でした。その翌年、彼女に強く勧められて、彼は初めて靴のコレクションを発表します。 ルキノ・ヴィスコンティの映画 ( 特に一九六三年の『山猫しや、母親が読んでいたアメリ カ版「ヴォーグ」に載っていたアーヴィング・ペンの写真など、さまざまなものからプラニク はヒントを得ていますが、その息をのむようなデッサン画には、古きよき時代の輝かしいアメ リカ女性のイメージーーそれも、スペイン領の島で生まれ育った少年の、憧憬に満ちた目に映 ったイメージーーが表現されています。 アシスタントに頼らず、プラニクは自分のデザインしたすべての靴を自分で手作りしていま す。そうと聞けば、マノロの靴についている値札も納得できるかもしれません。どのスタイル もある夢物語の具現であり、その靴を履く女性は、いわばジャック・ラカン的な意・フランスの精神分析家 味で、理想どおりの完璧な自分自身に近づくことができるのです。 愛しいヒールと女性の関係は ? 『セックス・アンド・ザ・シテイ』では、プラニクの靴はいびつな魅力を放っファンファーレ です。めまいのしそうに高いヒールはカミソリさながらに鋭く尖り、足首にからみつく細いス トラップは宝石をちりばめたムチのよう。ただ眺めるためだけにマノロを買う女性もいます。 そしてカクテルの酔いに後押しされて、ソフトフォーカスの白昼夢の世界に遊ぶのです。 ズ 4 ・ 現身の男たちに災いあれー それを一言うなら、エイダンの飼い犬ピートにも ( シリー 「愛と闘いの日々」 ) 。愛しいヒールと女性との仲に水をささないで。 うっしみ 世界中の女性を 魅了する 愛しのマノロ 253

なかったら、『セックス・アンド・ザ・シテイ』はここまで文化的影響力を持つにいたっただ つつ , つか ? ・ 以下では、鍵となるポイントをいくつかあげて、『セックス・アンド・ザ・シテイ』とファ ッション記事との特殊な関係について見ていきます。それに際しては、現代のファッション記 事に大衆文化がどんな役割を果たしているか検証し、『セックス・アンド・ザ・シテイ』をイ ギリスのファッション・ライターがどんなふうに利用しているか具体的に見ていきます。そし この番組の持っ魅力を、より広範な文化的コ てそんなファッション紙誌の表現を手がかりに、 ンテクストに照らして考えていきましよう。 ファッション記事と大衆文化 ファッション記事は、文章として特殊化されたジャンルだと言われています。内容には一定 の義務が課せられているし、文章は特定の約束ごとに縛られているというのです。 以下では、ファッション記事が学問的にどのようにとらえられているかを簡単に見ていき、 現代のファッション記事の文体を形作るうえで、大衆文化がどんな役割を果たしているか検証 します。このようにして理論的背景をはっきりさせておくのは有益なことだと思います。文化 的産物の一形態として、ファッション紙誌をとらえなおすのに役に立つからです。 ファッションの学問的研究では、図や写真の方がそれに付随する文章よりも重視される傾向 があります。この分野の研究は近年大きく進展してきましたが ( アメリカとイギリスでは特に 世界で巻き起こる 『セックス・アンド・ ザ・シテイ』旋風 225

『セックス・アンド・ザ・シテイ』はファッション誌の恋人 『セックス・アンド・ザ・シテイ』のオープニングでキャリ ーが姿をあらわすたびに、ファッ ション記者たちの目は画面に釘づけになります。それどころか、靴や服やバッグを一つ残らす メモしておいて、それをそのままファッション記事の原稿にしているのではないかと思うほど です。 しかし、このようなテレビから印刷媒体へという文化の伝播は、単にテレビの影響力の大き さを意味しているわけではありません。むしろ、異なる媒体と媒体が納得ずくで通じあってい ると見た方がいいかもしれません。通じあう一方は、有力ながら気まぐれで知られるファッシ ョン紙誌、そしてもう一方は、活きがよくて魅力的なテレビ番組、『セックス・アンド・ザ・ シテイ』です。 持ち上げるのはここまでとして、この二者間の共生関係には詳しく検討する価値があります。 多くの点で、二十一世紀初頭のファッション記事と大衆文化との密接なつながりを示す典型例 になっているからです。 フ 「友情」と「セックス」が『セックス・アンド・ザ・シテイ』の二大テーマだとすれば、「 アッション」はまぎれもなくカメラ映えする第三のテーマです。『セックス・アンド・ザ・シ はんらん テイ』の主役キャリー の独特の言いまわしはいまではあっちこっちに氾濫していますが、それ をまねして言うならこんな感じでしようかーーーファッション紙誌が常に変わらず応援してくれ 7 Seventh Love 224

