「時間ですよー「おタフア・カラ監督 ) 「 I—CDDI--<>< クリエイターズ・プログラム」 しん」「東芝日曜劇場・おんなの家シリーズ」〈アジアの未来部門〉 グランプリに中江和仁氏の『嘘と寝る女 「大家族」「いのち」「春日の局ー「渡る世間は作品賞「孤島の葬列」 ( ピムバカ 1 ・トー 鬼ばかり」など多数。 ウイラ監督 ) が新たな映像クリエイター 国際交流基金アジアセンター特別賞Ⅱデグ発掘を目的に映画企画を募集、初めての試み だったが、 ナー監督 ( 「告別」 ) 6 月から 2 カ月間の募集でプロ・ 第回東京国際映画祭、閉幕 〈日本映画スプラッシュ部門〉 アマ問わず 474 本の企画が集まった。 作品賞「ケンとカズ」 ( 小路紘史監督 ) グランプリを獲得したのは、 Oäディレク 第回東京国際映画祭のクロージングセレ〈賞〉 ターの中江和仁氏の「嘘と寝た女」。実際に モニーが川月引日、シネマズ六本木山田洋次監督 / ジョン・ウー監督 あった事件をもとにしたサスペンス。脚本を 年前から書き直してきたという。 ヒルズで開催され、各賞の受賞結果が発表さ〈賞〉 れた。 樹木希林、日野晃博、広瀬すす、細田守、 受賞した企画は、映画化実現に向けて最大 リー・フランキ 1 〈コンペティション部門〉 5 千万円の製作費を提供し、完成した作品は 東京グランプリⅡ「ニーゼ」 ( ホベルト・べ での展開が確約されている 122 ー

野島伸司、井上由美子、武藤将吾ら 人気脚本家を多数輩出 ! 日本一老舗のシナリオ教室 次回 2016 年 4 月開講 ! 「家族ゲーム」「電車男」 「昼顔」「白い巨塔」 「未成年」「聖者の行進」 ーシナリオ講 基礎科 脚本の基礎を一から学び、プロの脚本家から アド / ヾイスを受けながら 1 時間もののオリジナル 脚本を創作します。 ・期間 . 6 か月間火・木曜 ( 全 44 回 ) ・対象 . 16 歳以上学歴・経歴不問。 ・料金 . 137 , 160 円 ( 分納可 ) 時ー 随中 学付 見受 研修科 プロの脚本家からアドバイスを受けながら、 クオリティの高い作品の創作を目指します。 主に 2 時間ものの作品に取り組み、期間中 は何作品でも指導を受けられます。 ・期間 6 ヶ月間火・水曜 ( 全 43 回 ) ・対象基礎科修了生または長編脚本習作者 ・料金 . 1 62 , 000 円 ( 分納可 ) 〔シナリオ講座の魅力 団・現役で活躍するプロの脚本家があなたの作品を直接指導します。 団・話題作のプロデューサーや映画監督の生の声を聴くことができます ( 火曜・創作論講義 ) 。 団・プロを目指す上で必要な企画書・プロットの書き方から、長編作品の技術まで学べます。 学長桂千穂 名誉学長故・新藤兼人 ( 脚本家 ) ( 脚本家・映画監督 ) 映画「あした」「ふたリ」 映画「一枚のハガキ」 「幻魔大戦」「アイコ十六歳」 「午後の遺言状」「裸の島」 「廃市」「 HOUSE ・ハウス」 「第五福竜丸」「愛妻物語」 資料請求・見学のお申し込みはこちら シナリオ講座 03-3560 ー 1877 ( 月曜 ~ 金曜 13 : 00 ~ 21 ・ 00 ) 区 kouza@.」—wrltersguild.org 〒 107 ー 0052 東京都港区赤坂 5 ー 4 ー 16 シナリオ会館 8 階 . . http://www.scenano.ffJP/kOUza/ 東京メトロ千代田線「赤坂駅」 7 番出口より徒歩 1 分 シナリオ通信講座 学長 . 小山内美江子受講期間 : 9 ヶ月受講料 : 77 , 143 円 03 ー 3560 ー 1877 ( 月曜 ~ 金曜 10 時 ~ 18 時 ) プロのシナリオ作家が添削指導 ! 区 tsushin@j—writersguild.org ロ - 、 . 4 4 遠方で通えなし防は 通信講座をご利用下、

