Keyboard M 聞社一 キーボード・マニュア ) レ イギリスの音楽史における折衷主義。 0 超越主義 現代音楽を大きく分けると、内容を重んじ 伝統主義、音楽構成にいたるまでのシステム、 形式に重点をおく形式主義、そして楽器の音 色など素材に異常な関心を示す素材偏重とも いうべき超越主義の 3 つに分けられるという 説がある。私自身は、それら 1 つ 1 つが、純 粋な形で存在する音楽などありえないという 気はするのだが、それらのうち、どれかーっ の傾向のみが強いということは、充分ありえ ることのように思っ。 それら素材からのみ触発されたがためのよう いうのが、超越主義的精神そのものかの如き である。また、それらを使用する際の姿勢と は、ディスコ・ピートの多用、実験性、など サイサーの多用、デジタル・ピート、あるい に共通する素材といえば、たとえば、シンセ の争壽に大幅に入りはしないだろうか。彼等 に、その 3 つめの傾向、超越主義というもの ュー・ウェープから派生してきたものは、多分 さて、近年のロック、それも、パンク、 0 イギリスの音楽 である。 水上とは、テムズ河上のことである一がいる。 のはイギリス王宮のことで、「水上の音楽」の ンデルー「王宮の花火の音楽」の王宮という して、ドイツのジョージ・フレデリック・ヘ また、イギリスと関わりの深い作曲家と ン・プリテンなど、数えるほどしかいない。 リスが生んだ大作曲家といわれるべンジャミ ィリアムス、ヘンリー・パーセル以来のイギ 的な作曲家、交響曲で有名な、ヴォーン・ウ ランス音楽の景彡響を受けたか糧めてイギリス みて曖されている、グスタフ・ホルスト、フ クラシック・ファンの間で、「惑星」の一曲の 取り上げるマーチ「威風堂々コなどで有名 ) 、 ド・エルガー ( 学校のプラス・バンドがよく が後になるが、サーの称号をもつ、エドワー により取り上げられたりもした ) 、ずっと時代 音楽」がとある映画で、ワルター・カーロス ) ー・ノ、一セル ( 「クイーン・メリーの送の バロック時代の人でその・早逝を惜まれた、ヘ ことは別にして、名のある作曲家を揚げても、 的に有名なことである。内容がどうのという 家といえる人があまりいないことは、音楽史 り返えることにする。イギリスには、大作曲 さて、イギリスの音楽の過去をちょっと振 下にあると考えたい ) 人のものもあるが、それらはイギリスの景グ 担い手はイギリス人だからである。 ( アメリカ るかというと、先に述べた音楽のこの場合の なせ、こで、イギリスの音楽を問題にす マイケル・ナイマンなどは彼の研究をしてい るらしい。 彼等に共通していえることは、音楽史をひ っくりかえしたり、新しさの追求をあまりし なかったことである。しかし、どれもみなで きの良い音楽であることから、大衆性をもっ ているといえないこともないようである。 どうも、イギリス人というのは、音楽的に は血の薄い国民のようである。 さて、話を現代にもどすと、彼等の子孫は、 音楽的に血が薄い土壤のせいで、あまり伝統 ( ようするに西欧音楽白云統 ) にうごかされ すに、先にのべたように、超越主義的な音楽 に飛躍 ( ? ) したようである。 しかし、私がこれらを聞いた感じというの は、極めてイギリス的、ようするに、進歩的 でない感しがしたのである。それは、彼等の 祖先が、音楽史をひっくりかえしたり、新し さの追求をしなかったりしたことや、先述の ような大衆性を持っていたりしたことと同し ように、彼等の音楽も、新しくないし、ポッ プであるからであった。 0 折衷主義 さて、上記如く、最近の超越主義者 ( パン ク、ニュー・ウェープから派生したために 彼等は、イギリス人、あるいは、イキ、リスの 景彡響下 ) たちは、結局、自国の音楽的国民性 は超越することはできなかったようだ。 では、超越主義や、イギリス的なものから 良質で、今日的なものは全くないかというと そうではないようだ。 ただし、それには、先の現代音楽の 3 つの 分類、内容を重じる伝統主義、なんらかのシ ステムを重しる形式主義、素材に興味を示す 超越主義の 3 つを、伝統主義に比重をおきな がら折衷する必要があるように思う。 こで、伝統主義という言葉から、いわゆ る、クラシック音楽的アカデミズムは・かりを 連想されないように、説明を加えると、よう するに、なせ、伝統という言葉を使うかとい えば、すなわち内容をんじるという事は、極 めて伝統的な考え方であるということである からだ。 さて、このような折衷主義で成功した例は、 多分、ロキシー・、 、ユージック、スノヾークス ( メイル兄弟はアメリカ人だが ) 、デピッド・ ボウイ、ジョン・フォックス在籍時のウル トラヴォックスなどのイギリス勢。またこれ は、ドイツで、 2 っともまったく傾向はちが うのだが、クラフトワークとスラップ・ハピ ーの 2 つのグループなどを上げたいような気 がする。 ュ いは、エレクトロニクス・ニュージックなど でできるものではなく、折衷がうまく行なわ ー 5 ) 。これらは、まぎれもなく、素材偏重のみ 譜例 - 5 Pf. 面のムードを盛り上げたりしてしまう ( 譜例 ロったメロディーで、ハリウッド映画の一場 一種の手らいで、アナク たちだというのに たっては、本来、前衛的な傾向を愛好する人 譜例 - 2 Syn. 抃情的に歌うとき ( 譜伊ト 2 ) 。あるいは、プラ 「自分の声が部屋を壊わす・・・」などと極めて ー風のメロディーで、肉声とボコーダーで、 デジタル・ピートにのせて、コール・ポータ 譜例 - 4 Syn. とき ( 譜伊ト 4 ) 。また、スラップ・ハピーにい シンセサイサーのオーケストラで繰り拡げる 紀の歴史的事件の舞台となった町の劇を、 ピッド・ボウイが、イーノの手をかり、 20 世 譜例 - 3 Pf. ・・・」などと歌うとき ( 譜例ト 3 ) 。あるいは、デ を強烈なピートにのせ「スリルこそがすべて イアン・フェリイが、マイナーなメロディ 譜例 - 1 E ト P. 鳴る胸の鼓動・・・」などと歌うとき ( 譜伊ト 1 ) 。 なロック・ピートにのせて、偏執狂的に「高 かってくる。たとえば、スノヾークスが、派手 これは、彼等の音楽を聞けば、おのすと分 に折衷的である。 等の音楽は、それだけでかたすけられぬはど てしまいそうな一暖が、皮肉にもあるが、彼 に見られる素材偏重超越主義のように思われ に景彡響力を及ばしたがゆえに、景彡響下の人々 私は拍手を送りたい。 レクトロニクス・ミュージックへの景彡響力に その後の、 / ヾンク、 れているのである。 彼等は、ノヾンク、 ・ウェープ、ある ニュー・ウェープ、ェ 165
メントにも、レコード会社にまでも広がる。 そしてそれが観客にも広がって行くんだ・・・」 それではポノの宗教的信条はどうだろうか。 「みんな、僕が宗教を持ってないってわかっ てると思う、ほとんど無宗教だってね。 宗教と言う時、僕はいつも、この国を 2 つに 分断している力のことを考えてるんだ。僕は 全然宗教的な人間しゃないよ。だけど神は凄 く信してる。それに僕らはただの宇宙のチリ だなんていうことは信じてない。そんなこと 信じられないよ。 バンドにとって大切なのは精神的な強さだ と思う。人は自分の道を見つけなくちゃなら ない。「君も神に従え』なんて説教する気はな いね。僕の人生は、自分の実感でいえば爽快 なものだけど、だからと言って人にもこうし ろと勧めるようなものじゃないね。そんなこ とで説教をたれるべきしゃないのさ」 すっとそう感していたのだろうか ? 「いや、僕が 16 の頃は、本当に飢餓感を抱え てた。あのままだったらハミ出し者になって たろう。・・・実際僕はかなり乱暴なんだ。 - I T- hrew A Brick" は、そういった荒々しいイメ ージを使ってみた歌なんだ。窓に映った自分 の姿を、ほんの一瞬垣間見た時、自分が今見 たものを好きじゃないってことに気づく・・・と ついてじ、に語る。昨年秋にリリースされた いうような、ね」 U2 は彼を変えたか ? 時、彼らは故意にプレスを避けていた。ポノ 「僕はずっと変わって来た。始めた時は、も は当時、それを十分理解していなかったのだ うノヾンドにいるってことに酔っていてね、凄 とロつ。 「今、このことを話せるのはとても嬉しい。 く自信たつぶりでね、ノヾンドが全てだった。 「 October 』はやっと自分の頭の中ではっきり 森を見て木を見すってやつだったね。そんな だと嫌な奴になる、他のバンドのあら捜しを したものになってきたからね。先週、久々に 聴いてみたんだけど、あれに自分が関わって したりね・・・、悪意で一杯だったこともあるよ。 