ちが少し政治的になって来ているとい バナナ・フリークたちの豊かなイマジ 「プラック・プラッドがやってんの、聴 う見方が出来るのは次のシングル℃・ ネイションをかきたてることより、も いたことあったのよ。」と、 S io b a h n 。 ive Us Back Our Cheap Fares" の っと奥深いものとなった。 「有名じゃなかったけど、私たち、みん B 面の曲。彼女たちのオリジナルにつ なそれが気に入ったのね。」 いて考える時。けど、彼女たちは、興 ザ・ファン・ホーイズが彼女たちの写 「プロフェッショナ丿レズのポー丿レ・ク 0 え本意てイデオロギーに手を出すこと 真を見て、その服やイメージを気に入 ックやレイと一緒にスタジオにいた時、 の危険さを充分知っている。 り、彼らの次のレコードに参加して欲 面白半分に、その曲やったっていいし 「私たち、メッセージなんて持ってな しいと依頼してきたのだ。ただ、写真 ゃないかって思ったのよ。もちろん、 いわ。」と Siobahn 。「私たち、人に訴え を見てヘア・カットにグッド・センス グループを結成したかったけど、ダラ かけるような人生哲学なんて持ってな を感した男テリー・ホールだけしか、 ダラと楽器の練習するのはヤだしね。 いのよ。自分の言ってることが良く解 彼女たちのシングルを聴いていなかっ そんなの時間の無駄なのよ。」 ってて、しかも、本気てそうする気が たことは明白だった。「つまり、あの人 そんなこんなてジョン・マーティンが Si0bahn,Karen. Sarah の 3 人は、ニュ ない限り、そういうのをやるのは馬鹿 たち、単に私たちのルックスにまいっ ・シュープリームスなのかね ? もし ヘースを担当してくれ、何千ポンドも げてるわよ私たち、そんなことより たってわけね。」と、 Siobahno くは 80 年イ弋のシャングリラスってわけ のミキシング・デスクを壊したりして、 音楽のフィーリングが - 番大切なのよ。」 「ノヾッキング・ホーカル・シンガーが どうにかこうにかデモ・テープを作っ なのかね ? 欲しか - ったわけよ。て、私たちの写真 ザ・ファン・ホーイズのア丿レヾムがフ た。て、それは正式にデモンに送られ、 そうだろうね。だって、ノヾナナラマは、 を見て、一緒にやらないかって言って イニッシュされると、彼らは、古いヴ 最糸勺に、べーシックて・はあるが、美 僕らみんなが愛し、必要とすべきひと ェ丿レヴェッツのナンノヾー "He Was きたわけ。単なるセッション・シンガ しくエネルギッシュな状態てシングル つのスタイル、つまり伝続的な女性ホ Really Someting" の焼き直し版てあ ーなんだなって心配だったけど、結果 としてプレスされたということ。 ーカ丿レ・ク・ループっていうスタイルを 的には、一緒にやって、すごくうまく る彼女たちの次のシングルをノヾックア 復活させたんだものね。彼女たちは、 さりげなく、しかし影響力の強いバイ ップすることてイ昔りを返した。 キターもドラムもシンセサイザーも演 タリティーは、彼女たち独特のあふれ いったわね。」 彼女たちは、 60 年代が、ソウルからサ 「私たちと彼らの姿勢が、まったく同 奏しない。ホントに、彼女たちは何に るような魅力を反映している。運命と イケデリアに至るまての全てが実にゆ しだったのも良かったわね。だから、 もプレイしない。彼女たちは、ホント 潜在的な願望とが知らないうちに口ず スタジオてもすごくリラックスてきた ったりと平和な時代として考えられて に自分たちが一番大丈夫なものしかや さんてしまうようなコーラスと、じっ し、意外な感しだったわわ。彼ら、私 いる現在、その実にタイムリーなリ / ヾ らない。つまり、それは、歌とダンス としていられなくなるような陽気なビ イバリズムに対する安易さを責められ たちをまごっかせることなんて全然し ってわけ。 ートが、彼女たちのテ、ビューを祝って ることは考えなかったのだろうか ? なかったわ。 例の、異常に過大言判曲されちまったゴ くれている。それは、ニカワの臭いを 「私たち、別に 60 年イ弋にこだわってる ファン・ホーイズのリンヴァル・プー ーゴーズ、つまり最新版ランナウェイ かぐか、あるいはマニロウ・マニア、 わけてもないのよね。」と Si0bhano 「た ルディングが、つい先日、あるクラブ ズとは違って、彼女たちは女性ロッカ ジムヒ。ー・ダンスより、もっともっと て刺され死神に寄び込まれそうになっ だ、好きな曲をやろうと思っただけよ。」 ーという珍らしさを売り物にして、く 凄い狂気の世界なのだよ。 たが、見事、奇跡的な回復をした。「本 「違ったようにやったわ。ただの、オ だらないノートや最悪のリフてゴマか 当に驚きね。すごく冷静だったのが良 リジナルの尭き直ししゃあないわ。も したりとか、そんなことは一切やらな ジムヒ。ー・ダンスだって ? 何だいそれ かったのよ。 っとも、自分たちのオリジナルをレコ は ? と思うだろうね。普段はシャイて 「もし私が彼みたいにやられたら、き ーディングする気は今のところないわ 彼女たち、すごくストレートなんだ。 