マファッションショーでモデルが歩く道 このちぐはぐさはランウェイでも繰り返される。本物のモデルでないキャリー ーモデル は、自信たつぶりに足を踏み出したはい、が、途中でばったり倒れてしまう。スー のハイディを下から見上げるのがいやで、べらばうに高いヒールを履くと言い張ったせいだ。 キャリーは一瞬動けなくなり、 ハイディは倒れたキャリーをまたいで歩けと指示される。しか し、キャリーはどうにか立ち上がり、最後までモデルを演じきって ( 靴は片方なくなっていた が ) 、割れるような拍手を浴びることになる。 「本物」が全面的に肯定され、キャリーと友人たちが体現する「真正性」との比較で、ファッ ションは浅薄なものに見える。意気上がるキャリ ーだが、ファッションにあまり依存するのは どうかと疑問を感じてもいる。というのも、彼女はポイスオ ーバーでこう語っているのだ 「現実の人間は倒れ、起き上がり、そして生き続ける : : : だから、私は宝石つきバンティを引 き出しの奥にしまい込み、現実の人生に戻ることにした」。 物語のテーマがよりシリアスに 『セックス・アンド・ザ・シテイ』とファッションとの関係は、相変わらす豊かでアンビヴァ レントだ。服が見たくてこの番組にチャンネルを合わせる視聴者が少なくない一方で、さまざ まな「本物」の問題の前に、ファッションはいささか影が薄くなってきている。 シーズン 4 では、物語で扱う問題が以前より明らかにシリアスなものになっている。テーマ こうがん は一夫一妻制と裏切りであったり、不妊と望まない妊娠であったり、睾丸ガンであったり。そ 6 Sixth Love 220

ドラマの魅力は華やかなファッション 未来の上院議員を恋人にするのはどんなものかと考えているとき、キャリーはこうつぶやく。 「彼は政治オタク、私はファッションオタク。古い物を混ぜ合わせて、いままでにない新しい 物を生み出すのは同じ」 ( シーズン 3 】 2 「恋の本音とタテマエ」 ) 。 『セックス・アンド・ザ・シテイ』の衣装担当バトリシア・フィールドは、確かに初期のエピ ソードではこのセリフどおりのアプローチをとっていた。しかし、最新のファッションを見ら れるというのが人気の大きな理由になってきて、いまでは新しい物ばかりが脚光を浴び、古い 物は片隅に追いやられている。 バトリシア自身はこ , つ一一 = ロっている CKISS AND TELL 』 ( ブックマン社 ) の引用 ) 。「私の使 , っ公式は 正三角形なの。三角形の三つの頂点をなすのは、俳優、登場人物、ワードロープ。どの頂点も 脚本に合っていなくちゃだめ」。これはなかなか意味深な言葉だ。脚本と衣装との力関係が普 通とは逆になっているからである。 ハリウッド映画やテレビ番組ではたいていそうだが、 一般に衣装は登場人物や演技に合わせ て選ばれるもので、その逆ではない。バトリシアの言葉からわかるのは、『セックス・アン ・ザ・シテイ』ではファッションと衣装が「見世物」になっているということだ。それを身 につける俳優や登場人物と並んで、衣装の方が脚本や物語を左右し、脚本や物語に縛られずに 独立して存在しているのだ。 ヴィンテ 6 Sixth Love 192