るなんて信しられない。ありやすげぇレコー それも変わったよ。 U2 が僕の経験を広げ てくれたし、教えてくれたー一世界中どこへ ドだよ、とても参加してたとはね / あれはプレッシャーの下で作られたんだ。 行っても、お互い殴り合ったりするのを止め マイクロフォンの上で詩を書いたこともあっ さえすれば、人は誰でも血と肉なんだってね」 たし・・・。 1 時間に 50 ポンドってのは、たいし でもそんなことを願ったり歌ったりしても、 たプレッシャーだよ。スティーヴ・リリーホ 何も止めさせることにはならないんしゃない ? ワイトはスタジオを行ったり来たりしてた・。 「そうだね。自分自身の生活の中で止めさせ 彼は本当によくやってくれたよ。それにして られるってだけのことだ。どこに行っても人 も皮肉なことに、『 October 』には一種の安ら 々は欺れてる、それも U2 が僕に教えてくれ ぎが漂っている、あんなプレッシャーの下で たことだ」 レコーディングさオたっていうのにね」 グループの他のみんなの意見はどう ? 意見 ポノ同様、僕もあのレコードを十分に把握 は一致してるのか、いつも緊張が漂っている するのに数カ月かかった。初めに、僕は精神 のか、そのへんは ? 的な面に気づいた。例えば、 2 つの歌の中で 「自然なフリクション ( 摩擦 ) はある、素晴 rejoice"()k 喜 ) という言葉が繰り返し使わ しいフリクションだね。僕らのエゴは、自分 勝手のエゴしゃなく、バンドとしてのエゴな れていること・・ 「多くの人力ゞ、初めのうち COctoberJ は受 んだ。例えば僕が工ッジに「今のプレイは気 け入れにくいアルノヾムだと思うみたいだね」 に入らないな』と言っても、彼は「それしゃ とポノ。「あのね、 - rej 。 ice ' っていう言葉を使 僕はお前が今 : 寅ったのが好かんね』なんて言 ったのは、みんなその言葉に対して抵抗感を ったりしない。彼は、「きっとそうだ、でなけ 持ってるって知ってるからさ。パワフルな言 りやそんなこと言うわけないから』って思っ 葉だし、可愛い響きがあるのにね。「さあ踊ろう ていてくれる」 せ、べイピー』なんてのよりすっと意味が深いん だ。「 October 』は、ほとんどのロックンロール ・バンドが無視していた分野に入り込んでい 1 ると思う。あのアルバムを聴くとね、なにか 「明日』みたいなものがあってね、僕を動か すんだ」 そして次は ? 彼らは新しいシングルを既に 発表した。タイトルは % CeIebration 祝福の意。この録音を前に、彼らはプルー オイスター・カルトのプロデューサー、サン ディ・ノヾールマンと共にスタジオに入った。 『映画的サウンド』を排するという目的で、 スタジオ実験を行ったのだ、とポノは言う。 「彼はクラッシュのセカンド・アルノヾムをプ ロデュースしたんだ。とても生々しくてね、 僕はあの攻撃的なサウンドが好きなんだよね。 彼もずいぶん尽してくれた。・・・アメリカでね、 彼は僕らのプレイするどの町にも駆けつけて くれてね、ただのファンのひとりとしてさ。 いい奴なんだ」 この実験は、最終的に「一種の心理的ロカ ピリー』を目指していたのだが、「それには 48 ト ラックが必要だった」から完成には至らなか った。ともかく、次のアルバムには 3 人の違 ったプロデューサーを使うという可能性はあ るという。 その間、僕は家にこもってあのレコードを 聴くことにしよう。彼らの青々としたロマン チシズムに浸り、荒々しい攻撃を楽しみなが ら、あの時のあの場所のことを夢見ることに しようーーあのロイヤル・ダブリン・ソサイ 工ティでの素青しい夜のことを・・・。誰でも望 むなら U 2 と恋に落ちることができる。 . 工 - ー・トゥ あなたも・・・ (You,too)0 富 4 7 ポノは、セカンド・アノレノヾム「 Oct0ber 』に
・コンサートをめぐって・・ ニューヨーク、サヴォイ劇場でのビック・ / ( ンド このところ、ジェイムズ・プラッ オー - ネット・コーノレマン、、ンヨン・ リー・フッカーのイ云糸充が一つにまと ド・ウルマーは申し分のない批評を 数多くもらっている。ローリング・ められていた。 ストーンズ誌から ステージの左手には、ホーン・セ ドリックス以来の独創的ギタリスト」 クション、ドラマー一人、チェリス トがフィーチュアされたジャズのイ云 と評されても、君の評判を落しはし 統が、ステージ右手には、ドレイト ないだろう。コロンビアからリリ スされた一枚目のソロ・レコード、 CF- ン、アーミン、もう一人のドラマー ree Lanang 』をきいた後、僕はまゆ というファンク・リズム・セクショ つばものだと思った。ギザギサ、グ ンカ車取っていた。プラッドはステ ルグルで、見たところ方向が定まら ージの中央を、静かにプレイヤーの 融合を指図しながら歩きまわってい す、ウルマーのオーネット・コール た。オープニング・ナン / ヾーがその マン式のハーメロディック・セオリ 僕は頭が痛くなるだけだった。 夜のペースをジャズに定めた。色々 これは、もうーっの職業病、マイル な分野の引力が互いに引き合い、チ ス・ディヴィス病と同じだと僕は見 ームワークのいい / ヾスケットボーノレ た。つまり、理解できなくても、あ のチームによく似ていた。アンサン るいは好きと言えないまでも、いい プルはタイトであり、ソロイストは ものに違いないということだ。しか 奔放だった。曲は拍手喝釆が波のよ し、マイルスの音楽すべてが必ずし うに押しよせるに従って、う充イ本から も天の賜物とは限らない。それに数 固体に変わっていった。コールマン 多くの人々が、そういう音楽を好ま とマーレイはドライヴし、ワイルド ないという不思議さも全く不思議で だった。どうあっても、受け入れな はない。一般に音楽というものは、 ければならないような音楽だった。 とりわけジャズというものは、絶え フリー・フォームのノくッセージばか ・す変化を繰り返している。必ず、実 りだったにもかかわらす、ソリッド 験的な部分があるわけだ。そして、 でスウイングする結論に致った。 2 曲目は、 ( タイトルは告げられな 誰もがいつでも気がのるわけでもな かった ) ファンク・ / ヾンドに / 、イラ い。マイルスにしろ、ヘンドリック イトが当てられ、エルヴィン・ジョ スにしろ、またジェイムズ・プラッ ドにしろ、例外ではない。 ーンズの循環性衝撃の抑揚とジェイ 勝っこともあれば、負けることも ムズ・プラウンの地界の / ヾックビー あるし、雨でお流れになることもあ トが合流した様子を思い起こさせた。 る。的確な表現とは言えないが、本 ウルマーの / ヾードランド・ギターは 純で、直接的で、焦点が定まらず、 質的にはトリオ・アル / ヾムである「 ・′、ンドリックスの . 思し、出力く / ヾン あるオープン・チューニングにアレ ドから甦ってきた。 " A 「 e You Expe- にもかかわらす不思議と楽しかった。 F 「 ee Lancing.1 が実によく磨き上げ ンジされていたが、僕には容易には 彼燃えるというより、平にプレ rienced" と "Fire" が混じり合ったよ られていると僕が思ったわけ、ニュ わからなかった。彼のソロは他のメ うに、やわらかな色彩を帯びた、浮 イする。彼の強さは、最高のプルー ーヨークのサヴォイ劇場で行なわれ ンバー同様、音楽から浮くことが決 くようなリズム / メロディと燃え木 スメンがそうであるように、飾りけ たウ丿レマーのビッグ・ / ヾンド・コン してなかった。それよりも、トータ のなさと誠実さからきている。彼は を激しくかき回したようなロッキン サートに心が浮き立ったわけを表現 ルなサウンドとして出されていた。 グ・ファンクが代わる代わる表われ たったーっのノートがどんなに大き しているのは確かだ。プラッドが述 ピックを使わすに、右手の親指が休 寺つのかわかっている。 tO Be America" とし、う、 ドから出したアノレ / ヾム のタイトル曲でこの夜に幕をおろし た。シンプルなオスティナート・ギ ター・リフとこのタイトルをたたえ たヴォーカルをベースにしたこの曲 は、イ云染病のまんえんした孑瓜島にい った。ポレロの影響を受けた曲も一 的な形態をもとに作られてはいなか ド・ウルマーとその / ヾンド、ロニ る喜びを捕えていた。 曲あったが、ファンキーなヘンドリ ・ドレイトン ( ストラト ) 、アーミン った。どこでやめても、始めても、 ックス B セクションに代わっていた。 ジェイムズ・プラッド・ウルマー ・アリ ( エレクトリック・べース ) 、 続けてもいいような感じだった。