内気な sa ra h に説明してもらうことに わ。充分に納得のいく曲てない限りは っとダメになっちゃうわ。彼の首の傷 いわゆる、平均的な男性バンドの青写 しよう。「気取ったディスコに行って、 跡は、まだひどくてね。ビンク色て生 ね。せいぜい B 面ね。あの曲は、それ 真なんてやめにして、彼女たち、オー ポーズを決めたり、フラッシュの中の 々しいね。ても、元気みたい。もう大 なりに自分たちて内得てきた曲なのよ。」 ル・ガール・トリオのマジックを自然 自分の姿を気にしたりするんしゃなく 丈夫よ。」 彼女たちは、ライヴ・ワークに対して に復活させたってわけ。 て、私たち、場末のディスコ・サン・ も用心深い。クラブ・レフトてのプレ ザ・ファン・ホーイズのハートをとら 失業保険の列に並んて順番を待っ間に モリツツに行くのよね。て、ヨーロッ えた独特のイメージとは、そのオーケ イと、ザ・ジャムとのクリスマス・ス 暇つぶしに覚えてしまった、彼女たち ノヾのディスコ・ヒットて王ったように ポットを除いて、 ( みんな「やめろ / 」 ストレイトされたルーズさだったと言 の華々しい歌のキャリアは、イ封のいか 踊りまくるわけ。すつごく楽しいのよ える。矛盾した言い方のようだが、正 って大騒ぎしてたわ ) 彼女たちは積極 がわしいディスコて・養われた。最近の ね。ジムビー・ダンシングって、自分 にその通りなのて・す。 的にステージに立たないし、退屈な「 実にくだらないヒット曲を歌って仕事 の感じたように踊れは・いいのよ。ポー 「私たち、ひとまとめにノヾッケージさ さあ、やったてしよ、ギャラちょうだ をすることによって、彼女たちは一緒 ズなんか気にしないてね。やつばり、 れるの嫌なのよ。」と Siobahn 。「私たち しソ式の慣れ合いも嫌だ。 に笑い、友情を育て、長い間暖めてき 私たちには、あれが最高ね。」 「ギグ・サーキットて積極的にやるっ は私たちなのよ。 レコード会社は、す て、当然のことて。すが、その "Aie A た野望をふくらませた。その野望とは、 ごく強烈なイメージを望んてるみたい もりは全然ないわ。」と Siobhano 「そ Mwana" は評判になります。ラジオて つまり、シングノしのレコーディンクな だけど、私たち、今のままて充分だと んなの流行らないのよ。私たち、そん もガンガンに放送されたし、大ヒット なことしないしそんなことて楽しめ 目前って感しだった。けど、残念なこ コヘント・ガーデン・カフェ。ロース 「私たちにはチャラチャラした服なん るなんて思えないしね。充分にやれる とに、目前て - 終わっちまった。「カラオ ト・ビーフとヨークシャ・プディング と確心て・きたら、それは、それから考 て似合わないのよ。だから、こんなだ を前に、彼女たちは成功の秘訣を教え ケて歌うのよね。と Kereno 「だから、 らしないカッコしてるの。けど、女は えるわよ。」 みんな、私たちがマイムやってるんし てくれる。リハーサル・スタジオには それても君たちは、彼女たちを《 T 。 p 着飾ったりすべきしゃないとか、外見 いる前の彳皮女たちは、デノヾートメンツ ゃないかって思ってたみたい。そんな of The pops 》て見ることはてきるし なんて気にすべきしゃないっていうよ とザ・モノクローム・セットのノヾック ことないんだけどさ。だって私たち、 もし彼女たちの次のシングルがうまく アップしかやってなかったんだね。が、 うなイ崙なフェミニストに賛成ってわ マイムなんて大嫌いだもん。 けてもないわ。ドレスアップしたって ヒットすれば、彼女たちは、もっとも Siobahn Sahey は、皆を驚かすような ポップのメリーゴーランドに飛び来っ っといろんな所に姿を覡わすだろう。 奥の手を持っていた。 何にも悪いことないてしよ ? ー た以上、彼女たちの茶目っ気のある顔 つまり男の子たちのバックを従えた その奥の手とは、ジーン・クルーガー が、いろんな雑誌から晴やかに飛び出 まあ、ノヾナナラマは面白半分てやって 3 人の女の娘たちをだ。まあ、当然の とディヴィッド・バンガードによって してくることは、さけられないことだ いるようなところもあるけど、彼女た 聿かれた "Aie A Mwana" という曲。 けど、結果は、単に自由奔放な った。 X00 一コ 2d6 Lld BANANARAMA IAN PYE 105 MELODY MAKER, February 20 , 1982