シャーロットの画廊 ( どうやらここはヒロインたちがレズビアンと接触できる唯一の場所らしい ) の個展のオ ーティであり、サマンサはそこでマリアという女性アーチストと出会い、その ープニング・ 作品を気に入ってたちまち意気投合します。サマンサが「いい男はどこ ? 」というおなじみの 質問をすると、ちょうどそこへマリアの元彼女があらわれて、マリアがレズビアンであること が判明します。マリアが「いい男はいないの」と答えるとサマンサは「あなたはいいけど、私 は ? 」と抗議します。マリアとサマンサの違いはセクシュアリティの差異をあらわすのによく 使われる、黒髪と金髪の対比であらわされています。例によって「本物」のレズビアンは肌の 色が濃い方で、髪の色やドレスや言葉のアクセントなどによって、エキゾチックにあらわされ ています。この性的な差異は、男っ気のない個展について、「あなたはいいけど、私は ? 」と 言うサマンサの答えによっても強調されています。 画面は黒人と白人が一緒に演奏しているジャズクラブで、いまはただの「お友だち」になっ たキャリーとビッグが向かい合っているシーンに切り替わります。次の東南アジアレストラン ーティで、サマンサとマリアは、キャリーと彼女の新しいポーイ フレンドのジャズミュージシャン、レイと、ビッグと彼の現在のガールフレンド、シャーが鉢 合わせするという非常に気まずい場面に出くわします。一触即発の状況を見てとったサマンサ がビッグに、「キャリーを悩ますのはやめてくれない ? 」と抗議しますが、ビッグはしたり顔 で「 ( キャリーとは ) いい関係だ」と返すのです。 サマンサとマリアの民族的、性的な差異は、シーズン 4 】 4 「セックスと恋愛の両立 ? 」で 〈タオ〉のオープニング・ 『セックス・アンド・ ザ・シテイ』は 男と女の愛の物語 ? 177

ハイセクシュアルの壁 ドラマのゲイ的感覚に対する最もぎこちない関係は、セックス・フリークに対するキャリー のヒステリックなまでの反応にあらわされています。シーズン 3 【 4 「生のジェネレーショ ーたち三人はドラマと同 ン・ギャップ」で、ゲイ男性の仮装であるサマンサを除いて、キャリ じようなセクシュアリティに対する恐怖症をあらわにします。このエピソードこそはドラマの 余興的感覚、その無情なフリークたちの扱い方を何よりも雄弁に物語る重要な鍵になっていま す。 恋人のショーンがバイセクシュアルだと知ったキャリーは、彼の何でも O という特殊な性 しこう 的嗜好にひどく戸惑い、ついにはバイセクシュアルを頭から否定するにいたります。このキャ ーの主張は、ダイナーでミランダとシャーロットからも支持を受けます。 そのキーポイントはクライマックスの場面、キャリ ーがショーンの元彼であるマークの現在 の恋人 ( 男 ) の誕生日パーティに出かけ、そこでゲイやバイ、一時的ストレートなどといった 垣根のないセクシュアリティを持っフリークたちと出会う場面に訪れます。キャリーはショー ンの元彼女で、いまは女性とっきあっているドーンにゲームでキスをされてひどく動揺します。 ーティ会場から出て行き、 そしてこの何でもありの世界についていけないキャリーは一人、 分類不可能な、あまりにもクイアすぎる連中たちとおさらばできたことにほっとするのです。 サマンサと性転換手術前のニュー ーフたちの敵対を描くシーズン 3 【「みんな私が悪い 男はみんな変態 ? ドラマを彩る フリークたち 155

