■ Direction de la série : ltsuji YOSHIKAWA ・ Texte de ltsuji YOSHIKAWA Yoshiro MASUI ・ Couverture et mise en page de l'introduction, de lchizo GOTO ■Édité par THE ZAUHO PRESS ■ publié par Éditions SHUEISHA ◎Éditions SHUEISHA, 1976 Photographies en couleurs THE METROPOLITAN MUSEUM OF ART, New York NATIONAL GALLERY OF ART, Washington, D. C. THE MINNEAPOLIS INSTITUTE OF ARTS, MinneapoIis 1 , 58 , 61 , 63 2 , 46 , 47 , 62 3 DAVID MANSO, Madrid 4 , 5 , 12 , 13 , 14 , 15 , 20 , 21 , 22 , 30 , 32 , 33 , 35 , 36 , 37 , 41 , 42 , 43 , 44 , 45 , 48 , 49 , 50 , 51 , 52 , 53 , 54 , 55 , 64 , Ⅲ THE ART INSTITUTE OF CHICAGO, Chicago 6 NIMATALLAH-ZIOLO, Paris ANDRÉ HELD, suisse 7 , 19 , 27 (boite: face, boite: dos), 28 , 29 , 39 , 56 , 57 , Ⅳ 8 , 10 GLASGOW MUSEUMS AND ART GALLERIES, STIRLING MAXWELL COLLECTION, POLLOK HOUSE, Glasgow THE FRICK COLLECTION, New York 9 ORION PRESS (SCALA) ORION PRESS (GIRAUDON) 18 , 24 16 , 17 , Ⅱ SERVICE DE DOCUMENTATION PHOTOGRAPHIQUE DE LA RÉUNION DES MUSÉES NATIONAUX, paris 23 , 26 ORONOZ, Madrid 25 , 31 THE CLEVELAND MUSEUM OF ART, Cleveland THE FINE ARTS MUSEUMS OF SAN FRANCISCO, San Francisco 34 38 Ⅱ N ROLAND, paris 40 MUSEUM OF FINE ARTS, Boston 59 MUSÉE D'ART DE LA RÉPUBLIQUE SOCIALISTE DE ROUMANIE, Bucarest 60 ÉDITIONS WILDENSTEIN, paris lmprimé et relié au Japon Collaboration de JOSEPH ?. ZIOLO, Paris Courtesy, MUSEUM OF FINE ARTS, Boston Courtesy, THE CLEVELAND MUSEUM OF ART, Cleveland Copyright THE FRICK C OLLECTION, New York Courtesy of The ART INSTITUTE OF CHICAGO, Chicago

レコ研究の古典書ともいうべきものである . August L. Mayer : EI 0 co , München 1926 グレコのほぼ全作品を網羅した最初の図像学的大図録 . José Cam6n Aznar : の 0 襯 0 0 co , 2 vols, Madrid 1950 マドリード大学美術史正教授の著者が入念な資料蒐集の結果発表した大著 . に近い豊富な図版を掲載し , 格調高い文章は定評がある . Harold . Wethey : EI 0 co 0 れんな“ん 00Z , 2 vols, Princeton 1962 ミシガン大学美術史教授でマドリードの王立美術アカデミー会員の著者が , 前後 7 年 1 , 000 点 他作家との関連比較を通じてスペイン絵画におけるグレコの位置を究めようとした一 評伝と論考である . グレコの芸術展開を 5 期に分けて , 様式 , 表現 , 色彩 , 図像など ture espagnole, 2 vols, Skira 1952 』に次いでのスペイン絵画の巨匠についての 1972 年以来パリ国立近代美術館長の職にある著者が以前共著で公刊した『 La pein- Jacques Lassaigne : EI 0 co , Thames and Hudson , Lo Ⅱ do れ 1973 加えてグレコ芸術の全容を活写している . 