メントにも、レコード会社にまでも広がる。 そしてそれが観客にも広がって行くんだ・・・」 それではポノの宗教的信条はどうだろうか。 「みんな、僕が宗教を持ってないってわかっ てると思う、ほとんど無宗教だってね。 宗教と言う時、僕はいつも、この国を 2 つに 分断している力のことを考えてるんだ。僕は 全然宗教的な人間しゃないよ。だけど神は凄 く信してる。それに僕らはただの宇宙のチリ だなんていうことは信じてない。そんなこと 信じられないよ。 バンドにとって大切なのは精神的な強さだ と思う。人は自分の道を見つけなくちゃなら ない。「君も神に従え』なんて説教する気はな いね。僕の人生は、自分の実感でいえば爽快 なものだけど、だからと言って人にもこうし ろと勧めるようなものじゃないね。そんなこ とで説教をたれるべきしゃないのさ」 すっとそう感していたのだろうか ? 「いや、僕が 16 の頃は、本当に飢餓感を抱え てた。あのままだったらハミ出し者になって たろう。・・・実際僕はかなり乱暴なんだ。 - I T- hrew A Brick" は、そういった荒々しいイメ ージを使ってみた歌なんだ。窓に映った自分 の姿を、ほんの一瞬垣間見た時、自分が今見 たものを好きじゃないってことに気づく・・・と ついてじ、に語る。昨年秋にリリースされた いうような、ね」 U2 は彼を変えたか ? 時、彼らは故意にプレスを避けていた。ポノ 「僕はずっと変わって来た。始めた時は、も は当時、それを十分理解していなかったのだ うノヾンドにいるってことに酔っていてね、凄 とロつ。 「今、このことを話せるのはとても嬉しい。 く自信たつぶりでね、ノヾンドが全てだった。 「 October 』はやっと自分の頭の中ではっきり 森を見て木を見すってやつだったね。そんな だと嫌な奴になる、他のバンドのあら捜しを したものになってきたからね。先週、久々に 聴いてみたんだけど、あれに自分が関わって したりね・・・、悪意で一杯だったこともあるよ。 るなんて信しられない。ありやすげぇレコー それも変わったよ。 U2 が僕の経験を広げ てくれたし、教えてくれたー一世界中どこへ ドだよ、とても参加してたとはね / あれはプレッシャーの下で作られたんだ。 行っても、お互い殴り合ったりするのを止め マイクロフォンの上で詩を書いたこともあっ さえすれば、人は誰でも血と肉なんだってね」 たし・・・。 1 時間に 50 ポンドってのは、たいし でもそんなことを願ったり歌ったりしても、 たプレッシャーだよ。スティーヴ・リリーホ 何も止めさせることにはならないんしゃない ? ワイトはスタジオを行ったり来たりしてた・。 「そうだね。自分自身の生活の中で止めさせ 彼は本当によくやってくれたよ。それにして られるってだけのことだ。どこに行っても人 も皮肉なことに、『 October 』には一種の安ら 々は欺れてる、それも U2 が僕に教えてくれ ぎが漂っている、あんなプレッシャーの下で たことだ」 レコーディングさオたっていうのにね」 グループの他のみんなの意見はどう ? 意見 ポノ同様、僕もあのレコードを十分に把握 は一致してるのか、いつも緊張が漂っている するのに数カ月かかった。初めに、僕は精神 のか、そのへんは ? 的な面に気づいた。例えば、 2 つの歌の中で 「自然なフリクション ( 摩擦 ) はある、素晴 rejoice"()k 喜 ) という言葉が繰り返し使わ しいフリクションだね。僕らのエゴは、自分 勝手のエゴしゃなく、バンドとしてのエゴな れていること・・ 「多くの人力ゞ、初めのうち COctoberJ は受 んだ。例えば僕が工ッジに「今のプレイは気 け入れにくいアルノヾムだと思うみたいだね」 に入らないな』と言っても、彼は「それしゃ とポノ。「あのね、 - rej 。 ice ' っていう言葉を使 僕はお前が今 : 寅ったのが好かんね』なんて言 ったのは、みんなその言葉に対して抵抗感を ったりしない。彼は、「きっとそうだ、でなけ 持ってるって知ってるからさ。パワフルな言 りやそんなこと言うわけないから』って思っ 葉だし、可愛い響きがあるのにね。「さあ踊ろう ていてくれる」 せ、べイピー』なんてのよりすっと意味が深いん だ。「 October 』は、ほとんどのロックンロール ・バンドが無視していた分野に入り込んでい 1 ると思う。あのアルバムを聴くとね、なにか 「明日』みたいなものがあってね、僕を動か すんだ」 そして次は ? 彼らは新しいシングルを既に 発表した。タイトルは % CeIebration 祝福の意。この録音を前に、彼らはプルー オイスター・カルトのプロデューサー、サン ディ・ノヾールマンと共にスタジオに入った。 『映画的サウンド』を排するという目的で、 スタジオ実験を行ったのだ、とポノは言う。 「彼はクラッシュのセカンド・アルノヾムをプ ロデュースしたんだ。とても生々しくてね、 僕はあの攻撃的なサウンドが好きなんだよね。 彼もずいぶん尽してくれた。・・・アメリカでね、 彼は僕らのプレイするどの町にも駆けつけて くれてね、ただのファンのひとりとしてさ。 いい奴なんだ」 この実験は、最終的に「一種の心理的ロカ ピリー』を目指していたのだが、「それには 48 ト ラックが必要だった」から完成には至らなか った。ともかく、次のアルバムには 3 人の違 ったプロデューサーを使うという可能性はあ るという。 その間、僕は家にこもってあのレコードを 聴くことにしよう。彼らの青々としたロマン チシズムに浸り、荒々しい攻撃を楽しみなが ら、あの時のあの場所のことを夢見ることに しようーーあのロイヤル・ダブリン・ソサイ 工ティでの素青しい夜のことを・・・。誰でも望 むなら U 2 と恋に落ちることができる。 . 工 - ー・トゥ あなたも・・・ (You,too)0 富 4 7 ポノは、セカンド・アノレノヾム「 Oct0ber 』に