そ はコマーシャル的衛撃をもたらす望 ーのセクションはロ人 神に誓って、 , コーネル・ローチェスター ( ドラム して、また長くもなければ、覚えや 編成のビッグ・バンドが演奏してい みは決してないかもしれないが、独 ス ) 、カルヴィン・ウ工ストン ( ドラ すくもなく、印象というよりも雰囲 創的である。どのようにして彼が過 た。本当に目をこすって見直してみ ムス ) 、ディヴィッド・マーレイ ( テ 気を創り出していた。プラッドはソ 去の伝統を求め、未来を一かけら創 たんだから。ノく一フォーマンスカく終 ナー・サックス ) 、スティーヴ・コー 口を料理というよりむしろスノヾイス 造するのか簡単にわかる。複合的で わりに近づいた頃、プルースが 80 年 ルマン ( アルト・サックス ) 、オリュ と見なしており、それは明らかにグ 飾りけのない彼のトレードマークは、 代風のものうけなヴァージョンで演 ・ダラ ( トランペット ) 、アブドゥ ループのサウンドになっていた。 奏された。ウルマーの歌は包み隠さ 良質の音楽は、時を超越するという ール・ウアドウド ( チェロ ) は、 プレッカー・プラサーズの " Some れ、行方がわからなくなり、切り離 ことを示している。この夜の気分を 種の全世界的フォーク・ソングを生 Skimk Funk " が次に演奏された。ワ レコードに捕えられさえしたらと思 されたメロティというより、もう一 み出した。まるで万華鏡のように イルドでタイトでファンキーで、プ (John Stix) つのリズムという丿虱だった。こ一 われる。 ラッドはプレイするよりも指図する ジェイムズ・プラウン、ジミ の彼のソロは、この夜を通して、単 方が多かった。この夜を通じて、ジ ドリックス、ジョン・コルトレーン、 4 ◆◆ %
で、 ( 残念ながら誰が言ったのかは覚えていな 両刃の剣だ 0 シンガーが心から歌っているか 構造の変革を成し得ないことの言い訳にされ いが ) 、彼は自分の時間をすべて、この言葉の そうでないかは分かるよ、大きな違いがある ているのではないだろうか。過激な奴など存 実現のために費しているような感がある。 からね。多くの華やかなポップ・ソングには 在するのオごろうカゝーーーノヾリー・マニロウのフ 「バカみたいに聞こえるだろうけど、僕はこ 涙を誘うようなのもあるけど、それは「ラッ ァンは過激か ? フォールのメンノヾーは過激か ? の 10 年というもの、飽きたってことがない」 シー』とか「大草原の小さな家』を見るのと 「ロックンロールの反逆なんて古臭いきまナ 彼はケルト人風の調子で言う「自分の時間は ちょっと似てる。本当の感情しゃないからさ、 文句は今しゃ冗談にすぎないよ」とポノは言 1 時間だってとても大切だ、飽きたりなんて 薄つべらなレベルの感情に過ぎないからさ。 う「そんなのすごく保守的な見方だね、実際 しない。いろんなことか起こり過ぎる位だ」 . 真実というのは・・・・・・シンガーが自分の心の 教則本か書けちゃうよ いかにしてロック U2 のアイルランド・ツアーは、実際たっ 底から湧き上ってくるものを歌うなら、それ ンロールの反乱を実践するか、とかね。・・・反 た 3 日、ガルウェイ、コーク、ダブリンのみ を聴いている人の心の底に訴えてくる、そう 乱は心の中で始まるものだと僕は思う。外に だ ( ベルファストは会場の床が抜けたためキ ・・だから感しのいい音楽 いうものだと思う。 飛び出して暴れたり、騒いだり、髪を赤く染 ャンセルされた ) 。ここで凄い人気の彼らは、 と素晴しい音楽はきつばりと違うんだ感し めたりするなんてことは、なんの脅威にもな もう大会場でしか演奏できない。アイルラン のいい ' なんてのはひどい言葉だ・・・スキー場 っていないと思うんだ」 ド国営放送の深夜のロック番組が企画したリ やスーノヾーマーケットの音楽。買い物したり かと言って疑うべきもない確信があるので スナー人気投票でも、往年のヒット曲に混じ 昇ったり降りたりしてる分にはそれでいいけ もない。「僕が 16 才の時、仕事に就いて、結婚 って U 2 が 6 曲もチャート・インしていた。 どね。でも僕はもっと多くのものを求めてし して、年をくって死ぬーーなんて考え方には コークからダブリンまでの移動の間も、会 まう。悪いことなのかな、音楽にそんな多く どうしても同意できなかった。 ・・もっと多く 舌は続いた。ポノは丘の音楽にはあまりノ を求めたらいけないのかな ? のものが欲しかった。その決まりきった人生 ッていないとかで一一それでもアソシェイツ U 2 はワグナーだなんて言うつもりはない。 から抜けだそうとして必ヒになっていたんだ。 のテープを聴くと血が湧くし、エルヴィス・ そういうこととなると、僕らはただ自分たち ' 60 年代には社会通念や家庭の偽善に反逆す コステロは好きなのだ力一一むしろ、レノン、 のやり方で音楽をプレイしてる 4 人の人間に るものとしてラブ & ピース・ムーヴメントが デイラン、クラッシュや S L F のような古典 過ぎないんだ」 あった。あれは正しいと思うし、ああいう反 的パンク、初期のフーなどの方に興味を覚え U2 はロックンロール 25 年の伝統を無視し 逆になら賛成だけど・・・。結局それもドラッグ ェスケイピズム ると言っ。 ているわけではない。彼らは慎重にそれをわ を使ったも主義によって薄つべらなものに ポノほ丘の流行を追いかけたくないので きに寄せ、新しい人生の息吹きを体内に吸い なってしまった。それが世の流れってもんな はなくて・・・・・・むしろそうした流行が隠し持っ 込んでいる。奇妙だったり過激だったりする のかね、そうやっておとなしくなっちまう。 ているものを嫌っているのだ。「多くの人が、 ものはない、ただの声、べース、ギター ド ノヾンクだってそう、あれが何を生んだ ? 部族 自分の髪型の影に隠れちゃってるのさ。成り ラムがあるだけ。それに価値を持たせている 意識、それも逃避主義の別の形にすぎないさ。 上り意識 ? そうだね、そういうのはあると思 僕は自分たちの音楽を祝富と考えたい、すべ のは、信念とイマジネーションだ。そして U うよ。スターと言っても、昔は E L 0 とかッ 2 の音楽は、アイルランドのイ云統に景彡響され ての障害を取り払い、解き放ってくれるもの ェッペリンとがだったのカゞ、今はずっと流行 ずにはいられない。それはイギリスのロック ってことでね。 にのって壁紙みたいに次々貼り替えるバンド にはほとんど失われている、リりシズムとメ この国はとても長い間 2 つに分断されてい になってしまったね。キラキラ華やかな面だ ロディックな情景カりなす世界だ。 る。そのことが人々の生活に傷跡を残してい けが強くなり過ぎたみたいだ。 ' 76 年、 16 才の 「アイルランド人はクズみたいなことに巻き る。イギリスでは大量の失業者がいて、そこ 頃、僕らは音楽とはそれ文 - E のものだって純 込まれたりはしない、ほんとに」とポノ。「チャ にも傷跡が見られる。素晴しい音楽なら、障 粋に信していた。僕らは、心の底からの反応 害を打ち破れるはずだ、階級の壁であれ、な ラチャラしたジーンズをはいたりね。もっと を、攻撃を、胸の鼓動を、求めていたんだ。 足に地のついた人種なんだ。ファッション面 んであれ・・・」 U 2 にファッションは関係ない。ファッショ からの見方だって鋭いと思う。アイルランド 音楽が人々の生活を変えられるのかな ? ンに巻き込まれたくもない。ファッションに 人はとても攻撃的な人種でもあるしね。それ 門 Rejoice ”の中で、こう歌ってるんだ、「世 巻き込まれること自体、時代遅れになること がいいロックンロールを生むんだ」 界を変えることはできない、でも自分の中に だから、ね」 ある世界なら変えられる』・・・音楽は、ひとり の人間としての自分を変えるようにしむける ポノはノッてきた。語気を強め、いきいき コークとダブリンの観客は、 14 才から 20 才 ことができるんだよ。 と熱つほ。くなっている。彼は自分の考えを主 ぐらいが主だった。が、特徴的なのは年齢の 最終的な革命とは、ひとりの人間の中で起 張したくて、プレスの人間が来るのを長い間 ことでなく態度、なのである。 U 2 のファン こるものだと思う。「革命に加われ、僕らに続 待っていたのだという印象さえ知けた。 はオープンで、感受性が強く、熱狂的で、感 け』とは言わないよ。 ・・どこに行こうと、そ 「みんなが音楽の持っそのての雰囲気が好き 情的で・・・・・・まだ冷笑主義や厭世主義に身を任 れは君の決めることだからね」 なのなら、結構。