-3 - みる会図書館

1. CGWORLD 2016年11月号

アニメションスタイル Co 7 ニメーション奮聞月記川ⅢⅢⅢⅢⅢ」川今回はコラボレーション企画ということで森田くんカ胙成したモデルを動かしてみたわけだが、後輩スタッフにも手伝ってもらっている ( セットアップ : 田島誠人 & 小川光悦 / アニメーション : 丹原亮 ) 。こういったコラボレーションでは、映像作品という創作物ではいかにチームワークが重要かということに気づく。映像作品をつくり上げるまでには本当に時間と手間がかかるし、特にフル CG でそれなリのものをつくろうとすると、完成までの工程は非常に長い道のりになる。その労力を分散するために多くの人が関わっているわけで、そのおかげで作品制作という行為自体が成り立っているということに気づかされるのである。一方で、それ以外に 2 つのことが頭をよぎる。ひとつは、これからのディレクター、特に CG を使った作品の映像ディレクターには、 CG の制作工程をある程度わかった人でないと現場をまわしていけないということだ。映像のことをよく知りもせず「映像ディレクター」と名乗っている人の現場は、たいてい混乱する。ディレクターというのは頭の中に最終画があり、われわれデジタルアーティストはそれを実現させるためにあの手この手を駆使するわけで、「見てみないとわからない」という最終画のないディレクターはよっぽどのカリスマでない限り、やっていくのは難しいだろう。もうひとつは、 CG 映像はつくるのに時間と手間がかかる分、つくること自体に大きな意味があるということだ。以前、現役中学生が B 厄 nde 「を用いて自主制作作品をつくっていたが、あれは素晴らしかった。クオリティうんぬんではなく、ひとつの映像作品をつくり上げーたことに心から拍手を贈りたい。逆に言えば、何もつくっていない状態で人の作品を論評するデジタルアーティストに自分が成り下がってしまったら、それは非常に良くない傾向にあると筆者は常日頃から自戒している。 CGWORLD Academy デジハリ XCGWORLD コラボ企画 CGWORLD 連載「アニメーションスタイル」が、デジハリ・オンラインスクールの動画教材として展開中。執筆者である森江康太氏の指導の下、原画、動画、仕上げの工程に分け、キーフレームを打つタイミング、アニメーションをより良く見せるためのプロの技、キャラクターアニメーションでの演出のポイントなどを、 6 つの実習を通して習得することが可能です。作例の Maya データが無償で利用できるので、実践的なアニメーションをハンズオンで学べます。デジハリ・オンラインスクールアニメーションスタイルキャラクター編配信・配信中問い合わせ先・デジハリ・オンラインスクール TEL ・ 0120-518-172 ・ Maya での CG 制作経験がある方・高度なアニメーション技術を習得したい方 32 , 400 円 ( 税込 ) 3 カ月入学事務局がご入金を確認後、 4 営業日以内に動画受講のご連絡をさせて頂きます。動画授業 : 10 時間対象者ーーーーー受講料受講期間受講スケジュール授業時間数 http://online.dhw. CO. jp/course/cgwa01/ ーー CCUORLD ーー

2. CGWORLD 2016年11月号

Topic O コリションの設定 2 種類の手法を場合に応じて使い分ける F 凵 P でコリジョンを行うには、 Source Vo ⅳ me を使う方法と、 Static Object を使う方法が一般的です。ほかに Sou 「 ce Volume を使って Co Ⅲ sion フィールドを設定する方法もありますが、これだとパーティクルとオブジェクトの衝突が加味されないためか、精度があまり良くありません。 Collision っぽい雰囲気が出ていれば OK ということであれば十分使えると思いますが、基本的には Static Object を使った方が手軽に精度の良いコリジョンカ材尋られます。通常 F 凵 P Solver では、 ParticIe Separation で指定した値から各種フィールドの解像度が決定されますが、 Collision Separation を ON にすることで co Ⅲ sion フィールドの解像度は別に設定することができます。 , この値を十分に小さくしてやることで、 F 凵 P の解像度を上げることなくコリジョンの精度を上げることができます。 