料を駆使してエル・グレコの作品の編年別検討を行ない , 図版数 353 葉 , 細部写真を 表とともに手がけてきた , グレコ研究の総決算ともいうべき最新書である . 豊富な資 ハイオ州のトレド大学の美術史教授でもある著者が , べラスケスやゴャ研究の大著発 ーヨーク美術研究所 , ォ バルセロナのスペイン美術研究所長であり , アメリカのニ 0S6 GudioI : EI 0 co , BarceIona 1971 ログをなしている . 総検討した結果の大著 . 第 1 巻はテキストと 400 点以上の図版 , 第 2 巻は解説付カタ にわたってスペイン , イタリア , 欧米のあらゆる美術館 , 蒐集家所蔵の作品について Eugbne Dabit : Les 襯 0 を de la e 阨な e 佖れ ole. ・ 0 co , 「 ela , Paris 1935 『エル・グレコ , トレドの秘密』和訳あり . Maurice Barrbs : 0 co 0 le 催可売 To 面 , Paris 評伝類 般向きのグレコ啓蒙書である . 1910 ンスにおけるスペイン美術研究の長老である学者で , グレコの評伝と作品の展開を知 著者はフランスの , スペインにあるアカデミア「カサ・べラスケス」の旧館長 . フラ PauI Guinard : EI 0 co , Lausanne Skira 1956 レコの作品と年代についてよく研究をしすぐれた伝記にまとめている . 著者はレオナルド・ダ・ヴィンチやゴャに関する評伝も著わした女流伝記作家で , グ Antonina VaIIentin : EI 0 co , Paris 1954 通して一種の興味ある芸術論を形成している . 『グレコとべラスケス』和訳あり . 画家の眼からみた評伝書であるとともに作家論を 史料類 eo Bronstein : EI 0 co , New York るには手頃な入門書をなす . la biblioteca, archivo, y museo, Ⅷ , 1931 , p. p. 76 ~ 87 V. Garciå Rey : 「スな襯 ad le 宛 08 8 c del 0 な 2 佖 do Toledo 」 , Revista de 1 ~ 13 S 佖 0 の 0 襯をれ四 el ス 0 」 , Archivo espafiol de arte y arqueologia, X, 1934 , p. p. Francisco de Borj a de San Rom ån : 「の oc 襯 e れ del Greco イ“ e れ 8 0 Z08 cuadros de 史料である . これまで不明であったイリエスカスの祭壇画をめぐる訴訟事件の全貌が明白になった arqueologia, Ⅲ , 1927 , p. p. 139 ~ 195 , 275 ~ 339 Francisco de Borja de San Romån : 「の e 記 0 del 0 co 」 , Archivo espafiol de Arte y グレコの生涯と作品の研究に多大の貢献をなす . トレドの古文書保管所にある史料調査を基にグレコに関する新資料 88 点を含んで , Francisco de Borja de San Romån : EI Greco en ア ole 面 , Toledo 1910 e & en 刃佖宛 Madrid 1800 J. A. Ceån Bermüdez : の c れ a 0 んな co 108 襯を I な鑽 0 / eso & las bellas 行記 . 聖職者の著者がスペイン各地を遍歴して , つぶさにみた作品の印象を語る 18 巻の旅 Antonio Ponz : 可 e 売刃佖宛佖 , Madrid 1772 ~ 1794 としては初めのものに属する . 17 , 18 世紀のスペインの美術家の伝記を要約したもので , ェル・グレコに触れた伝記 e 観 0 0 & eminentes 0 宛 oles , Madri d 1724 Antoni0 PaIomino : EI 0 れ 0S0 20 宛 ol をれ sco la ℃ 0 0 co れ las d de los 2 をれ s , Josepe Martin ez : のな c 佖 os a,c, c 勧 s del 0 碗 I な苞襯 0 図 e de れな 0 , 1673 た時の印象を記していて興味深い . 