でも規則書ーー一一このタイプ せる年ではない、ということだ。つまり、も しかし U 2 のコミュニケートしたいという の音楽は可、他は不可なんて定めてあるもの し 40 才だとしても、 U 2 を聴くに十分若いと 熱望はあまりにも強烈で、 あたかも救世主の は燃やして欲しいんだ。視野を広げるべきだ いえるし、 15 才でも年を取りすぎているとい ようではないだろうか ? ポノは少し守御 と思うんだよ・・・・・・例えばアフリカ音楽のよう うこともあるわけだ。 の姿勢になる。 シニシズム に、いろいろな民族が素晴しい音楽を生んで 冷笑主義は『都会病』だとポノは考える。 「言 t 画してやってることしゃないよ。僕らは いる。僕は特にイ云統的なアイルランドの音楽 人々の上層の小さな空間で、人生に対する反 「攻撃的に行こうぜ / 心から語り合って情熱 に興味があるね。 応として生まれたべニアの保護壁であると。 的にやろう』なんて言ってないぜ。そんなこ もちろん素青しいポップ・ソングだってあ しかし冷笑を伴わすしてロックンロールがで とを考えること自体、コミュニケートを妨げ るさ、でも僕は音楽にそれ以ーヒのものを求め きるものだろうか。ロックは伝統的に反乱で ることだってあるしね。 U 2 はただありのま てしまう。プラス・アルフアの要素を持った あると言われている。暗黙のうちに脅威とい ま、ただの 4 人の人間なんだーー僕らの仲間 音楽、心と魂を持った音楽が欲しい。 うことにされている。髪をグリースでなでつ はとても強い関係で結ばれてる、メンノヾー同 つつばった奴だって思われたくはないけど け、歯をむき、工場のポスを屋上まで追いっ 士の愛情みたいな、ね。それがクリューに広 ね、僕にとって、真実というのはよく切れる めるような・・・・・・あるいは反対に、反逆や社会 がる、サウンド・エンジニアにも、マネージ 46
事を終えた時の足感が IOO % だしね。 ンドトラックが必要だった。そして、 玉もそろっている。 タ M 則から見ていると、リハーサルは台 ノートとストップウォッチとテープの ヒット・シングルなんてくより 1 OO 山の中て、ビル・ネルソンは同意し、 倍も楽だしね。自然にポップ・ソング 本に見入ることと円を描くように歩き ( サウンドの ) 正反対の断片を組み立て が聿ければ別だが、僕はそういうタイ まわることに糸冬始しているようだ。が、 プてはないし。」 実際に彼らがやっていることは、歩き それは (lnvisibility Exhibition 》のーー吾「 「ヒット・シングルなんて出してしま を通して動くこと、お互いの距離、ど としてすべり出し、ア丿レヾムてリリー うと、人々が、コマーシャルというも うやってシャンデリアからべッドへタ スされた。が、このア丿レヾムは今聴き のをどういう風に考えているか分析し ーンするかといったことを考えながら 返えすと、ミスティクてあることが解 なければならなくなる。一体、ヒット スペースを測ることだ。 って何だい ? 説明てきる人なんていな かる。生き生きしたインストウルメン 一方、その間ビルは、椅子に坐り、ひ ざの上て腕時計を叩きながら、それぞ タルの断片は、ネルソンの技を表面的 いんじゃないの ? 少なくとも僕には、 にしか示していないように感じさせて そういった才能はないし、興味もない れの短かい場面のタイミングを計か いる。そしてその後、このチームが、 り、音楽的なアクセントが肉体的な強 んだよ。」 再び《美女と野獣》をもって、このプ さを強調する瞬間をマークしたりして ロセスを繰り返す予定てあるというニ カリガリを選んだのは、 ( ジャン ) コク いる。 「 " カリガリ博士 " をやってる時、僕ら ュースカヾはいった。 トー央画にインスヒ。レイションを受 けたからだった。また《美女と獣》 はこの問題について話し合った。」とヒ・ ルは続ける。「僕は、僕らがカヴァーし にしても、みにくい獣にスマートな服 《カリガリ博士 (Cabinet of Doctor ようとしている音楽に関して、かなり を着せ、村人たちを田舎の沼地に置く Caligari) 》のア丿レヾムは、あのノヾフォ という、おとき話を 180 度転換させた のアイディアを持っていたし、そのフ ーマンスを観てくれた人たちへのお土 このフランスの監督によって演じられ イルムの雰囲気も全て知っていた。僕 産みたいな意味しか持っていなかった たものだ。 がやろうとしたあのフィルムの音楽に よ。」とヒ・ルは説明する、そのマテリア ザ・ヨークシャー・アクターズは、自 は、いくっかの要素がある。つまり、 丿レは、完全に / ヾントマイムのノヾックグ 身の身体をひねり小道具にみたてる。 ドラム・ロールのイ弋わりに工業的なノ ラウンドてあり、ある意味てそれは、 イズを入れるとかね。ても、基本的に つまり、道具なしに、それと同じト . リ 上品な紳士が勇気をふるい起こしてし ックを仕上げなければならない。 僕は、アンディの寅出に従うことにな まうほど力強く、そのことに関しては 「もっとも、 5 人の人間がただプラブ るわけだからね。」 充分に満足している、と彼は認める。 ラしているという風に見るのもカリガ が、ハイファイ・レコ - ドの前に腰を リのひとつの見方だね。」と、アンディ ネ丿レソンと YAC のやり方は、フィノレム 落着かせるほど、それはスピンしてい は、 ニマル・アーティストのムード ・ミュージックが組み立てられる普通 なし、。 て言った。 のノヾターンと比較すると、いわゆる芸 「じっくり聴くには、あんまり面白く 「我々が必要としているのは、オーデ 術的な意見が大きく反映されたものだ。 ないだろうね。ても、ノヾフォーマンス ィアンスがイマジネイションをキ殳資して、 ディレクターは、お気に入りの作曲家 のイメージは非常に強烈だし、あの音 絵を組み立てることなんだ。例えば 2 にアプローチし、 145 秒のスコアを要 楽はそのイメージを何度も何度も思い 人の人間がしやがんているとする。そ 求し、それがテープにぶち込まれる。 出させるよ。」 れをベッドと見るのもいいし、 2 人の ・・美女と野獣 " は、とにかく動きが激し マイムの / ヾートナーてある YAC のディ 人間がしやがんているという風に見る い。アクターたちは、そのサウンド こともてきる。」 レクター、アンディ・ウインタースは、 トラックに合うように動きを知らげ、 そのことを史に強調し、そういった 2 が、アクターのイマジネイションは、 ビルは、アクションを要約するため、 つの要素は分離てきないものてあり、 こに、ビル・ネルソンとザ・ヨーク あるいは彼らに余地を与えるためにテ 捉えるのがよりハードだ。 YAC は、俳 片方だけては意味をなさない、と語る。 ・アクターズ・カンノヾニ 優を補充するのに長い年月を費やした ーカヾし、 ープを切ったりリミックスしたりする。 つまり、ビデオてレコーディングすれ る。 が、最糸勺には有名人てはなく無名タ 「 " カリガリ博士 " の一 E 寅を見て驚いた 両者が、自分たち自身をバートナーだ ば良かった、というわけだ。 レントから " 美女 " を選んだ。 よ。彼らは、僕の音楽に合わせて全て と認めたのは決して意外なことてはな 「ちょうど、音楽と劇の中間にいる感 「いわゆる偉い女優というのは、僕ら の手順をやり直していたんだ。彼らは かった。 1981 年の初めまてに、ビ丿レ・ じだね。プレッシャーがあるとすれば、 のやってることを「不思議だわ」とか ステージに上がる直前まて、いろいろ 音楽なんかて時間を浪費するのは良く ネ丿レソンは、秘かにビ / ヾップ ( デラッ 「すごく美しいわ」とか思うみたいだ と変更したりしていたんだ。」 クス ) の花火製造術をしつかり身につ ないと言う演劇人間と、やりたいこと けど、決して出演してみたいとは思わ " 美女と野獣 " は、実験的な演劇に偏 け、フィルムのための音楽をいてい があるならちゃんとノヾンドにしろと言 ないようてね。」 見を持っていない北部を中心に た。一方、劇場を切望する YAC ( ザ・ う音楽人間の両方から、あるね。」 「あとは、「変な人たちだわ」とか「ち なくツアーに出る予定だ。ロンドンっ 「ポール ( レイダー、もうひとりの YA ョークシャー・アクターズ・カンノヾニ よっと・・・」とか、そういう感じさ。」 子たちは、その演劇に「オ亟端論者」と ー ) も堪忍袋の緒は切れ、ノヾントマイ C ) と僕はあるノヾンドにいたんだが、結 ノヾイオリンの達人てるヒ。ート・グリ いうレッテルを張り、自らハー ムの実験は、うまく進んていた。 果的に、こういったやり方が僕らの仕 ーヴスがいる。