0 0 」一工 Kq OIOl.4d あとは・・・、僕を必要としてくれる新人をプロ デュースしたいね。 じゃあ、今、これはという新人がいるわけ ですか ? いや、まだ何も聴いてないんだ。そういう 決定はレコード会社に缶せてあるから・・・ね。 彼らカ材来有望な新人を連れてきて、僕もそ の可能性を信しることができれば、やってみ るね。でも、自分で外に出て新人を探すはど の時間は今はないんだよ。 じゃあ、これが最後の質間になるんてすが、 ステージに立って、人々に知られるのは好き な方ですか ? これは 2 つの違った質問だね。プレイする のが好きだから、ステージに立ちたいと思う んオご。ラリー・カーノレトンカ可者かを人々に 知ってもらうことなんてのは必要条件しゃな こ数年間でだいは : 考え方が変わっ いね。 てきてるんだよ。 2 年前、 : 妻がはしめての子 供を産んだ・・・・・それに景彡響されたんだね。今 は、家内安全と、レコードを余裕をもって作 れるということだけで十分なんだ。今、僕は 大スターになりたいと思ってはいないのさ。 もう、そんなことは考えなくなったよ。そん なことを達成する必要はないね。僕はプレイ することが好きだし、他のミュージシャンと ー絲者にやることが好きなんだ。観客がノッて くれた時はもっといいよね。それでさらにう まくプレイできるのさ。知名度の問題なんて、 どうでもいいことだよ。 ( 訳上橋潮美 ) 43 参加しなかったと言ってましたよね ? んだ。 1 カ月放っておいてその後で・・・・・・なん あれは『幻想の魔天楼』の後しばらくたっ ていうことはできないんだ、何しろ自分で作 てからか、もしかしたら『彩』の頃だったか り上げたものなんだからね。だから、自分の もしれないが、とにかくその頃にレコーディ 直感を信して判断を下すしかないというわけ ングしたものなんだ。あの曲がレコードに入 さ。 ってるのを聴いて驚いたものだよ。 And others 先日、ドナルド・フェイゲンのソロ・アル / ヾムで 4 曲やったんだ。この時の方がよりリ 他の人のギター・アルバムだと、何を推薦 ラックスしてできたね。ドナルド自身もくつ します ? この時は昔と違っ ろいでるようだったし・ ジョー・ノヾスの『キャッチ・、一 て、全曲 2 ~ 3 ティクで終わったよ。要求とい これはジョーの 1 枚目か 2 枚目のソロ・アル う点に関しては、『幻想の魔天楼』や彡』よ バムだよ。このアルノヾムで彼は脚光を浴びる ようになったわけだ。とにかく、このレコー りも楽だったね。 いろんなミュージシャンが「自分のやった ドでの彼のプレイは素晴しいよ。あとは、ト ・モトッラの『ロマンティック・ギター プレイは他人が気付かないミスまで気になっ てしまうんで、あんまり聴きたくない」と言 ズ』を聴くべきだね。トニーのプレイと僕の やっていることとの類似点を聴くことができ うのをよく聞くんですが、そのあたりについ るはすだよ。僕は ' 60 年代初期に彼のプレイを てはどう思いますか ? 自分のソロ・アル / ヾムは聴かないね。・・・と 聴いたんだカゞ、メロディックな彼のプレイに 言うのは、僕の場合ソロ・アルノヾムでは、自 すごく共鳴したんだ。今だにあのアルバムは 分自身、プレイヤーであると同時に、コンポ 楽しむことができるね。あと・・・、最近のギタ ーザー、アレンジャー、プロデューサー、そ ・アルノヾムは、別に何も聴いてないから・・ してエンジニアでもあるからなんだ。レコー 今後一緒に仕事をしてみたいと思ってるミ ドができた時点で、僕はそのレコードをすみ ュージシャンはいますか ? まだ本人とそのことについて話し合ったわ すみまで知りつくしてしまっているんで、と ても聴いて楽しむなんてことはできないんだ けじゃないが、マイケル・フランクスをプロ デュースしてみたいと思ってる。あと、いつ よ。とにかく、すべてに自分の手がかかって いるんだから・・・ね。近くにいすぎるわけさ。 かマッコイ・タイナーと一緒にやってみたい で、どうしてるかと言うと、自分の最初の反 とも思う。まだ一度も彼に会ったことはない が、以前からすっとファンなんだ。それから、 応でそのアルバムの良し悪しを判断している