Source Vo me でコリジョンを行う際は、 F 凵 P SoIver の ParticIe CoIIision を Move Outside Co Ⅲ sion に設定します。デフォルトの Pa 「 ticle は実際に存在する DOP Object でしか意味がないため、フィールドだけでコリションを行う場合にはより高速な Move Outside ColIision がオススメです。 0 0 0 0 FLIP Object liquid Properties Creation ParticIe Separation 0 . 01 Particle Radius Scale 1.2 Grid Scale 2 イ Collision separation 0 .005 + x イ -x イ + Y イ -Y イ + z イ -z Closed Boundaries イ上が Sou 「 ce V ume で co ⅲ sion を読み込んだ場合、下が Static Object を作成した場合。おおまかな衝突判定は行えていますが、厳密なものを扱うのは難しそう / 3C0 Ⅲ sion Separation を設定すると、 ParticIe Separation と関係なく collision フィールドの解像度を決定することができます。高解像度になればシミュレーション時間は増えるので要注意総括 microsolver は何も F 凵 P だけのものではありません。 mic 「。 s 。ⅳ er を使用することで、自分が作成したい結果の pyro Solver などでも同様に使用可能であり、極端な話 Pyr 。ために非常に柔軟なアプローチを採ることができるようにの計算に表面張力を与えるといったことも可能です。自分なります。今回紹介した 2 つはその一例にすぎませんが、が得たい結果のための手法が思いついたら、あとは実装す microsolver にあまり慣れていない方が挑戦するには良い題るだけです。その他のツールではそう簡単な話ではないか材ではないかと思います。実は Surface Tension は次の / ヾーもしれませんが、 Houdini にはその環境が準備されていま一一ジョンの Houdini で対応予定である一こ一とが S 旧 GRAPH す。せひ要求に応じてシミュレーションをカスタマイズし 2016 の SideFX ブースで表明済みです。なのでタイミンてみてください。もしやりすぎてしまい望んだ結果から遠グ的にこのネタを取り上げるのは実は微妙なところだったざかってしまった場合でも、 H 。 udini ではすぐに前の状態にーのですが、 mic 「 0S0 ⅳ e 「に触れる題材として優れていたので一一戻ることができるので安心して試行錯誤してみましよう。取り上げることにしました。 053

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Q&A 御社が携わった最新作を教えてくたさい。御社で最も異色な経歴をもっスタッフはとんな方てすか ? 02 LandQstudios ランドック・スタジオ NIRA ト KANAI ニライカナイ Picona ピコナ landq. co. jp nirai-kanai. CO.JP picona ・ jp ・ AI アイディアファクトリー様「神獄塔メアリスケルター』の OP ムービーや、 Aiming 様「トライリンク光の女神と七魔獣』の背景パートの開発を担当させていただきました。 www.com/ileheart.com/mary-skelter trilink. jp ・ AI 3DCG を担当しました「黒子のバスケウインターカップ総集編 ~ 涙の先へ ~ 」公開中です。黒バス劇場版 fLAST GAME 』や、他シリーズ物も鋭意作成中です。・ AI TV アニメ fFate/kaleid liner プリズマ☆イリヤドライ ! ! 』。・ A2 フルーツゼリーエ場出身のスタッフがおります。 100 個 / 分のペースで、ひたすらフルーツをカップに入れ続ける毎日から一転、クリエイティブの世界へ。職業に上下はありませんが、大事なのは仕事に対して魅力を感じているかだと思います。本人が今もこの業界に残っているということはそういうことなのでしよう。 P ℃ ONA ポイント景品結果発表〃ト当イリンク← 、 : に - = 。 - ・デに ! この女神と七魔獣 ~ ' 進いジら . 