から映画はやりたいと思ってたからやらし らそれで続いたわけですよ。で完成して、 渡辺さっきも言いましたけど、久さんの てもらいましようと。最初に映画の話を いろいろあったんですけど、結果的には映ご兄妹が同じパターンですし、男同士の 持ってきてくれたのは松丸さんていう人な 画の権利は俳優座が持って。 取っ組み合いのケンカを、いつも妹さんが んですよ、松丸青史という人で 渡辺でも映画は当たったんですよね。 止めてたと ( 笑 ) 。 渡辺その方は俳優座の人ですか ? 森川そう、当たってお金が入ってきたん森川そうそう。 森川そうじゃなくて、むしろ民芸系ですで、これは還元しなくちゃいけないってい 渡辺つまり『若者たち』にはいろんなも ね。民芸を離れて自分でやっておられて、 うんで急遽二作目三作目をつくっていった のが流れ込んでるわけですね。『われら青 これはやりたいというんで話を持ってこら んです。でも久さんも二作目三作目は考え春』であったり「夏』であったり、白川さ れたんですよ、それで是非やらせてほしい てなかったし僕もそうでしたね。いま考え んの実体験であったり、山内家の兄弟ゲン と。とりかかったら途中で松丸さんが金が ると、もうちょっと時間があれば、さっき 力であったり ( 笑 ) 。 なくなっちゃって製作がストップして、製言った重喜劇の路線で行けたのかもしれな森川親がいないっていうのは、親がいれ 作会議みたいなものをスタッフが蕎麦屋の いけど、なかなか重喜劇というのは、そ、つ ばいろんな兄妹の話に割って入って、ある 二階で開いて。このままやるべきか、やめ簡単にはね。ある程度発酵させないと出て程度サジェスチョンを与えて解決していく るべきかと。 こないですね。 んだろうけど、そ、つい、つのかいないからゴ 渡辺それはカメラが回った後ですか ? ジャゴジャになってしま、つ 渡辺久さんも二作目三作目については、 森川後です。三分の一ぐらい撮ってるか 暗くなっちゃったなあとしきりに言ってお 渡辺長男の田中邦衛が善意で親の気分に な。半分ぐらいいってたかな。それでその られましたね。 なってて、あれこれ弟たちに言うんだけど 会議には監督は入れてもらえないんですよ。森川やつばり時間をかけて温めてやらな親じゃないからケンカになる。これは確か 渡辺ああ、監督は入れない。 いとね。重喜劇というのはそう簡単なもの に喜劇ですね ( 笑 ) 。 森川だから僕は蕎麦屋の下で待ってて、 じゃないです。それを思い知らされたとい 森川年長らしくしなきゃいけないという 結局、金が集まるかどうかあと一週間ぐら 責任感はあって、だけど自分は結婚できな い待ってみましようと。そしたら、しよう渡辺でも、二作目三作目も、あの五人兄 しまで いというね ( 笑 ) 。これは面白い。、 がないっていうんで肩代わりしてくれたの妹のキャラクターはもう皆さんお待ちかねも同じような、アルバイトでなかなか結婚 が俳優座の佐藤さんですね の人物になってましたからね できないよ、つな人もいるだろ、つし。あるい 渡辺ああ、佐藤正之さん。 森川五人を要するに血肉化したっていう いま東北のほうでもいろんなきつい体 森川なぜ俳優座が肩代わりしたかってい か、役者のものにしたっていうのはやつば験をして、兄妹何人か集まって暮らしてい うと、自分のところの役者が大勢出てたか り久さんのカでしたね。 るような人もいるだろうし、そういう意味

を卒業し、社会に出てからは少し落ち着き外へ行く時にパスポートを見て「そういえプロデュース ) / 舞台音楽劇『ライムライ 、ましたが、 しまだに結婚式のスピーチや余ば日本人だった」と感じる程度で、愛校精 ト主著 / 『チャップリンとヒトラーメ 興を % の確率で頼まれます。人の笑神や郷土愛などとは無縁のまま、三十年以 ディアとイメージの世界大戦』 ( 2015 年、 い声って、やはり一番耳心地が良いんです。上生きてきた。フリーランスで脚本の仕事 岩波書店サントリー学芸賞受賞 ) 話すことが大好きで、聞いてる人の顔がみをはじめてから、その根無し草のような状 はじめまして。このたび先輩方のお勧め るみる笑顔になっていくことがたまらなく 態が心細くなってきた。師匠の田中陽造先をいただきまして、日本シナリオ作家協会 良いんです。なのに打ち合わせになると全生や大学院時代の仲間がいる「シナリオ作 に入会いたしました大野裕之と申します。 くの話しべたになってしまいます。相手の 家協会」への入会を考えるようになった。学生時代より、ずっと舞台と脚本・演出と、 印象が「金子は大人しい奴」「無ロ」「コミュ 劇場用映画の脚本を執筆し、ようやく「脚チャップリンを中心とした映画史の研究を ニケーション能力ゼロ」となっていること本家」を名乗ることへの抵抗もなくなってしてまいりました。 でしよう。でも本当の私は違うんだ。もっ きたので、今回「作協」の仲間に入れてい 映画脚本との関わりとしましては、以前 と話せるんだ。子供の言い訳みたいになっ ただくことにした。まだまだ半人前ですが、 にある企画で野上龍雄先生とご一緒させて てしまいましたが、頭の中ではそんなこと宜しくお願い致します。 いただいたことがあります。その時は、書 ばかり叫んでいます。打ち合わせではそん き方や考え方を教わったのはもちろんのこ おおのひろゆき な状態なので、書き上げる本だけは上質な と、「シナリオ作家としての生き方」を垣間 ものを送ろ、つと、迷惑をかけちゃいけない 見せていただきました。忘れられない思い と心に決めている所存です。 出です。 最後になりましたが、得意なジャンルは 数年蔔に、チャップリンの傑作『ライム コメディです。 ライト』の老いた道化師の世界を、京都・ 太秦の「斬られ役」に置き換えて、「 5 万回 斬られた男」福本清三さん主演で映画を作 ろうという計画が持ち上がり、昨年公開の 映画『太秦ライムライト』に結実しました。 本作で、私は脚本とプロデューサーを担 当しましたが、舞台脚本との書き方の違い を痛感しみすからの未熟さを思い知り、か っその上でジャンルの差を超えて、映画も 舞台も、さらには研究論文も、物を書く作業、 和田清人 1982 年生まれ神奈川県出身東京芸 19 7 4 年生まれ大阪府出身京都大学 術大学大学院映像研究科映画専攻修了田 総合人間学部卒、京都大学大学院人間・環 中陽造氏に師事 主な作品】、映画『先輩と彼女』 / テレヒ「世境学研究科後期博士課程所定単位取得劇 団とっても便利、日本チャップリン協会会 にも奇妙な物語』『癒し屋キリコの約束 長 就職をした経験がないせいだろうか、僕 は帰属意識というものがほとんどない。海 主な作品】映画『太秦ライムライト ( 脚本・ わだきよと 大野裕之