KEEP 会一羡 WADA 胆なチャレンジ サウンドを創」リ上げたグルたギ三プ = こ 一昨年の初め、深町純 ( key) 、和 然のように出てきて、ピットイン 田アキラ ( g ) 、富倉安生 ( b ) 、そし なんかポチボチやるようになって、 て山木秀夫 ( ds ) という、カラーの それからファーストのレコーディ 違う 4 人のミュージシャンが集まり、 ングに入ったのね。 僕らの仕事・・・・・・特にスタジオの 自己鍛練の場としてのリハーサル ・グループ、キープを出発させた。 イ士事ってのは、スケジューノレが空 いてるかどうかが「引き受ける、 それから約一年、数多くのリハ ーサルを積み重ね、その大胆なチ 受けない」の条件で、その音楽が 僕に合うかとかは関係なしにやる ャレンジ精神をもってジャンルを 超えたサウンドを創り上げた彼ら 音楽がほとんどじゃない ? そう は、その最初の成果として六本木 じゃないのをやりたいなってのが ピットインでの定期的なライヴ活 キープを始める時の望みだったわ 動を始め、そして日乍年 5 月、機は け。人のためにやるんじゃない音 熟したと感じ、グループとしての 楽・・・・・・「僕が好きだからやる」っ デビュー・アノレ / ヾム『 DG ー 58 いを ていうようなのを・・・ね。 でも、決して《自己満足》って リリースした。このアル / ヾムは今 ひとっという部分を感じさせはし ことでやってるワケじゃないんで たものの、しかし、以後の彼らの しょ ? 深町 . いや、そういう意味では 可能性やチャレンジ精神の大きさ を充分に実感させる出来の作品に 自己満足だろうと思うな、。 ? まり、 「自己満足だけ」ってのをやりた イ士 - 上カくっていた。 そして、さらに約一年が過ぎた いわけよ。なかなか、そうはでき ・今、そのセカンド・アノレ / ヾム『ロ ないじゃない ? だから、今、僕 なんかキープは楽しいし・・・ね。 ックン・ロックド・ロック』がリ その「自分が楽しむ」ってこと リースされたワケだが、二のアノレ もキープのひとつのコンセプトだ / ヾムで彼らは、前作で感じさせた 可能性を見事に昇華させ、よりバ と思うんですが、音楽的なコンセ ンドとしての一体感を増した、存 プトの方も最初から深町さんの頭 在感あふれるサウンドを縦横無尽 の中にできあがってたんですか ? 深町 : 僕が今まで作曲家とかア に繰り拡げていた。 さて、このキープ・インタビュ レンジャーとしてやってきた仕事 そのサウンド創りの核となる の多くはすぐにイ士上げなきゃいけ ないものだったから、コンセプト 2 人のメンノヾー、深町純と和田ア いてないし、任せられるから、考 キラに登場してもらって話を聞く とか頭の中に持って、それを譜面 こと。それをいつもセッションで えないで自由にできるんだよね。 にしてみんなに伝えていくって方 やろうとしてたから、例えば譜面 ラフな感じで、プリズムとは違 法が一 - 番速かったわけ。で、そう をたくさん書くとかってことにな まず、キープの出発点から話を いう仕事やってきたからこそなん う自分の可能性を試すみたいな ? ってたんだね。 だろうな・・・、キープでは、僕もそ 和田 : そうだね。可能性はすこ じゃあ今度は、和田さんの方の、 聞かせて下さい。 く感じるね。みんな、冒険するみ こで自分なりの《地図》を変更す 自分自身に対してのキープの位置 深町 : 実際にこのメンバーで始 たいのがすごく好きだし。野球で めたのが 2 年くらい前かな・ るような何かを見つけたいってい みたいなものは ? 言えはサインを出すと応えてくれ 和田 : 基本的に / ヾンドだからね、 い出しつべは僕で、最初はレコー うのがあったんで、アノレ / ヾムのコ ンセプトとかバンドの方向性みた すごくリラックスしてできるわけ、 るみたいな・・・・・・そのサインっての ディングもステージも予定なしで プリズムやってる時でもキープや は自分のプレイで、他のメンバー ただ集まって練習だけってことで いなのは全然持っていないのね。 始めたんだよね。とりあえす、の ただ、もう 2 年やってきて、ノヾン ってる時でも。で、まわりのひと が受け答えする、みたいな・・・ね。 りひとりが違えば自分のプレイも 深町 : キプのサウンドを聴い んびりと息長くやりたいなと思っ ドらしくなってきたっていうのか な・・・。キープやってみてひとつ感 違ってくるでしよ。そういう部分 ていて・・・。それで、最初の一年間 てる人たちから見ると譜面とか決 は平均すると月に 3 ~ 4 回やった で、プレッシャーを感じすに好き じるのは、僕がやりたいことは / ヾ め事がいつばいあるように思うか なことができる仲間なんだよね、 ンドという形をとらないとできな もしれないけど、やってる僕らか んじゃないかと思う。で、そのうち キープってのは。キープでは曲書 「ライヴやりたいね」って話が当 、毎回 いようなことが多くあったなって らするとナイっていうか・ ー 0

じますか ? はいらまでにイ 0 : うけると思う。アルハ らなけんは 0 、けなくて、シグル何枚 売しなくちゃならなくて、与いうはうな てもだくさんみこと。だからいかか ても、自分のりたいようにや。ていを S : 4 枚つシングル 2 枚のアルハムを 1 年 間にやるよりは、 1 年をかけて本、に良しぐ アルバムを枚作りこい。それがイジディ” 参ンデトレベルでは出来るんだ 大レプー「会社契約すると経済的に恵 れるから、自分やりたい事がやれそう 気がしてくるそれがバンドにとっては 魅力的にうつるでしようね。 : そうだね。の前にお金がちらっくと、 やれそうなこが簡単にできるような気が してくる S ′ : でもインイベンデント・レーベルにい て、、自分自身欲求不満にならないように注 しな 7 れは・ならない。 