「 02016 COMPILE HEART る 0 0 ドー 00P = 】 4000 ) 0 藤巻忠俊 / 集英社・黒子のバスケ製作委員会・ A2 4 、し、・ 0 50 、第以「 : れし OAiming 旧 c. ・ A2 異色とまでは言えないかもしれませんが、元パチンコ店員だったデザイナーはおります。ピコナの福利厚生、ピコナポイントで商品ゲット特殊メイク作りもの全般、ライフセーバールウォーター販売営業、不動産関係など、多種多様な経験を積んだスタッフがいます。田新刊情報田 Ph0toshop レタッチ & 合成の秘訣プロの使うレタッチ、合成、特殊効果の技をマスターする ! プロフェッショナルフォトグラファー / レタッチャー、そして、 Photoshop ワールドドリームチームインストラクターである GIynDewis ( グリン・デウイス ) が世界各地のクライアントのために使用している創造的なスキルを明らかにします。単純にテクニック、操作手順を学ぶだけでなく「いつ、どのように使うべきか」を理解できるでしよう。そして、その結果、あなたの次の作品はまったく新しいレベルに到達することでしよう。 ※本書は RThe Photoshop Workbook 』の日本語版です ※チュートリアルのテータはウエプサイトからダウンロードできます著者 . Glyn Dewis ( グリン・デウイス ) 定価 . 4200 円 + 税 ISBN . 978-4-86246-334- O サイズ : B5 版総頁数 . 288 頁 ( カラー ) レタッチ & 合成の秘 THE PHOTOSHOP WORKBOOK 日本・一 GIy れ Dewis 物を第文。費 www.borndigital.co.jp 株式会社ボーンデジタル〒 102-874 東京都千代田区れ段南一丁目 5 番 5 号 Da a 九段ビル Tel: 03-521 8664 Fax: 03-5215-8667 ・ 0 ′れ 0 取物 . (. 136 CGWORLD2016 11

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胸ホケットに入るコンバクトさが魅力 THETA S コンパクトな 360 度カメラの代名詞とも言えるリコーの THETA シリーズ。 THETA S はその上位モデル。前後に 1200 万画素のイメージセンサーと F 値 2.0 のレンズを搭載し、データは約 8GB の内蔵メモリに記録する仕様。フル HD ( 1 , 920X1 , 080 ドット ) で最大約 65 分の動画が撮れる。連続では 25 分間の撮影が可能。専用アプリを使用し、スマートフォンで確認しながら撮影できる。露出やホワイトバランスなどの設定も変更可能だ。外形寸法は幅 44X 奥行き 22.9X 高さ 130mm で、重量は約 125g 。実勢価格が 3 万 9 , 000 円と比較的安価な点も魅力のひとつ。問 : リコーイメージング問い合わせ先 www.ricoh-imaging ・ CO ・ jp ロ 4 本体上部にはマイクとスピーカーを内蔵。底面には USB 端子と HD Ⅶ端子、三脚ネジ穴もある 4K 、しかも 60fps で 360 度動画が撮れる Sphericam 2 クラウドファンアイングの「 Kickstarter 」で米 Sphericam が資金を集めて開発したカメラ。最大の特徴はテニスポール大の筐体に 6 つのカメラを搭載し、 4K ( 4 , 096 x 2 , 048 ) / 60fps の動画を撮影できること。とにかく高画質で 360 度動画を撮影したいユーザーにとっては魅力的な選択肢と言える。しかもスティッチング処理は不要。 microSD カードスロットを 6 つ備えるほか、 Wi - Fi 接続でライブストリーミングも可能。国内ではピクセラが本製品の販売や本製品を活用したバノラマ VR 配信サービスなどを行うと発表している。価格は未定。問 : ピクセラ問い合わせ先 www.pixela ・ CO. jp ロ 5 コンバクトながら底面には USB 端子と HD Ⅵ端子、三脚ネジ穴を備えるカメラ部とモニタ部を分離できる EX-FR200 F 値 2.8 のレンズを搭載し、単体では 1 85 度の画角で撮影可能。カメラ部とモニタ部を分離できる構造が特徴。カメラ部のみを 1 台追加することで 360 度の全方位撮影や画角の異なるマルチアングル撮影ができる。 4 に ( 3 , 840 x 2 , 160 ドット ) / 30fps での一一一動画撮影にも対応。落下強度 1 .3m の耐衝撃性能や -10 ℃の耐低温性能、旧 X8 、旧 X6 相当の防水性能、旧 6X 相当の防麈性能を備えるほか、 3 軸対応手ブレーーーーー一補正機能まで搭載。アクティブなシーンでもいブの少ない映像が撮れる。実勢価格は 5 万 8 , OOO 円。カメラ部のみ (FX-FR200CA) は 4 問し哈わせ先 ca 引 0 ・」 P ロ 6 0 カメラ部を折りたたんでコンパクトカ 131