17 世紀スペイン絵画の模様を知る好個の資料 . 16n 年 , 晩年のグレコをトレドに訪ね Francisco Pacheco : e de la をれな 0 , Sevilla 1649 Fray 0S6 de Siguenza : 丑な 0 la 0 e れ Sa れ催 0 を襯 0 , 1600 ~ 1605 , Ⅳ , 17. 参考文南に -BIBLIOGRAPHIE SOMMAIRE- 基本文献 Hans VaIImer : 「の 0 襯 e れ 0 & アん eo た 0 0 あ 8 」 , Thcenemebecker Künstler Lexikon, XXXIII 1939 1933 年までに刊行されたグレコに関する主要な文献が殆ど網羅されている . HaIIder Soehner : 「の催 & 佖れ der G co ー 0 c ん , Zeitschrift für Kunstgeschichte, XI X 1956 , pp. 47 ~ 75. 1939 年から 1956 年までに発表されたグレコに関する参考文献目録をなす . Manuel B. Cossio : EI 0 co , Madrid 1908 近代史学の方法論による最初の本格的なグレコ研究書 . 作品の寸法も記載され , 18 , 19 世紀の記録や伝記をとりいれて図像学的解釈や美術史上の諸問題にも考察を加えたグ 『グレコとべラスケス』ウジェーヌ・ダビ著吉川逸治訳筑摩書房 1942 特殊研究 , 論文 Ellis K. Waterhouse : 「刃 I G co ' 8 1 阨 I れ催あ d 」 , Art Studies, Ⅷ , 1930 , p. p. 61 ~ 88 重要な論文である . Hugo Kehrer: 0 co 佖な 0 des 襯 0 れを催な襯 , München 1939 F. 工 Sånchez Canton : 「カれ e ? ・ de Z08 イ ? ℃ del GrecoJ, Escorial revista de cultura y letras 1 , 1942 , p. 15 Jose R6pez Rey: 「刃 1 0 co ' 8 お佖肥ん佖れ襯」 , Gazette des Beaux-Arts, X X Ⅳ , 1943 , p. p. 73 ~ 84 EIizabeth du Gué Trapier : 「 The So れ可刃 1 0 co 」 , Notes Hispanic, Ⅲ , 1943 , p. p. 1 ~ 47 べラスケス研究家として著名な女流美術史家でグレコとその画派について多くの研究 を発表している . Manuel G6mez Moreno : EI 0 co , EIentierro del Conde de Orgaz, Barcelona 1943 R. Pallucchini : 「 0 催 e 〆 0 り 0 れ〃をア襯観 e e 観 0 del co 」 , Arte Veneta 1952 M. S. Soria: 「 G co ' 佖 I れ催あ」 , Arte Veneta, Ⅷ , 1954 , p. p. 213 ~ 221 0S6 M. de Azcarte : 「 0 0 れ 0 佖ア 0 de "el 刃 ol あ” del 0 co 」 , Archivo 刊 spa 01 de Artes, XVM, 1955 , p. p. 189 ~ 197 EIizabeth de Gué Trapier : EI 0 co e を ea ア ole 面 , New York 1958 Elizabeth de Gué Trapier : 「刃 1 0 co をれ the 佖おれ ese ace , 0 襯 e 」 , Gazette des Beaux ・ Arts, LI, 1958 , p. p. 73 ~ 90 グレコに与えたジュリオ・クロヴィオの影響 , その他 . Juan 0S6 , Gonzalez Martin : 「刃 1 0 co 0 ec ね」 , Goya, 26 , 1958 , p. p. 86 ~ 88 HaIIdor Soehner. 「 G co S 佖れれ . 