また " フランケンシュ 定を下すのを避ける傾向にあるのだ。 YAC は、日乍年《 Cabinet of Doctor 事のやり方なんだって決心したのさ。」 アンディは、「僕らと同じ世代て、ロッ タイン " のワン・マン・プレゼンテー Ca ⅱ gari 》のプランがぎっしりつまった ビルは、このビジネスから完全に足を ションをやるためにレフレックス ( と ク・バンドを見たことのある人たち」 洗ったわけてはない。が、それに対し ノヾッグを持ってルーサーハムから遠く いうバンド ) をやめたポール・レイダ がオーディアンスとして望ましいと考 セルビーまて・航海した。不安と魅入ら て釮亢意識は持っている。フォノグラ ーや、キティ・リン一ジョーンズとマイ えている。けれども、彼のサンバース れた感情の合計は、結果的に《 Fa mily ムは、ヒットシンク・ルを求めていて、 ケル・フェントン ( 彼女たちは姉妹を ト・フィニッシュが再びランするのを Fortunes 》が再 - E 寅されただけにすぎ 彼のア丿レヾムの権利を持っている。 演じている ) 。そしてジャッキー・ウイ 見ようと期待して姿を現わしたビル・ 「ただアノレヾムを作るより、こっちの なかったが、彼らには、手足を使った ルソン ( ザ・エンターティナーズ・イ ネルソンの古いファンが、熱心に耳を 対話劇に添えられるべき緊張したサウ 方がはるかにクリエイテイプだよ。仕 ン・リーズて今も歌っている ) など上 傾けることになるのは間違いない。 u20 lned:OlOUd は N 阯 50N MELODY MAKER, February 20 , 1982 PAUL COLBERT 101
Contemporary 釦 itar— コンテンボラリー・ギター 新しいタイプのギタリスト達から受ける。自由な発想 " からの作曲法について若千の提案 0 またまた非常に沢山のバンドが来日する。・ トーキング・ヘッズ、ジャー の他・・・。それでもってこの春一番話題になる だろうと思うのはメンノヾーが各人ソロ・アル バムを出しているトーキング・ヘッズの連中 だろう。昨年は、クリムゾン参加やプームに 乗ってェイドリアン・プリューが人気を高め たが、これらの新しいタイプ ? のスター ( ミ ュージシャン ) たちの活動が、今後もさらに 注目を集めることになるだろう。ということ で今回は、ニュー・ウェイプと呼ばれている シーンのギタリストらを紹介したいと思いま す。 さてその工イドリアンのニュー・アル / ヾム 『 THE LONE RHINO 』を聴いたんです力ゞ、 彼は今年もまだ、、時の人〃になるだろうね。と にかくあの人は、普通のギタリストと上交す るとアバンギャルドしてると思ってるけど、 あれだけ新しいポップスというか大 : 衆羅とい うかアピールできる人もそうざらにはいない だろう。フランク・ザッノヾなんかも 、 = 呂 : 力、ら ポップスなんだか現代音楽なんだか人々を混 乱させるような事をやってたけど、あの辺の 一派っていうのはなんかこう / ヾラドックス思 考 ? みたいなアプローチがあって ( 今になっ ちゃうと、それが決して実験的しゃなくて、 むしろ実際的だったりして ) 、ハードに自らの 位置を選択できているミュージシャンとしては 鏡みたいなものだ。だから現在になってそれ らが「イイナー、ソレ」なんて事もあって、 普通の作られたプリッコ・スターと違って、 くどいぐらいアイデンティテ あるべき所に ィーを認めることができる。 また、ロキシー・、 、ユージックのフィノレ・ 楽要素を、ある種の新しい効果として刺激を 的なものを素材にしたりするエスニックな音 を持っている人が多いようで、それらの民族 ゴスペル、イスラム音楽 ? などに非常に興味 んな感しのアフリカをベースとした音楽や、 やっている手去 ) 。アーティストの中には、 ック、ホルガー・シューカイ等か、好んで っき上げたイーノ & バーン、リップ・リグ & ュする試みも聞くことができる ( これは、さ というやつを使って曲の中にうまくコラージ 最近 - ハヤリ " のファウンディッド・ポイス の『ブッシュ・オプ・ゴースツ』でやってた、 ンスなところでオモシロイ。ィーノ & / ヾーン 取り入れて彼の軽さとミックスしたアンバラ VE GUITARS 』カゞ、スペイン音楽の要素を マンサネラのニュー・アノレ / ヾム『 PRIMITI- 与えているようだ。またこれらの発想からか、 歌い方や節回しをグニャグニヤにしてイイと もワルイとも言わせない独特な雰囲気をかも しだしている P I L がスゴイ / 売れる売れな いは別にしてもあのポーカルは極地 . グ日本 でもこんな感しでヘヴィに - その世界 ' をア プローチし、また最近は異常な個性 ! ? を売り 物にしている音楽的集団にマライアがいる。 彼らの実力と才能はまだまだ驚くべきものが あるので注目しといていい存在しゃないかと 思う。そういえばこの前、マライアのヴォー カリストである。ジミーキす川のソロ・アルノヾ ムのレコーディングを見てたら、 こでは言 えませんが普通とちょっと変わったやり方を やってまして、、、その世界〃が好きな方は聴い てみるといいでしよう。 あと、坂本龍ーが B2 ュニットで競演した アンディー ートリッジもギタリストとし ては新しい道を歩んでいる。ソロ・アルバム 『 THE LURE OF SALVAGE 』は、彼の ミキシングのセンス、テクニック、それらを 含む音楽性を理解できる代表的な 1 枚だろう。 フィル・マンサネラもそうだけど、リズムな んかはわりとシンプルに考えていくタイプで、 複雑に計算し噛み合わせてどうのこうのする 作業なんかはアンサンプルではあえてやらな いんじゃないかと思う。知らない人に 言うならば「あんまり深く考えすに凝った作 譜 1 譜 2 「一般的なリズム・パターン」 「ドラムの組み立てからみた譜例」 り方をしてる」という感じ ( この人の場合、 普通の人力くと 1 曲目が終らないうちに逃 げるか、拒絶反応を示していきなり無視する のかのどちらかになるおそれがある ) 。 ボク自身はティアックの、、 1 4 4 〃という 4 トラック・カセットがあって、よく ・ウェイヴ遊び〃をやってるんですが、そ の、、遊び〃というのは簡単な話しが音作りと いうことで、同しことをしてる人もいると思 います。さてここで、このテの、、遊び〃に熱 中してる人で自分で作った作品がいつも誰々 風になってしまってお困りの方に一つの解決 策を提案したいと思います。シピアに考えす にあくまで、、遊び〃でやりたいと思います。 例えば譜 1 のような -- -- ・般白勺 ! ? なドラムの既成 概念から壊していきます ( リズムを頭で考え るとどうしても限界がきたりする。テキトウ に作ってそれを逆からやるのもバカバカしい が、それも一つのヒントに発展する可能性も ある ) 。譜 2 は、ボクが例として作ってみまし た。こんな要領でべース、ギター、キーポー ドを重ねて曲を作るのも、暇つぶしとして楽 しく遊べる。とにかく自由な発想から何かを 作り出すっていうのは、これから意外に必要 な作業なのかもしれないですね。 この「コンテンボラリー・ギター講ー塹」で 取り上げて欲しいアーティスト、曲等あれば 気楽にハガキでリクエストして下さい。 B. T 163