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創作意欲を刺激する旬なあれこれ INFORMRTION 5 ロリ日 RE 己ロ旧引 N ロ . ロ OI 日本生まれの視線追跡型 VR ヘッドセット FOVE O 「視線を通じた人と人との感情のつながり」をコンセプトに一新今夏に最新デザインを展示デモをしていた、一般向け商品としては世界で初めて視線追跡 ( アイトラッキング ) 機能を搭載した VR ヘッドセット。先日、正式名称を「 FOVEO 」に改めると同時に、日本時間の 2016 年 11 月 3 日 ( 木 ) 0 時からプレオーダー受注を開始することが発表された。公式サイト内の Waitlist にメールアドレスを登録すると、受注開始までの間、割引や先行特典などのプレオーダー情報を得ることができるとのこと。アイトラッキングに加え、ディスプレイ解像度「 WQHD OLED ( 2 , 560x 1 , 440 ) 」、リフレッシュレート 70Hz 、視野角 90 ~ 100 度と高機能でありながら、本体重量 520g と軽量であることでも注目をあつめる「 FOVE 0 」。気になるのは価格だが、現在は未定。今回、シリコンスタジオが開発する VR およびゲーム開発工ンジン「 Xenko 」が公式サポートすることも同時に発表されたので、 PS VR 程度の価格帯であれば PC ゲーム向け VR ヘッドセットとして支持をあつめそうだ。 F 0 V E 問 : FOVE, 旧 c. 価格 : 未定 WWW. getfove.com アイトラッキングによる文字入力のデモアイトラッキングによる操作の概念図 N ロ . ロロ己広いタイナミックレンジをもつ 4K 映像が撮影できる EOS C700 CINEMA EOS SYSTEM の最上位機がフルモデルチェンシ ( キヤノン独自のビデオフォーマット ) に加ユーザーが撮影現場に応じて自由にカスタマイズできるモジュールデザインをえ、新たに App ProRes にも対応したほか、採用したデジタルシネマカメラ℃爪 EMA CINEMA EOS では初めてアナモフィック EOS 」の新モデル。スーバー 35mm 相当の大レンズに対応し、 2.39 : 1 の映画特有のアスべクト比で映像を確認できる。なお、「 EOS 判 CMOS センサーや、高い演算処理能力をもつ映像処理プラットフォームなどにより、 C700 」は E F マウント / ローリングシャッ広いダイナミックレンジをもつ 4K/60P ターを採用したモデルだが、 PL マウント / グローバルシャッターを採用した「 EOS の映像を本体内に記録可能 ( ※従来モデルでは外部レコーダーを接続する必要があっ C700 GS P 凵も 2017 年 1 月下旬に発売予た ) 。記録フォーマットは従来の XF-AVC 定である。きを問 : キヤノンお客様相談センター価格 : 300 万円前後 ( 店頭予想価格 ) 発売 : 2016 年 12 月下旬※ EOS C700 GS PL ( グロー / ヾルシャッター搭載モデル ) は 2017 年 1 月下旬発売予定 canon. jp/cinema-eos 014 CGW()RLD 2016 ー 11