」 , TeiI I , Miinchen Jahrbuch der bildenden Kunst, Dritte Folge, VIII, 1957 , p. p. 123 ~ 194 , Teil Ⅱ - Ⅲ ibid. , IX-X. , 1958 ~ 1959 , p. p. 147 ~ 242 ; Teil Ⅳ , ibid. , 刈 , 1960 , p. p. 173 ~ 217 Cassio, San Romån. Waterhouse 以来のグレコ研究を集大成 . Teil I は主としてグ レコの色 , 光 , 空間 , 心理的効果の研究 , Tei1 Ⅱ - Ⅲは , グレコのスペイン時代の作 品目録に触れ , 自筆作品 , 息子や工房作品の選別 , グレコのサインの問題など , グレ コ様式の展開を鋭い鑑識眼で跡づけている . Teil Ⅳは主として『 Retablo Greco 』と 題する論文で , イリエスカスやトレドの祭壇画についての論考である . Enriqueta Harris : EI 0 co , The purification Of the Temple in the National GaIIery, London, Percy Lund Humphries and Company Ltd. s. a. X. de Salas : 「 U れ e e 襯厄み e “「施 s ” de 佖”住 0 れれ 0 2 佖ん 0 co 」 , Gazette des Beaux-Arts, LXIX, 1967 p. p. 177 ~ 180 ヴァザーリのコルレッジオ伝の註によってグレコが特にコルレッジオを高く評価して いたことが知られる . X. de S : ス 0 el 0 co , Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid 1667 Le R. ?. Bruno de r. M. , Bernard ChampigneIIe, René Huygue : 秀 ' 刃 8 盟 e 襯″ e 0 XVIO SiecIe,—sur les 売 Sainte T ん催な e 可 de S . / e 佖れ de c , Le 0 co å ア 0 面 , Paris 1946 ェル・グレコ , 聖女テレジア , 十字架の聖ヨハネなど 16 世紀スペインの偉大な人物像 と神秘主義思想についての論考で , グレコ芸術の神秘主義的側面を理解する手がかり を提供してくれる稀有な書である . 図版集 Legendre et Hartmann : EI 0 co , Paris 1937 Christian Zervos : Les の s du Greco en 刃夘 0 〃れ % Paris 1939 Ludwig Goldscheider : EI areco, The Phaidon Press, London, 3rd Edition 1954 カラー図版 13 葉 , モノクローム図版 188 葉 , グレコ作品の総合的図版集として一般向 き . ただ個々の作品の説明がないのが惜しい . 展覧会・美術館目録 S. Viniegra : 刃 0 c れ las 0 del 0 ” co , C 襯 090 , Madrid 1902 プラド美術館で今世紀初め催されたグレコ展の目録 . Museo Nac ional de Pintura, R. Ramirez de Arellano : C 襯 090 の c 花な 06 可 0 れ en T01ed0, T01ed0 1920 A. Busuioceanu : 秀 e8 ble 砒市 G1 ℃ co de co 〃 ec 0 れ川″記 e de 君 0 社襯佖れ , Gazette des Beaux-Arts, Mai, 1934 刃 0 0 れ 0 叩 a, れなを 0 la 00 ″ e お eat は - 図才な , El Greco, Paris 1937 美術専門誌 Gazette des Beaux-Arts が主催したノくリでのグレコ展の一つで , ルーマ ニア王室コレクションの作品が中心であった . この折 , はじめてモデナの小形の三連 祭壇画が発表されてセンセーションを起こした . C 07 佖 e 売 ' 0 0 れ Le 0 co , ・ de la Cråte TO 面 20 e “ , Galerie des Beaux- Arts, Bordeaux 1953 邦文の訳書・著書 『エル・グレコ , トレドの秘密』 1943 モーリス・パレス著関口俊吾 , 三輪啓三訳白水社 『精神史としての美術史』ドヴォルシャック著中村茂夫訳岩崎美術社 1966 『エル・グレコ』レオ・プロンスタイン著瀬戸慶久訳美術出版社 1969 『エル・グレコ』木村荘八東京 1919 『ゴャとグレコ』“みずゑ” 515 児島喜久雄美術出版社 1948 『グレコの聖告について』“美術研究” 154 吉川逸治 1949 『エル・グレコ , べラスケス』“世界の美術” 8. 坂本満河出書房新社 『グレコ』新潮美術文庫神吉敬三新潮社 1975 小冊であるが , スペイン美術の専門家によって書かれた優れた概説書 . 1965 ( 遠藤恒雄 )