和田 : そう。曲の進行とか完全 和田 : あいてる時間に 2 人で劇 に把握しちゃえば好きにできちゃ ノヾンをやったりするうちに、「これ を人前でやるのもけっこう面白い うわけね。ムチャクチャにはなら ない。もっと・全イ本が良くなるって んじゃない ? 」みたいな、そうい 感じで・・・・・・できちゃうのね。 う部分から始めたのね。で、テュ 前作てはヴォーカル・ナンパー オって言うと、すごいソフトなも のが多いでしよ、生ギターに生ピ が 1 曲ありましたけど、今回は全 曲インストですよね ? アノとか・・・ね。でも、それだった 深町 : 僕は根本的に、キープで らあえて僕らがやる必要ないと思 は歌物もやりたいって気持ちでい ったわけ。そうじゃなくて、すこ たわけ。つまり、キレイなメロテ ードなギターと生ピアノとか、 し、ノ、 ィーの曲があったり、ハードな曲 シンセサイサーと生ギターとか、 「こんなんで本当にできるの ? 」 があったりっていうようなことを やりたかったのね。じゃあ、何で っていうようなのをやりたかった 僕らで歌わないのかって言うと、 んだよね。 何が何でも歌をやりたいってこと デュオの方でレコーディングと でもないから。いい哥欠手めくいたら かはしてないんですか ? 歌をやりたいわけね。そういう意 深町 . してるんだけど、 2 人だ 味ではコンセプトがないっていう と時間的にも融通がきくでしょ ? か・・・、行きあたりばったりなわけよ。 そうすると 0 K が出せなくなっち ゃうわけ。「もう一回やればもっと じゃあ、前のアル / くムから今回 のアルバムで、自分達自身ではど いいんじゃないか」とか思っちゃ こがどう変わったと思いますか ? って・ 深町 : やつばり、ファーストと いつ頃から始めてるんですか ? セカンドの違いっていうのは、一 深町 : レコーディングは去年の 年問っていう時問なんだろうね。 暮れにスタジオでもやったし、あ / ヾンドって、ある期問やってると と、僕の家でも随分録ってるし・・ 急にかたまってくることがあると 和田 : だから、レコード出そう 思うんだよね 言で言えば、 / ヾン と思えば出せるんだけどね・・ ドらしくなったってことなのかな・・ 深町 . キープにしろデュオにし 和田 : 一枚目を作る時ってのは ろ、無目的にやるっていう・・・ね。 意識がかたかったんだと思うんだ 無目的ってのは変なんだけど、基 よね。よく聴かせるってことのプ 本的に音楽ってそういうものだと レッシャーが強すぎて、あまりに 思うし、僕とアキラがデュオをや 考え過ぎてたんだよね。で、今度 ってる目的なんか別にないわけ。 のレコードの時は、自由にストレ ただ面白いからやってるだけなの ートに自分を出せて、それでもキ ね。やつばり、その基本的な姿勢 ッカリしたサウンドになるみたい はどうしても崩したくないって言う るんだよね。結局、短期問には絶 な自信があったからね。 それぞれがビックリするくらいに か , ・・、僕はそういうのが好きだから。 違った感じになってたりってこと 対ムリ。 気分的には、初めて音楽をやり があるくらい、ある意味ではすこ 和田 : だから、一枚目と 2 枚目 始めた頃の「やりたいことをやる」 じゃあ最後に、キープ、テュオ、 く自由だと思うのね。 では全然サウンドが違うと思うん みたいな感じですか ? それぞれの今後の方向性なんかを 和田 : そうそう。自分の意識っ だよね。それはやつはり、みんな 他の 2 人のメンパー 富倉さ 教えて下さい。 てすごく難しいじゃない ? 例え の考えの接近もあるけどサ、・・・ま んと山木さんについても、最初か 深町 : 僕自身としては「こ は俺なんか「自分達は一般的に見 だまだ解らないんだよね。で、俺 ら「この 2 人 / 」と決めてたワケ ていかなくちゃいけない」とか、 なんか、そういう部分が楽しいわ れはスゴイことをやってんのかも ですか ? そういう方針は全然ないなあ。で 深町 . それはそうだね。富倉君 しれない」みたいなことを変に考 け。まだ見えない部分もあるけど、 も、ひとつ言えば、キープを始め コンセプトはまとまってるって感 はインストやるのはキープが初め えちゃうと、すぐダメになっちゃ た時から迷ったこともなければ違 う方だからね。でも、・今度のはす てっていう人だったからこそ僕は った方向へ進んでるなんて思った じが・・・ね。 ごくウキウキできたね。楽しかっ 彼にしたかったし、山木君につい こともない。確実に同じ方向ばっ たよ。「ハイ、もうこれで満足」み 今回のアルバムはどういう感じ ても今ああいう風な感じでやると かり向いてるね。 たいな感じで弾けたしね。弾いて は予想もしてなくて、僕が最初に てレコーディングしたんですか ? る時から、もうそのプレイバック 和田 : あのアル / ヾムは全部、リ 彼とやろうと思ったのは、ゆっく KEEP ライヴ・スケジューノレ が聴こえる・・・みたいなサ。 ズム・トラックの時からソロ弾い りして静かなのがいいと思ったか 5 月 4 日 渋谷ノ均レコ 3 / 8F ス て、足りない部分だけ後で入れた らなのね ( 笑 ) 。 ハードなのは僕と ペース・ / く一ト 3 5 日 深町さんと和田さんはキープの のね。で、差し換えってのはまっ アキラがいれば十分だと思ったし、 7 日 大阪 : / ヾーポン・ / 、ウス むしろ、違うカラーの人が集まれ たくないわけ。 他にデュオでの活動もやってらっ 8 日 神戸 : チキン・ジョージ 要するに、スタジオ・ライヴっ ば面白いと思ったから・・・ね。でも、 しゃいますよね ? そういうのを ー大ド及 : ノヾラー - ド 田日 そういうのはやつばり時問がかか てやつですね ? やり始めたキッカケは・・・ ? 京都 : ビッグ・バング Ⅱ日
れア 3 こ 3 み 0 紹 介 新 譜 ては、そのェクスタシーは項点に至 り、さて、次作ではどうするんでし よう、と秘かに不安ましりの期待を もっていたのだ。ところが、この通 算 5 枚目にあたる「イングリッシュ ・セッルメント」を聴いて、またま た感激してしまった。今回のアルバ ムも勿論、例のヌケたへピー・サウ ンドによるポップな曲展開のパター ンは基調としているものの、イギリ スのロック特有ともいえる曇った雰 ・イングリッシュ・セッルメント 囲気がより強調されている。曇った XTC ( ヴァージン VIP - 6992 ) X T C が気になりだしたのは、確 というのはプリティッシュ・フォー か 3 枚目にあたる「ドラムス・アン ク的ニュアンスで、決っしてノイズ ド・ワイヤーズ』が出た頃だったと ミュージック的な暗さではない。 思う。それまではテクノ・ポップの 昔のハードロック・ノヾンドカ { 、必す 云々・・・という肩書きを見て、はなか といっていい程にやっていたアコー ら存在すら認めていなかったのだ。 スティック・ナンバーのような感し である。もともとカラッとしない明 それが、キーポードの / ヾリー・アン ドリュースが脱け、代わりにギター るさのプリティッシュ・ロックが好 のディヴ・グレゴリーが入ったとい きなだけに、余計そう思うのかもし うことで、キーポードなしで、どう れないが、やはりこういう雰囲気が やってテクノするんだろ、という興 ーよくにとってはヾプリティッシュ・ロ 味本意で「ドラムス・ツを聴いたの ック″なのである。なにやら非常に独 だ。以来全くのミーハーになって 断と偏見が強いようだが、一般的に しまい、くそ難しい「ティク・アウ みたらちょっと X T C の地味な面が ェイ』まで聴きこんでしまった。そ 見えるようなこの 5 枚目は、ばくに して前作「プラック・シー』に至っ とっては最高である。 ( 永田裕 ) ばんど史」なんである。 今までの 2 枚のアルノヾムで、子は・ んは常にライプでの勢いをアル′ヾム に / ヾックすることを念頭に置いてい ON08AN0 たと思う。観る人、聴く人ひとりひ 勵 t•l ・料 とりに活力を充電してくれるような 燃えたぎるライプこそ彼らの本領だ から、それをアルバムでヤ分に伝え ることが大切だった。このアル′ヾム は本当の生だから、むろんライプの 迫力はあるし、加えて他のバンドと ・ダイナマイト・ライプ子偲まん は絶対に違うステージの雰囲気を運 ど ( キャニオン C28A - 0214 ) んでくれる。うしき選手の日本人離 一度彼らのライプに魅せられると、 後半年はその快感を求めてライプ・ れした ( ? ) 喋り、客席の反応 ( 声援や ハウスを追い回すようになるという たしろぎ ) 、コンサートの過熱してい 伝説の子はんのステージが、待望の く様子など、彼らのライプに入れこ ますにはいられない原因が、ばっち ピクチャー・ライプ盤となって登場 り収められている。実際に観てる時 だ。資料がないのでハッキリはしな は「ヒェー」とかアセってはかりい いが、おと年の野音、昨年こどもの こうして聴いてみるととって 日の久保講堂、 12 月の中野サンプラ るが、 などのライプが収録されている。ラ も演奏がうまいのね、今更ながら見 イプ・ハウスでの演奏とおばしきも 事なプレイを再認識したりして・・・ のもある。つまりこれは、彼らの成 約束の「だからそばにいておくれ』 功までの激動の過程を赤裸々に描き もちゃんと入っている。カセットは 出したドキュメンタリーなのだ / と 5 曲も曲が多いからファンは両方買う 言うのも安 ( 恥、すかしいカファンに ことになりそうだ。ライプ・ハウスは とっては卒業アルバムをめくるよう もう卒業という彼ら、いつまでも僕ら な気分にさせてくれる「僕らの子供 のバンドでいてね。 ( 沼崎敦子 ) ドなロックンロール・サウンドを 創り上げてきた。 そして今回・・ ・ CT 0 T 0 Ⅳ ~ 聖なる剣』。