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üDCEMER x クレッセント HMD ウォーキングの主な制作メン←。自社シアターにて。前列左から、大塚氏、葛西氏、秋山氏、後列左から村田氏、橋本 ( 進展 ) 氏、大住氏、橋本 ( 拓 ) 氏様々な HMD に対応した V 日コンテンツを開発一歩先の VR ソリューションの提案へ ~ 作れません。弊社では両方がおりますので即時に話し合いながら作り上げていくことができるんで株式会社キャドセンターは来年 2017 年に創立 30 周年を迎える、老舗といっていい 3DCG を中心としす。映像だけを見る V 日コンテンツというのはもうたコンテンツ制作会社だ。老舗というととかく保守的なイメージがあるのだが、同社では常に最先端の技古いのではないでしようか。今後は体験者がアク術を検証し、顧客への新しい提案に盛り込む社風がある。 VR ( バーチャルリアリティ ) もその一つだ。同社ションを起こすと何かの結果が起きるという、方通行ではないコンテンツが主流になっていくのでは早い時期からその技術検証を行い、その蓄積から、 HMD ウォーキング「電偽仕掛けではないかと思っています。 PEL ℃ ANMUSEUM 」という VR コンテンツを生み出した ( 詳細本誌 9 月号 ) 。 HMD ウォーキングとは、 HMD( ヘッドマウントディスプレイ ) とセンサーを装着して仮想空間内を歩くという体験イベントだ。クオリティの高いコンテンツ制作に必要な Vicon 技術的なレポートは本誌に譲るとして、その最大キャドセンターならではの強みの特長は V 日初体験の人でも違和感なく没入しそうなるとコンテンツの演出も重要になってて行くというコンテンツの中身にある。今でこそー VR コンテンツに対する関心が高まってきてきますよね ? VR は今秋発売される、 PlaystationVR などでいる中、早くから V 日の制作を手掛けノウハウを一般にも浸透してきたが初めて V 日を体験する蓄積してきたキャドセンターが作るコンテンツは村田 : そうなんです。例えば「電偽仕掛けの人が最初にどのようなコンテンツと出会うかに何が違うのだろうか ? PE 凵 CAN MIJSEUM 」では、動きの制約を強引よってかなり評価が分かれてしまうことも少なくにするのではなく、演出で自然に動きを制約させない。キャドセンターが作る V 日コンテンツは何村田 : CG を作るモデリングの技術者も相当数るようにもっていくことを主眼に置いて制作しましが違うのか ? 同社取締役インタラクティブコミュおりますし、他社にあまりないのはその技術者とた。椅子に座って何かを体験するものではなく、自ニケーショングループ長村田賢一氏と同社取同等数くらいのプログラマもいることです。 VR 由に空間を動き回るコンテンツなので、 Vicon の締役映像グラフィックグループ長橋本拓氏にのコンテンツを作る上で、プログラムを介在させセンサーで動きをリアルタイムにトレースしてア取材した ( 以下文中敬称略 ) 。ないとコンテンツとしてクオリティの高いものはウトブットしてるという技術が必要なのです。しか Vicon のセンサーで動きをトレース舳けの電偽仕掛けの HMDwa1king 気のせいなのは分かっていても第覧を起こしてしまう HMD ウォーキング「電偽仕掛け PE 凵 CANMUSEUM 」のコンテンツキャプチャ画像 ( 右ページ上は、仮想ミュージアム全景と体験者の様子 )

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20 MEISTER'S MAGICAL TECHNIC テシク ) し造首冫アニメ化を経て劇場版へ、ますます人気が高まるブラウザゲーム『艦隊これくしょん一艦これ - 。今回は青島文化教材社より →発売されたばかりの瑞鶴改ニのフィギュアを紹介する。 TEXT_ 永岡聡 (lunaworks) VOL. 10 艦隊これくしょん - 艦これ - 1 / 7 瑞鶴改ニ OSTAFF 原型師・ケ氏 mhO 「 ic. 切 09.fc2.com Twitter 0<0ke_m_horic キャラクターと艤装の組み合わ絶妙な『艦これ』フィギュア青島文化教材社から今年 7 月に発売されオ『隊これくしょん一艦これ一』 ( 以下、『艦これ』 ) 1 / 7 ールの「翔鶴改ニ」。そして新たに先月発売となカ姉妹艦の「瑞鶴改ニ」。共に弓矢を持ち、美しくな髪に凛とした表情の立ち姿からは装甲空母とし威風が感じられる。もちろん『艦これ』の特徴でる艤装パーツも細部にまでこだわりぬき、足バル、、、ロ分なども可動する仕様となっているのだよこれアシタル造形を担当したのは原型師として活躍しているコケ氏。コケ氏はもともと CAD を使用した金型の設計業務に長年にわたり携わっていた。その間に趣味であった手原型によるフィギュア制作を本格的に始め、 CAD と手原型とのハイブリッドというかたちでワンダーフ - ェスティバルなどにも作品を出展。