加 9 書を読む司祭とその左 , 背中を向けたもう一人の聖職者が立ち合う . 第二列に左端から 右端までぎっしりと黒衣の会葬者たちの顔が並んで , そのいずれも特定の個人を示す肖像 の如くに描かれている・事実 , これらの顔に当時のトレドの名士たちを跡づけようとする 試みが学者たちによって繰り返されている . グレコの肖像によって知られているコバルビ アス兄弟 , アントニオとディエゴの顔は容易に認定される・右側の二人目の背を向けた聖 職者の肩の前 , 斜め正面を向いた白髪混り , 白髯混りの老紳士がアントニオ・コノヾルビ アスで , 左端から五番目 , 黒頭布の修道士の隣がディエゴである . 聖職者では , 右端の祈 トメのアンドレアス・ヌニエス・デ・マドリ (Andreas Nüfiez de 疇書を読む司祭がサント・ Madrid) で , 彼の肩にかけた衣の刺繍縁飾の円輪のなかに , 斜十字をもつ聖アンデレが描 かれているという説と , 大工の 1 形物指を持つ聖トマが描かれている説があるが , 前者と すればヌニエスに関わり , 後者とすれば , このグレコの教区会堂サント・トメに関係があ る画像である・ 1564 年 , ここの司祭アンドレアス・ヌニエスがオルガス村との訴訟に勝っ て , 村はサント・トメの会堂になにがしかの金額を支払う義務を負うこととなったので , これが「オルガス伯の埋葬」の画を注文する機縁になったという・ 1584 年 10 月 23 日 , 大司教 から画を描く許可がおり , 1586 年 3 月 18 日 , 教会と画家との間に契約が結ばれ , 1588 年 6 月 20 日 , 1200 ドゥ力の支払いがなされた・もう一人の助祭は , 画の下に記された墓碑銘 の中に出てくるペドロ・ルイス・ドウロン (pedro ・ Ruiz ・ Dur6n) と認定され , アントニオ ・コバルビアスの右側の紳士は , 文学者フランシスコ・デ・ピサ (FranciscodePisa) の肖像 と推定される・またセルバンテスも会葬者の一人にいるはずといい , グレコ自身も描かれ ているのではないかという・人々のうちには , オルガス伯の魂が黄衣の天使に抱かれて天 上に昇りゆくのを見上げている者もいる・ 地上の光景が , 重々しい暗い , 黒い色彩で閉ざされているのに対し , 天上の光景は鮮か な , 透明な色彩を主調として , 精神の世界を描き出すことに努めている・黄色の光雲に包 まれて , 白衣のキリストは天の頂上に坐り , すぐ足許の裸の洗礼者聖ヨハネと赤衣に青の 外衣を着た聖母の言葉に耳を傾け , オルガス伯の魂を迎え入れ給わんとする . 聖母の後ろ には黄衣の聖ペテロ , 洗礼者の後ろには青紫の衣に赤上衣をつけた聖パオロが使徒たちの 群れの先頭となり , 聖パオロの後ろに 1 形定規を持つ緑衣を着て黄外衣を腰にまとう聖ト マが目立つのは , サント・トメの教会堂だからで , 聖トマの列の四番目に白飾襟を頸にま いたフェリーベ二世の顔が挿人されている . 幾重にも重なる雲の襞に , 随所に天使や頭だ びまん けの天使の群れが霊魂の瀰漫する天上界を象徴している . 左側の雲の間には立琴を持つダ ビデ , 青銅柱を持つモーゼ , ノアが現われ , これに対して右端には , 裸体の聖セバスティ アヌス , 赤衣のマグダラのマリアが認められる・ 祈る聖ドメニコ 1598 ~ 1603 年頃 ( 図 30 ) トレド大聖堂 聖ドメニコは白服を着 , 黒い外套をまとい , やや左に向いて身を屈め , 石の上に斜めに 立てられた小さな十字架のキリストを拝んで , 合掌して祈りを捧げている・トレドの大聖 堂祭器室のこの画像は , 筆触の跡をそのままに残す後期のスタイルを示すもので , これに 先立つ作品として , マドリードの個人コレクションのく祈る聖ドメニコ》は 1585 ~ 90 年頃の 作で , このタイプの画像の最初の作例と考えられる・ともにグレコの署名が記されてい る・ポストン美術館の例は , トレドのものより , 更に後年の優れた作で同じく署名があ る・この画も多く注文された作品の一つとして , 彼の自筆の外に , 助手の協力をもって描 かれたもの , 彼のアトリエの作 , 模作など , 数点が知られている・ く祈る聖ドメニコ》