このアルバムで彼らは過 去 3 枚のアルバムで見せたその多様 なコンセプトを 1 枚のアルバムに凝 縮し、さらに前作までは弱いという 打し平もあったヴォーカル・ / ヾートを 強化、また、初の試みとしてホーン をセクションやストリングス・セク ションを導入するなどの意欲的な姿 ・ TOTO Ⅳ ~ 聖なる剣 ( CBS 20 AP - 228 の去年の暮れあたりか 勢でもって、インスト・グループと してはもちろんのことヴォーカル・ ら待ちに待たされ続けた TOTO の グループとしてもいよいよ完成の域 4 作目にあたるニュー・アルノヾムカ に達した T 0 T 0 サウンドを聴かせ 彼らのワールド・ツアーの皮切りと てくれる。これまでの T 0 T 0 のア なる 5 月のジャパン・ツアーを目則 ルノヾムとしては最高傑作だ、と充分 に控えて、急きょリリースされた。 L. A. の若手一流セッション・ミ , 言いきれる出来の作品だ。 ージシャンの集合体としてファース こで最後にひとつ、以前から墫 ト・アルノヾム CTOTOJ で衝撃的 のあったべースのデヴィッド・ なデビューを飾った彼らは、 2 作目 ゲイトがこのアルバムを最後に TO 以降バンドとしての結束をより強く TO を月旦し、その後釜として、 し、セカンド・アルノヾム「ハイドラ』 のアル′ヾムにもチェロで参加してい たポーカロ兄弟の三男、マイク・ポ ではキーポードをフィーチュアした プログレ的なトータル・コンセプト ーカロのべーシストとしての参加が ・サウンドを、そしてサード・アル 決定した ( ついにポーカロ三兄弟が / ヾム「ターン・′ヾック』ではルカサ 勢捕いしてしまった . ク ) ことを付け ーのギターを大フィーチュアしたハ 加えておこうと思う。 ( 門川信彦 ) ることながら、参加早々 2 曲でリッ チーと共作するなどアッチの方のセ ンスも買われている。御安心下さい。 ノョー・リン・ターナー君も全 9 曲 リッチー先生と共作しており、若い ツバメ役を充分に果しております。 作品的には、前作の『治療不可』 中の - アイ・サレンダー程のモロ ヒット・ナンノヾーはないものの、オ TWEEN THE EYES ープニングの - デス・アレー・ドラ ' なんかは、前々作中の - ロ ・闇からク )- 一撃レインポー ( ポリ ドール MM ① 152 ) 今月の「ハ ス . ト・イン・ハリウッド ' にも通す ードロック激戦区」の中から、ヴァ るノリのハード・ドライヴィング・ ン・ヘイレン ( 番外 ! ? ) 、アイアン・ チューン。大ラスの - アイズ・オプ メイデン等を押さえて勝ち上がった ・ファイア ' では「銀嶺の覇者』辺 レインポーの新作・・・ りの初期のリッチー・プラックモ ます、既報のとうり元コロシアム アズ・レインボウ〃的なサウンド・ Ⅱにも在籍していたことのある奇才 コンセプトを彷彿させてくれる。 キーポーディスト、ドン・エイリー さてさて、お目当てのリッチーの は晴れてレインポーを脱退し、これ ギター・プレイだが、取り立てて派 手なモノはないカヾ荒石にこのミチウ またリッチーに輪を掛けた変人オジ ・オズボーンの所へクラ替えして ン十年の老獪さを見せつける ( ジャ しまった。で、代わって加入したの イアント馬場みたいなもんですナ / ) 。 がディヴ・ローゼンタルなる新人で、 説得力のあるフレーズ、独特のニ 、、美形少年愛好家 ! ? ′′のリッチーとて アンスのリフ感覚 e tc 。そこら辺を ソレだけで選んだハズではなく・・・。 余裕タップリでやってのけちゃうん レインポー・サウンドにとって重要 ですわナ。、、ロック界のシーラカンス″ な鍵を握るキーポード・プレイもさ まだまだ不滅って感し / ( 高橋二夫 ) 丁 0T0 1 0 ノ 91
HAIRCUT 0 羅 HU 矗い SHORT INTERVIEW ・ ☆ を作ったんだ。 あるのだろう。 たという事は喜ぶべき出来事だ。 ☆ ☆ ックに、どうい マーク : 僕はフィルにそのテープ う人達から影響を受けてきたのか そして、彼らの初めてのツアーは、 ともかくこの 6 人組の、ファッ を聞かされて、ともかく一緒にス と聞いてみた。 数々の無名ディスコを中心におこ ショナプルなキッズは全英のチャ 「ビートルズが終局的なものだ なわれた。その多くは才未満の タジオへ行こうって誘れた。その ートに踊り出た。そしてこの日本 日の午後、すっとセッションをや では 4 月 25 日に市場に登場する。 ね。でも一番上にくるのはモンキ 人も入れるところだった。 るうちに、そう、半ば強制的に入 「地元のディスコへ気どって入 秋頃には来日という噂もあり、 ーズだな。なんといっても名前が るように仕組まれたんだ。 いいし、彼らの方がばかげたこと っていって、チャートに入ってい 日本のクラブもヘアカット IOO ・ をやっていたしね。僕から見れば るグループをそこで観ることを思 すると、ヘアカット・ワン・ ファッションでうめつくされそう ハンドレッドか式に結成された 彼らの方がより近い存在なんだ。 な気がする。そんな期待がすんな ックが黙 い浮かべてごらんよ」 想する。「素晴らしいことだろうね」 りと実現する日も近いはすだ。彼 彼らは家にいる・・・つて感じで、見 のはいつ ? 近な感じだったよ。ビートルズの レス : 6 ノ、、編成になったのがに月 「僕はそういう事がやりたいわけ らの魔法のリズムは、すぐにでも の始め。それまでも、僕はニック ように巨大なものではなかったし 耳に飛び込んでゆくはすだから。 とグラハムと、別のドラマーを入 ね」 こ最近イギリスでは、アメ れて 4 人でずっとやってたけどね。 ライヴを観て、ドラマーのプ リカとは違った新しいダンズ・ ュージックを若者がやり出してい レアや′一カッションのマークの テクニックはとても安定している る傾向があるけれど、あなた達の 場合、シンセサイザーは使わず、 と思ったけど、オリジナル・メン かといってファンクにしてはポッ パーの 3 人は逆にフレッシュで、 プなメロディよね。 いいバランスを保っているなと思 マーク : 確かにその傾向はここ数 ったな。 マーク : 決して僕は大人じゃない 年あるよね。でも、ただビートを よ / まだ 23 だもの ( 笑い ) 。そん 叩くより、そこにもメロディを加 えたらもっと凄いものが出来ると なに年寄りに見えるかなぁ ( 笑い ) 。 僕ら誰一人スティングほど年寄り 思うんだ。ほとんどのノヾンドが、 良質のダンス・ミュージックはデ じゃあないね ( 大笑い ) 。 イスコ・ビートだけを前面に出せ レス : でも、プレアやマークはト ばいいと考えているんだよ。それ ップ・ミュージシャンに入ると思 にシンセをカロえれはいいみたいに うな。それにいつだって僕らより ね。だから僕らはそれとは違うも 演奏が上手いよ ( 笑い ) 。 マーク : いや、僕はそんなことな のを作ろうとしてるんだ。・・・それ に何千人も入るホールで何カ月も いよ。プレアはキャリアのある上 手いドラマーだけどね。僕ら 30 代 かけて全英ツアーをやるっていう 意識なんてないね。みんなお互い ロック・コンサートに、今の若い 子は興味を無くしてるんだ。 P A を楽羊に感じたし、レスだってグ を運んでサウンド・チェックをや ングン上手くなってるよね。とて り、その問観客は寒い中を外で待 も初めて見た時と同一人物とは思 ってるなんてノヾカらしいさ。僕ら えないくらいだ。ニックは一体ど もいい所でプレイしたいし、みん こからあれだけの曲を作り出せる なだってシャレた所に出かけたい のか驚異的だし、グラハムにして のが本当さ。 も、ヴォーカルもギターも飛躍的 彼らがロックン・ロールの色あ にのびてるよ。 せた古い世界に飛びこむ事を避け 彼らの丿レーツはいったいどこに