その趣味が高じて 4 年ほど前からフィギュアの原型に携わる職場に転職し、そこから商用のフィギュア原型を本格的にデジタルで開始することになったマで CAD での制作のほか、初めて ZBrush と 3D ー Coat を修得することになる。これらの経験が今日におけるコケ氏の基本ワークフローにつながったと言えよう。昨年末からはフリーランスとなり、現在はさらに精力的に活動の幅を広げている。本作に対して、コケ氏は「ゲームもしていましたし、よく知るキャラクターでしたが、とても大きなタイトルなので、最初はプレッシャーがあリました。、一振袖のついた服など初めて制作する部分もあり大変でしたが、実際制作を進めてみるとメカと少女の要素は自分には合っているうに思えました」と語る。 7 月のワンダーフェスティバル 2016 [ 夏 ] で限定発売された「翔鶴改ニ甲」も売するなど、人気は上々だ。モデリング期間は「翔改ニ」が約 4 ヶ月。「瑞鶴改ニ」については「翔鶴改」からの / ヾーツ流用もあることから約 2 月と短く、体で約半年間の時間を要している。今回は「瑞鶴改ニ」を中心にメイキングを紹介しよう。 0 Ⅲ FO. 1 / 7 瑞鶴改ニ作品名艦隊これくしょん - 艦これ - 」一ブランド : Fynny Knights 価格 : 1 3 , 824 円リリース : 発売中原型 : ユニテック、コケ ( エム x ホリック ) 彩色 : 南雲千鶴 ( 大正堂 ) スケール : 1 / 7 スケルサイズ : 全高約 235 素材 : ATBC-PVC(—部 ABS) 発売元 : 青島文化教材社 www.aoshima-bk.CO.jp ◎ 2016 DMM. com POWERCHORb STUDIO/ C2 / KADOKAWA AII Rights Reserved. 094 CGW()RLD 2016 ー 10

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〈邪鬼〉姫の VFX 04 〉 > ロ 20 > 0 ロ凸工凸一環境も 3DCG べースで多足の表現に対応本作に登場する邪鬼の中で最も大きな見せ場となるのが「姫」との戦いだろう。原作漫画ファンの間でも 1 、 2 位を争うほどの人気キャラクターでもある姫が登場する全シークエンスの VFX を担当したのがユーフォニックだ。「 2014 年 9 月くらいにテトラさんからご相談をいただき、 7 ~ 8 名のスタッフでリギングからアニメーション、ライティング、コンポジットまでを担当させてもらいました。姫はムカデのように多足キャラクターなのでリギングやアニメーションは非常に苦労しました」とは、ユーフォニックの福井隆弘 CG ディレクター姫が登場するシーンは走っていることが多いため腕の動きを自動化するリグを構築したが、制御の難しさや違和感を感じたためほとんどのカットを手付けのアニメーションで対応することにしたのだという。さらにカットに応じて胴体の長さやサイズを変えられるようなリグを構築する必要もあり、リギングには多くの時間が費やされた。「姫が螺旋階段を駆け上がるシーンでは全ての手が手すりを握れているか細かくチェックしました。指先まで丁寧なアニメーションをオーダーしたので相当苦労されたと思いますが、最初のチェックでかなり質の高い画を上げてくれたので手応えを感じていました」と谷口氏が語るように 20 ティク程度のリティクを重ねて完成したカットもあるという。また、姫は原作のイメージや漫画のコマを再現することもテーマのひとつで、逆さまになっても髪が垂れないのは髪型の変化によってキャラクターイメージが崩れないように配慮した結果でもある。坑道の中で姫に追われ主人公たちがトロッコで逃げる一連のシーンでは坑道を直線や斜坑などのパーツに分け組み合わせることで広大なステージを構築しており、このモジュール化は工数の軽減にもつながっている。そして崩壊する坑道のエフェクトは H 。 udini と実写素材を併用することでダイナミックさと疾走感を兼ね備えたシーンが完成した。「モジュールを組み合わせただけでは実写プレートとライティングが合わないこともあるのでカットごとに調整する必要がありましたが、コンセプトアートなど設定資料がしつかり準備されていたのでコンポジット作業は迷いもなくスムーズに進めることができました」と、谷口博昭デジタルアーティストが語るようにトロッコ戦は赤、螺旋階段は緑、太郎戦は黄色といった具合にシーンごとにキーカラーを決めカラースクリプトを作成しており、実写撮影時にも照明の参考としても活かされている。