リノ、一ヨガノレ・ノレー ・・というような状 / ムもオ / く、器材もなく・・ 態のでも、自分自身をしつかり持ってい 含いとね。大レコード会社が最初にさし出 ノす条件というのはすごくいいから。ところ がそれにたくさんのバンドがまどわされ、 消えていった。 ピッグバッグが、ほんの 1 年前にプレイ し始めた全く新しいバンドであるという事 実も、大レコード会社の人にとっては驚き のメージで通すんだ。それはバン らしい。多くの人はバンドをやってる連中 ガ・ン・ラックに入った雑誌みたい に、 しはし入れておくわけさ。いらなくな というのは常にノヾンドがやりたくて、′ヾン ? たられを棄てて、新しい雑誌を入れる。 ドがあるひとつの目的で、その次にどんな音 楽をやるかが間題になると考えがちだかな : : ー第 = ・ヅバッグをファンクのバンドとみな S : それが最悪な点さ。大レコード会社に すこについてはどう思いますか ? かされる点というのは、例えば EM はんま僕 - 0 : ゞ僕は自分たちの音楽をファンクだとも、 らを見て契約しようとする ′ヤデスコだとも思っていない。結果的には にミ、み← か考え方をい全。 、、シャンとしての人 うなったかも知れないけれど、僕らはそ うとすだ。をな ( イそれを重 んなこと想像すらしていなかった。 く 、 : ピッグバッグの音の中には、ファンクや 要視しない。ありのままのその時の人間の ディスコとは違った感情や雰囲気が入って 姿を見ようとしない。 ・その人間をどラってト理しかます いる。すっとすっと深いものだよ。でもピ 第一にゑえ : ッグバッグを聴いた人が←ストレートな工 ク反ペリメンタル・ミュージックと思わな s : E M I は、僕らをひとつの素材として考 えているんだ。僕らから何が作り出せるか い ? 一 : 寸に良いことだと思うけれど。 、普楽を生かすも殺すも、演奏する人れこか を。ひとつの新商品としか考えていない。 、を、ツ ~ ' ていると思う。もしジャズマ ( 、れ、もの 第二のポリスくらいにしか。、 ファンクつは。いものを演奏しよう . ど自分に 0 : 僕らの音の中に単にファンキーなリズム があるからって、そんなふうほならない いいきかせたところで、それが出来るヤけ さ。ファンキーな / ヾンドだうたらピッグノヾ しゃない。ジャズもファンクも形式ではな ッグしゃなくてもいいんキひどい話、。・レ いんだよ。自分の中にある一部さ。 コード会社はバンドを助い名んしゃなくて、 意志あるところ よけいなものをつけて商イヒするわけさ。 ピッグバッグの 6 人のメンノヾーの胸の中に レコード会 S : 例えばファンクにしたっ は、バンドを作るという意志よりも、自分の 社側にしてみれはそれはひつのファッシ 内からわき出てくる感情を音楽に表わし、そ ョンだよ。ファンクというイメージのノヾン れを他の人のそれと交差させ発展させていこ ドを入れることで、会社側にファン ? のイ うとする意志がある。 6 人の運命的な出会い メージがっく。次のファッションが来るま は、まぎれもなくこのき恚を持った者同志の 当然の出会いであったあだろう。 彼らは現在もその意志を失なうことなく、 これを音楽作りにおける最も有効な源動力と している 6 ・ひとつのことに向かっていく個が、 強力な誘導力を持ってお互いに引きあってい る。ピッグバッグはそんなグループだ。 0 : 今しやバンドをやることの為にバンドに 参加する人がいるからね。そのくせ楽器を , ~ 、、弾くことも二の次になー。て。自分で演奏す るクソ好きだったら、ひとりでも毎日演奏 するはすさ。 S : 僕らはバンドを作ろうと思ったことはな ただ好きなところで好きなように演奏 していたいだけさ。すっと長い間、ただ人 に出会うためにプレイしていたのかも知れ ない。本当に演奏するのが好きだー。第ー 他の人と一緒に演奏したいと思すみま当然 だけれど、その人に会うのに 2 年かかるか 10 年かかるかわからなかったよ自分でも本 当にノヾンドで演奏し・いのかどうか確かで はなかった。でも . だひたすら待っていた。 一緒にやれる連に会える日を。その気持 ちは今も続いているし、これからも素晴ら しい人たちに出会いた あなた達の誰も、くらいの可能性 を秘めているのか、、何が起こ、るのか、見当 もつかないでしようね ' 、 . ー 、に。もし人の出会いの中で、発見できるもの があるとすれは、自分の中にあるものだけ 他の誰かが自分の中へともたらしてく れた何か。自分の中にあるものを自由に外 ・・ - 一人と表現する可能性わそんなものだろうね。 3 3 " つ 0 0 トを