ードを見せるのは、ジャンルの規範をものともしない反抗心と独創性を意味しています。 『セックス・アンド・ザ・シテイ』が成功して、余興としての男生ヌードがドラマに出てくる ことがあたりまえのものになったおかげで、肉体を見せないことは逆に隠れた異常性をあらわ すしるしとなりました。リアリティ番組『ザ・バチェロレッテ』で、プロポーズして愛する人 と結ばれた男が、その筋肉隆々とした体を惜しげもなくさらして魅力を見せつけているのに対 し、敗れた男は決して服を脱ぐことはなく、その隠された肉体は、彼がなぜ選ばれなかったか を示しているのです。 それまで見る方であって、見られる方ではなかった男たちが、なぜ突然いまになって欲望と いうレンズの後ろではなく、前に立たされることになったのでしよう ? ライオネル・タイガーはこの劇的な変化について、その悲観的な著書『男性の没落』におい て、ある程度までの見解を示しています。彼は「ポルノが簡単に手に入るようになった」こと が、それまでの男女関係、特に男女のセックスを異様な形に変化させてしまったのではないか と言います。彼は「性市場が突如としてオープンなものになり、結果として性的魅力や性的行 動の重要性が高まってきた」と述べ、さらにこうつけ加えています。 この変化によって、男も女も肉体的な外見がより重んじられるようになった。セックスに いたるまでの一連の儀式には、若く魅惑的な肉体という外見が必要とされる。二十代を越え た人々にとって、引き締まった魅力的な肉体を維持するには努力が必要とされる。安価でお 男はみんな変態 ? ドラマを彩る フリークたち 137

そしてお堅い倫理観の持ち主で、高い理想ばかり求めていたシャーロットも、離婚したとた んに結婚は幻想だったと悟る。 彼女たちが、結婚しても幸せになれるとは限らないと思うようになったのは、それなりの成 功を手にしたために男との関係が複雑になったからである。それで、ときには大した女ではな いふりをしたりする。 シーズン 3 【「恋愛における嘘」で、お見合いクラブに申し込んだミランダは、一時間し ード大卒の 七人の男を紹介される。ところが、次から次へと現れる男は、ミランダが「ハー 弁護士」だとわかるとすぐに姿を消してしまう。そこでミランダは男を捕まえる最高の案をひ ねり出す ! その日のことを、ミランダはキャリ ーたちにこう報告する。「男は高学歴で立派な肩書きの 女が怖いのよ。弁護士って言ったら誰もデートに誘ってくれなかったのに、スチュワーデスっ 弓かかったわ」。 て言ったら、一人ーっ この時点で、ミランダはすでに弁護士という職業上の成功は、男とのつきあいでは余計なお 荷物であることを学んでいる。シーズン 2 " 「愛は階級の差を超える ? 」で、当時バーテン 、と、う理由で別れ話を持ち出す。スーツを買 だったスティープは、ミランダの方が稼ぎがいしし ってあげると言うミランダに、スティープはこう答えるのだ。「冗談じゃない。母親といるみ たいな気がしてきた。きみはもっとふさわしい相手を見つけた方がいし」。するとミランダは こう言い返す。「スーツが何よ。成功したおかげでどうしてこんな目にあわなくちゃならない 3 Third Love 114

ノイセクシュア その後で、サマンサとマリアが関係しているエピソードのことを考えれば、ヾ ルを受け入れられないのは、男陸の場合に限られており、女性がバイセクシュアルの場合はは るかに開かれた見方をされているようです。 シーズン 2 【Ⅱ「恋愛の進化形」でも同じ問題が取り上げられています。ここではこれまで の枠には収まらないさまざまな恋愛の形に焦点を当てています。 ある日サマンサが、唯一自分をふった男と再会します。そして彼に復讐するために、セック スでとりこにし、今度は自分からこっぴどくふる作戦を立てるのですが、先手を取られてしま います。そんなサマンサを見たキャリーは「ニューヨークの性生活はサマンサをハイプリッド 化した。体は女でも、うぬばれは男並み」と言ってほめます。ところが、もう一方のハイプリ ッド、つまりシャーロットがデートをしたゲイつばいストレートの男にはそのような高い評価 が与えられないのです。 プロードウェイのミュージカルを愛し、ファッションに詳しく、ゲイが多くいるチェルシー に住むパティシェのステファンとシャーロットはうまくつきあい、セックスを楽しんでいます。 ところが、ステファンがネズミ取りからネズミを取り出すのに女のように怖がるのを見て、シ ャーロットはステファンと別れてしまいます。そう、女みたいに怖がっていたからです。そし て、キャリ ーが最後にこう言います。「その瞬間シャーロットは自分の男つばさが、ステファ ンのような女つばさを持っている男を受け入れるほど進化していないことに気づいたのだ」と。 このエピソードでキャリ ーたちは、やつばり男らしいストレートの男が好きという結論を引 女も セックスは 大好き 97