「僕はミーハー心が強いので ( 笑 ) 、以前から国内の有力スタジオさんや海外の先端ワークフローを取り入れた制作を行いたいと思っていたんです。今回のプロジェクトでは、なにかと初めての試みが多かったので、決してパーフェクトとは言えませんが、実写畑の方々から理解と協力を得ることができるなど確かな成果を得ることができました。ぜひ今後もテトラ独自のコンテンツ制作を実践していきたいですね」と、谷口氏は今後の展望を語ってくれた。け】トロッコステージ . 。 d•l - 説明書ル・ト 0 , コス第 - リ 0 、腹部下側姫 ( 怒り時 ) のコンセプトアート ( 上 ) と設定資料 ( 下 ) 質感参考ロ開閉テトラかや提供された「姫」シーンの背景セットに関する仕様書の例姫の完成モデル。シェーディング表示 0 とメッシュ表示住。 2 節目以降の胴体に該当する部分共通化されている / ・姫のセットアップ ( 左 ) テトラが作成した背景パーツ / ( 右 ) 背景パーツを組み合ねせて加工した実際の背景 . 092 CGW()RLD 2016 ー 11

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コンポジット基本的な NUKE コンプの組み方本作のコンポジットでは、 Diffuse や Reflection 、 Specular などがすでに結合された Beauty パスと呼ばれる画像は、全ショットにおいて使われることはなかった。これはシーンリニアワークフローの利点を活かし、コンポジットの段階で全体のライティングのバランス調整を行うという目的があったためだ。ノイズ除去の観点からも、 AOV として事前にパスを分けた素材の中で特にノイズが多く出てしまっているパスにのみデノイズをかけることで、ディテールを最大限残す工夫がなされている。はマヌエル氏が初期段階に作成したべースとなる NUKE のノードグラフで、全てのショットで同じ構成になっている。 6 は 1 ショットのコンポジット工程。キャラクターから様々なオプジェクトやマテリアルごとのマスクを抽出し、ライトや用途ごとに調節しやすく抽出された AOV をかけ合わせて画を仕上げていく。下流の工程では、デフォーカスなどのレンズエフェクトや空中を飛び交う羽虫、フォグなどの大気工フェクトの合成が行われている。 6 素のレンダリング結果 (RAW 画像 ) / 9 ホワイトバランスを調節し、ノイズが除去された状態 / 目直接光と間接光の強さを調節した状態 / 大気のフォグを追加した状態 / 6 ファイナルコンポジット。なお、コンポジットで使用されるキャラクターごとのジオメトリやレンダリングのカメラ、ワールドボジションパスなどの補助素材は、全てのショットの所定の場所に必ず出力されており、コンポジターが都度リクエストする必要がない。本作のコンポジット期間は、これらの素材を組み合わせたマスターコンプを別のショットに置き換える処理も、内製ツールによって最後の 1 ヶ月間で集中的に作業を進めることができたと、コンポジットを担当した吉沢康晴氏 ( マーザ ) は語った l•片わい、いⅥ・ ( Ⅲ朝、 0 は White b 謝第に Final COlor Correction Ad 朝第′、Ⅲ物、ー lnd"ectAOV- P ! 0 怛 ( む on ト 0 ーは 000 代リ「 0 ~ 4 8 、 ~ 000 ~ ・ 0 書リー 8.6600003 00 歳「 0 ユな「一 0000 0 れ引 0 は 0 朝 ndow re 0 : d 協ね既 5 ーい , 材第 NO 日に 00 物・い“ so い聞第日 Ok 第 R ′引 WorId L ”に 5 材な日第・ 0 れ WO dS 「ふ 0 上 ) い Wor'd 5 ( 0 物 0 れ 0 「 5 FO ′ m 飜 3 市ノイズ除去とデフォーカスレンダリング素材に残ってしまったノイズの除去には、 Neat Video P 「 0 が使われた。前述したように Beauty パスに適用するのではなく、 SSS など / イズが顕著に含まれた AOV に対してのみ処理をかけている。住右がデノイズ前、左がデノイズ後。また、デフォーカスにはサードバーティの pgB 。 keh プラグインが使われている 6 。シーン内のデブス素材 6 を使用し、カメラから出力したレンズの値などを読み込ませて、 Real World Simulation のチェックを入れ、 F - Stop などの値を調整すると、物理的なカメラのレンズぼけをシミュレーションして自然な被写界深度を得られる。このようなレンズエフェクトについては監督から極力現実世界の表現に近いものが求められた。なおレンズフレアには、 NUKE の Optic Fla 「 es プラグインが使用されている。目がファイナルコンポジット画像 02N0 e 0 「回 n