ちが少し政治的になって来ているとい バナナ・フリークたちの豊かなイマジ 「プラック・プラッドがやってんの、聴 う見方が出来るのは次のシングル℃・ ネイションをかきたてることより、も いたことあったのよ。」と、 S io b a h n 。 ive Us Back Our Cheap Fares" の っと奥深いものとなった。 「有名じゃなかったけど、私たち、みん B 面の曲。彼女たちのオリジナルにつ なそれが気に入ったのね。」 いて考える時。けど、彼女たちは、興 ザ・ファン・ホーイズが彼女たちの写 「プロフェッショナ丿レズのポー丿レ・ク 0 え本意てイデオロギーに手を出すこと 真を見て、その服やイメージを気に入 ックやレイと一緒にスタジオにいた時、 の危険さを充分知っている。 り、彼らの次のレコードに参加して欲 面白半分に、その曲やったっていいし 「私たち、メッセージなんて持ってな しいと依頼してきたのだ。ただ、写真 ゃないかって思ったのよ。もちろん、 いわ。」と Siobahn 。「私たち、人に訴え を見てヘア・カットにグッド・センス グループを結成したかったけど、ダラ かけるような人生哲学なんて持ってな を感した男テリー・ホールだけしか、 ダラと楽器の練習するのはヤだしね。 いのよ。自分の言ってることが良く解 彼女たちのシングルを聴いていなかっ そんなの時間の無駄なのよ。」 ってて、しかも、本気てそうする気が たことは明白だった。「つまり、あの人 そんなこんなてジョン・マーティンが Si0bahn,Karen. Sarah の 3 人は、ニュ ない限り、そういうのをやるのは馬鹿 たち、単に私たちのルックスにまいっ ・シュープリームスなのかね ? もし ヘースを担当してくれ、何千ポンドも げてるわよ私たち、そんなことより たってわけね。」と、 Siobahno くは 80 年イ弋のシャングリラスってわけ のミキシング・デスクを壊したりして、 音楽のフィーリングが - 番大切なのよ。」 「ノヾッキング・ホーカル・シンガーが どうにかこうにかデモ・テープを作っ なのかね ? 欲しか - ったわけよ。て、私たちの写真 ザ・ファン・ホーイズのア丿レヾムがフ た。て、それは正式にデモンに送られ、 そうだろうね。だって、ノヾナナラマは、 を見て、一緒にやらないかって言って イニッシュされると、彼らは、古いヴ 最糸勺に、べーシックて・はあるが、美 僕らみんなが愛し、必要とすべきひと ェ丿レヴェッツのナンノヾー "He Was きたわけ。単なるセッション・シンガ しくエネルギッシュな状態てシングル つのスタイル、つまり伝続的な女性ホ Really Someting" の焼き直し版てあ ーなんだなって心配だったけど、結果 としてプレスされたということ。 ーカ丿レ・ク・ループっていうスタイルを 的には、一緒にやって、すごくうまく る彼女たちの次のシングルをノヾックア 復活させたんだものね。彼女たちは、 さりげなく、しかし影響力の強いバイ ップすることてイ昔りを返した。 キターもドラムもシンセサイザーも演 タリティーは、彼女たち独特のあふれ いったわね。」 彼女たちは、 60 年代が、ソウルからサ 「私たちと彼らの姿勢が、まったく同 奏しない。ホントに、彼女たちは何に るような魅力を反映している。運命と イケデリアに至るまての全てが実にゆ しだったのも良かったわね。だから、 もプレイしない。彼女たちは、ホント 潜在的な願望とが知らないうちに口ず スタジオてもすごくリラックスてきた ったりと平和な時代として考えられて に自分たちが一番大丈夫なものしかや さんてしまうようなコーラスと、じっ し、意外な感しだったわわ。彼ら、私 いる現在、その実にタイムリーなリ / ヾ らない。つまり、それは、歌とダンス としていられなくなるような陽気なビ イバリズムに対する安易さを責められ たちをまごっかせることなんて全然し ってわけ。 ートが、彼女たちのテ、ビューを祝って ることは考えなかったのだろうか ? なかったわ。 例の、異常に過大言判曲されちまったゴ くれている。それは、ニカワの臭いを 「私たち、別に 60 年イ弋にこだわってる ファン・ホーイズのリンヴァル・プー ーゴーズ、つまり最新版ランナウェイ かぐか、あるいはマニロウ・マニア、 わけてもないのよね。」と Si0bhano 「た ルディングが、つい先日、あるクラブ ズとは違って、彼女たちは女性ロッカ ジムヒ。ー・ダンスより、もっともっと て刺され死神に寄び込まれそうになっ だ、好きな曲をやろうと思っただけよ。」 ーという珍らしさを売り物にして、く 凄い狂気の世界なのだよ。 たが、見事、奇跡的な回復をした。「本 「違ったようにやったわ。ただの、オ だらないノートや最悪のリフてゴマか 当に驚きね。すごく冷静だったのが良 リジナルの尭き直ししゃあないわ。も したりとか、そんなことは一切やらな ジムヒ。ー・ダンスだって ? 何だいそれ かったのよ。 っとも、自分たちのオリジナルをレコ は ? と思うだろうね。普段はシャイて 「もし私が彼みたいにやられたら、き ーディングする気は今のところないわ 彼女たち、すごくストレートなんだ。 内気な sa ra h に説明してもらうことに わ。充分に納得のいく曲てない限りは っとダメになっちゃうわ。彼の首の傷 いわゆる、平均的な男性バンドの青写 しよう。「気取ったディスコに行って、 跡は、まだひどくてね。ビンク色て生 ね。せいぜい B 面ね。あの曲は、それ 真なんてやめにして、彼女たち、オー ポーズを決めたり、フラッシュの中の 々しいね。ても、元気みたい。もう大 なりに自分たちて内得てきた曲なのよ。」 ル・ガール・トリオのマジックを自然 自分の姿を気にしたりするんしゃなく 丈夫よ。」 彼女たちは、ライヴ・ワークに対して に復活させたってわけ。 て、私たち、場末のディスコ・サン・ も用心深い。クラブ・レフトてのプレ ザ・ファン・ホーイズのハートをとら 失業保険の列に並んて順番を待っ間に モリツツに行くのよね。て、ヨーロッ えた独特のイメージとは、そのオーケ イと、ザ・ジャムとのクリスマス・ス 暇つぶしに覚えてしまった、彼女たち ノヾのディスコ・ヒットて王ったように ポットを除いて、 ( みんな「やめろ / 」 ストレイトされたルーズさだったと言 の華々しい歌のキャリアは、イ封のいか 踊りまくるわけ。すつごく楽しいのよ える。矛盾した言い方のようだが、正 って大騒ぎしてたわ ) 彼女たちは積極 がわしいディスコて・養われた。最近の ね。ジムビー・ダンシングって、自分 にその通りなのて・す。 的にステージに立たないし、退屈な「 実にくだらないヒット曲を歌って仕事 の感じたように踊れは・いいのよ。ポー 「私たち、ひとまとめにノヾッケージさ さあ、やったてしよ、ギャラちょうだ をすることによって、彼女たちは一緒 ズなんか気にしないてね。やつばり、 れるの嫌なのよ。」と Siobahn 。「私たち しソ式の慣れ合いも嫌だ。 に笑い、友情を育て、長い間暖めてき 私たちには、あれが最高ね。」 「ギグ・サーキットて積極的にやるっ は私たちなのよ。 レコード会社は、す て、当然のことて。すが、その "Aie A た野望をふくらませた。その野望とは、 ごく強烈なイメージを望んてるみたい もりは全然ないわ。」と Siobhano 「そ Mwana" は評判になります。ラジオて つまり、シングノしのレコーディンクな だけど、私たち、今のままて充分だと んなの流行らないのよ。私たち、そん もガンガンに放送されたし、大ヒット なことしないしそんなことて楽しめ 目前って感しだった。けど、残念なこ コヘント・ガーデン・カフェ。ロース 「私たちにはチャラチャラした服なん るなんて思えないしね。充分にやれる とに、目前て - 終わっちまった。「カラオ ト・ビーフとヨークシャ・プディング と確心て・きたら、それは、それから考 て似合わないのよ。だから、こんなだ を前に、彼女たちは成功の秘訣を教え ケて歌うのよね。と Kereno 「だから、 らしないカッコしてるの。けど、女は えるわよ。」 みんな、私たちがマイムやってるんし てくれる。リハーサル・スタジオには それても君たちは、彼女たちを《 T 。 p 着飾ったりすべきしゃないとか、外見 いる前の彳皮女たちは、デノヾートメンツ ゃないかって思ってたみたい。そんな of The pops 》て見ることはてきるし なんて気にすべきしゃないっていうよ とザ・モノクローム・セットのノヾック ことないんだけどさ。だって私たち、 もし彼女たちの次のシングルがうまく アップしかやってなかったんだね。が、 うなイ崙なフェミニストに賛成ってわ マイムなんて大嫌いだもん。 けてもないわ。ドレスアップしたって ヒットすれば、彼女たちは、もっとも Siobahn Sahey は、皆を驚かすような ポップのメリーゴーランドに飛び来っ っといろんな所に姿を覡わすだろう。 奥の手を持っていた。 何にも悪いことないてしよ ? ー た以上、彼女たちの茶目っ気のある顔 つまり男の子たちのバックを従えた その奥の手とは、ジーン・クルーガー が、いろんな雑誌から晴やかに飛び出 まあ、ノヾナナラマは面白半分てやって 3 人の女の娘たちをだ。まあ、当然の とディヴィッド・バンガードによって してくることは、さけられないことだ いるようなところもあるけど、彼女た 聿かれた "Aie A Mwana" という曲。 けど、結果は、単に自由奔放な った。 X00 一コ 2d6 Lld BANANARAMA IAN PYE 105 MELODY MAKER, February 20 , 1982