で、 ( 残念ながら誰が言ったのかは覚えていな 両刃の剣だ 0 シンガーが心から歌っているか 構造の変革を成し得ないことの言い訳にされ いが ) 、彼は自分の時間をすべて、この言葉の そうでないかは分かるよ、大きな違いがある ているのではないだろうか。過激な奴など存 実現のために費しているような感がある。 からね。多くの華やかなポップ・ソングには 在するのオごろうカゝーーーノヾリー・マニロウのフ 「バカみたいに聞こえるだろうけど、僕はこ 涙を誘うようなのもあるけど、それは「ラッ ァンは過激か ? フォールのメンノヾーは過激か ? の 10 年というもの、飽きたってことがない」 シー』とか「大草原の小さな家』を見るのと 「ロックンロールの反逆なんて古臭いきまナ 彼はケルト人風の調子で言う「自分の時間は ちょっと似てる。本当の感情しゃないからさ、 文句は今しゃ冗談にすぎないよ」とポノは言 1 時間だってとても大切だ、飽きたりなんて 薄つべらなレベルの感情に過ぎないからさ。 う「そんなのすごく保守的な見方だね、実際 しない。いろんなことか起こり過ぎる位だ」 . 真実というのは・・・・・・シンガーが自分の心の 教則本か書けちゃうよ いかにしてロック U2 のアイルランド・ツアーは、実際たっ 底から湧き上ってくるものを歌うなら、それ ンロールの反乱を実践するか、とかね。・・・反 た 3 日、ガルウェイ、コーク、ダブリンのみ を聴いている人の心の底に訴えてくる、そう 乱は心の中で始まるものだと僕は思う。外に だ ( ベルファストは会場の床が抜けたためキ ・・だから感しのいい音楽 いうものだと思う。 飛び出して暴れたり、騒いだり、髪を赤く染 ャンセルされた ) 。ここで凄い人気の彼らは、 と素晴しい音楽はきつばりと違うんだ感し めたりするなんてことは、なんの脅威にもな もう大会場でしか演奏できない。アイルラン のいい ' なんてのはひどい言葉だ・・・スキー場 っていないと思うんだ」 ド国営放送の深夜のロック番組が企画したリ やスーノヾーマーケットの音楽。買い物したり かと言って疑うべきもない確信があるので スナー人気投票でも、往年のヒット曲に混じ 昇ったり降りたりしてる分にはそれでいいけ もない。「僕が 16 才の時、仕事に就いて、結婚 って U 2 が 6 曲もチャート・インしていた。 どね。でも僕はもっと多くのものを求めてし して、年をくって死ぬーーなんて考え方には コークからダブリンまでの移動の間も、会 まう。悪いことなのかな、音楽にそんな多く どうしても同意できなかった。 ・・もっと多く 舌は続いた。ポノは丘の音楽にはあまりノ を求めたらいけないのかな ? のものが欲しかった。その決まりきった人生 ッていないとかで一一それでもアソシェイツ U 2 はワグナーだなんて言うつもりはない。 から抜けだそうとして必ヒになっていたんだ。 のテープを聴くと血が湧くし、エルヴィス・ そういうこととなると、僕らはただ自分たち ' 60 年代には社会通念や家庭の偽善に反逆す コステロは好きなのだ力一一むしろ、レノン、 のやり方で音楽をプレイしてる 4 人の人間に るものとしてラブ & ピース・ムーヴメントが デイラン、クラッシュや S L F のような古典 過ぎないんだ」 あった。あれは正しいと思うし、ああいう反 的パンク、初期のフーなどの方に興味を覚え U2 はロックンロール 25 年の伝統を無視し 逆になら賛成だけど・・・。結局それもドラッグ ェスケイピズム ると言っ。 ているわけではない。彼らは慎重にそれをわ を使ったも主義によって薄つべらなものに ポノほ丘の流行を追いかけたくないので きに寄せ、新しい人生の息吹きを体内に吸い なってしまった。それが世の流れってもんな はなくて・・・・・・むしろそうした流行が隠し持っ 込んでいる。奇妙だったり過激だったりする のかね、そうやっておとなしくなっちまう。 ているものを嫌っているのだ。「多くの人が、 ものはない、ただの声、べース、ギター ド ノヾンクだってそう、あれが何を生んだ ? 部族 自分の髪型の影に隠れちゃってるのさ。成り ラムがあるだけ。それに価値を持たせている 意識、それも逃避主義の別の形にすぎないさ。 上り意識 ? そうだね、そういうのはあると思 僕は自分たちの音楽を祝富と考えたい、すべ のは、信念とイマジネーションだ。そして U うよ。スターと言っても、昔は E L 0 とかッ 2 の音楽は、アイルランドのイ云統に景彡響され ての障害を取り払い、解き放ってくれるもの ェッペリンとがだったのカゞ、今はずっと流行 ずにはいられない。それはイギリスのロック ってことでね。 にのって壁紙みたいに次々貼り替えるバンド にはほとんど失われている、リりシズムとメ この国はとても長い間 2 つに分断されてい になってしまったね。キラキラ華やかな面だ ロディックな情景カりなす世界だ。 る。そのことが人々の生活に傷跡を残してい けが強くなり過ぎたみたいだ。 ' 76 年、 16 才の 「アイルランド人はクズみたいなことに巻き る。イギリスでは大量の失業者がいて、そこ 頃、僕らは音楽とはそれ文 - E のものだって純 込まれたりはしない、ほんとに」とポノ。「チャ にも傷跡が見られる。素晴しい音楽なら、障 粋に信していた。僕らは、心の底からの反応 害を打ち破れるはずだ、階級の壁であれ、な ラチャラしたジーンズをはいたりね。もっと を、攻撃を、胸の鼓動を、求めていたんだ。 足に地のついた人種なんだ。