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ANIMATION カメラやシステムの開発とパフォーマンスキャプチャの収録前述の通り本作のキャラクターアニメーションはモーションとフェイシャルを同時にキャプチャする「パフォーマンスキャプチャ」で収録されている。動きだけを収録するモーションキャプチャと比べて 1 日に撮影できる尺は約 6 分と、身体だけのモーションキャプチャの 10 ~ 15 分と比べて短いが、その分、フェイシャルを別録りする手間と、動きと表情を同期する手間が省けるため時間的なデメリットは相殺されるとのこと。なにより身体と顔を別録りして合わせるよりも、クオリティがアップするのが利点だという。「従来のような顔と身体を別にキャプチャしてデータ上で合体する方法はちぐはぐになりやすかったのですが、パフォーマンスキャプチャではそれがないのがとても大きいです」と、キャプチャを担当した越田氏。演出も自然にできると川村監督も収録をふり返る。なお、本作の収録は 3 週間ほどで終わらせたという。収録工リアが 1 5 x 10 x 4.5m というアジア最大級のモーションキャプチャスタシオ「オパキス」を擁する同社では、パフォーマンスキャプチャを使えば、まるで舞台で演技しているような役者の動きをそのままデータ化することが可能だ。さらに 5 人まで同時にキャプチャができるため、演技のかけ合いをそのまま一度にデータ化できるという。これは本作のテーマのひとつである「キャラクターをきちんと芝居させる」ことにも大きく貢献しているようだ。ロへッドマウントカメラは市販のものではなく、自社で制作された。それに伴し、制御するソフトも自社で開発したという。市販のヘッドマウントは、 HDD やバッテリー、ビデオトランスミッターなど、身体に付ける部品が多く、故障の危険性が高い。そのためヘッドギア以外の部分は自作することにしたという。このヘノドマウントカメラは以前から活用していたものではあるが、今回の映画「 GANTZ : O 』のために台数を 5 台に増やし、 5 人が同時にキャプチャできる体制を整えた / ロ収録現場ではヘッドマウントカメラを外すことが多いため、カメラ本体ではなく、その下のフードにマーカーを付けている。そのためカメラを外すたびにイニシャライズする必要がない。「世界的にも著名な役者の方にヘッドマウントカメラを被っていただける機会があったのですが、ブレが少なくバランスが良いと褒められました」 ( 越田氏 ) ーショ、の収録ロバフォーマンスキャプチャは最大 5 人で同時にキャプチャでき、まるで舞台の上で役者が演じているように演技のかけ合いなどをキャプチャすることカ河能だ / D さらに今回は画像のような人物の顔を撮影する実写のカメラマンを 2 人配置。もともとはヘッドマウントカメラが広角で映像がゆがむため、顔の表情の参考用の配置だったが、実写撮影の経験豊富なカメラマンによる撮影は演出で大きな助けになったという。モーションとフェイシャルを同時に収録するので、表情も一緒に演技しているのがわかるだろう。この実写の素材を使い、ドラマパート用のカメラカット参考ムービーが制作されている ′ 0 咫ー寸第表情のトラッキングフェイシャルキャプチャシステム「 Dynamixyz_Performer 」によるプロファイル作成画面。この当時は顔にマーカーを付けすに撮影していた。現在では精度を高めるため、顔にラインを引くなどのマーカーを入れているとのこと。パーフォーマンスキャプチャのフェイシャルトラッキングについて「精度は 60 % ーくらいのものが上がってきます。ただ、何より身体と同期したデータがくるので、はじめから違和感がないアニメーションを作れます。特に眼球は感情表現では大事な要素ですが、以前は難しかったものが、今回は高い精度でくるので非常に助けられました」と、フェイシャルを担当した石山氏も「朝なお「ぎな 0 ( も 035 0 奥浩哉 / 集英社・ [GANTZ:O 」製作委員会