ファッション面 んであれ・・・」 U 2 にファッションは関係ない。ファッショ からの見方だって鋭いと思う。アイルランド 音楽が人々の生活を変えられるのかな ? ンに巻き込まれたくもない。ファッションに 人はとても攻撃的な人種でもあるしね。それ 門 Rejoice ”の中で、こう歌ってるんだ、「世 巻き込まれること自体、時代遅れになること がいいロックンロールを生むんだ」 界を変えることはできない、でも自分の中に だから、ね」 ある世界なら変えられる』・・・音楽は、ひとり の人間としての自分を変えるようにしむける ポノはノッてきた。語気を強め、いきいき コークとダブリンの観客は、 14 才から 20 才 ことができるんだよ。 と熱つほ。くなっている。彼は自分の考えを主 ぐらいが主だった。が、特徴的なのは年齢の 最終的な革命とは、ひとりの人間の中で起 張したくて、プレスの人間が来るのを長い間 ことでなく態度、なのである。 U 2 のファン こるものだと思う。「革命に加われ、僕らに続 待っていたのだという印象さえ知けた。 はオープンで、感受性が強く、熱狂的で、感 け』とは言わないよ。 ・・どこに行こうと、そ 「みんなが音楽の持っそのての雰囲気が好き 情的で・・・・・・まだ冷笑主義や厭世主義に身を任 れは君の決めることだからね」 なのなら、結構。でも規則書ーー一一このタイプ せる年ではない、ということだ。つまり、も しかし U 2 のコミュニケートしたいという の音楽は可、他は不可なんて定めてあるもの し 40 才だとしても、 U 2 を聴くに十分若いと 熱望はあまりにも強烈で、 あたかも救世主の は燃やして欲しいんだ。視野を広げるべきだ いえるし、 15 才でも年を取りすぎているとい ようではないだろうか ? ポノは少し守御 と思うんだよ・・・・・・例えばアフリカ音楽のよう うこともあるわけだ。 の姿勢になる。 シニシズム に、いろいろな民族が素晴しい音楽を生んで 冷笑主義は『都会病』だとポノは考える。 「言 t 画してやってることしゃないよ。僕らは いる。僕は特にイ云統的なアイルランドの音楽 人々の上層の小さな空間で、人生に対する反 「攻撃的に行こうぜ / 心から語り合って情熱 に興味があるね。 応として生まれたべニアの保護壁であると。 的にやろう』なんて言ってないぜ。そんなこ もちろん素青しいポップ・ソングだってあ しかし冷笑を伴わすしてロックンロールがで とを考えること自体、コミュニケートを妨げ るさ、でも僕は音楽にそれ以ーヒのものを求め きるものだろうか。ロックは伝統的に反乱で ることだってあるしね。 U 2 はただありのま てしまう。プラス・アルフアの要素を持った あると言われている。暗黙のうちに脅威とい ま、ただの 4 人の人間なんだーー僕らの仲間 音楽、心と魂を持った音楽が欲しい。 うことにされている。髪をグリースでなでつ はとても強い関係で結ばれてる、メンノヾー同 つつばった奴だって思われたくはないけど け、歯をむき、工場のポスを屋上まで追いっ 士の愛情みたいな、ね。それがクリューに広 ね、僕にとって、真実というのはよく切れる めるような・・・・・・あるいは反対に、反逆や社会 がる、サウンド・エンジニアにも、マネージ 46

和田 : そう。曲の進行とか完全 和田 : あいてる時間に 2 人で劇 に把握しちゃえば好きにできちゃ ノヾンをやったりするうちに、「これ を人前でやるのもけっこう面白い うわけね。ムチャクチャにはなら ない。もっと・全イ本が良くなるって んじゃない ? 」みたいな、そうい 感じで・・・・・・できちゃうのね。 う部分から始めたのね。で、テュ 前作てはヴォーカル・ナンパー オって言うと、すごいソフトなも のが多いでしよ、生ギターに生ピ が 1 曲ありましたけど、今回は全 曲インストですよね ? アノとか・・・ね。でも、それだった 深町 : 僕は根本的に、キープで らあえて僕らがやる必要ないと思 は歌物もやりたいって気持ちでい ったわけ。そうじゃなくて、すこ たわけ。つまり、キレイなメロテ ードなギターと生ピアノとか、 し、ノ、 ィーの曲があったり、ハードな曲 シンセサイサーと生ギターとか、 「こんなんで本当にできるの ? 」 があったりっていうようなことを やりたかったのね。じゃあ、何で っていうようなのをやりたかった 僕らで歌わないのかって言うと、 んだよね。 何が何でも歌をやりたいってこと デュオの方でレコーディングと でもないから。いい哥欠手めくいたら かはしてないんですか ? 歌をやりたいわけね。そういう意 深町 . してるんだけど、 2 人だ 味ではコンセプトがないっていう と時間的にも融通がきくでしょ ? か・・・、行きあたりばったりなわけよ。 そうすると 0 K が出せなくなっち ゃうわけ。「もう一回やればもっと じゃあ、前のアル / くムから今回 のアルバムで、自分達自身ではど いいんじゃないか」とか思っちゃ こがどう変わったと思いますか ? って・ 深町 : やつばり、ファーストと いつ頃から始めてるんですか ? セカンドの違いっていうのは、一 深町 : レコーディングは去年の 年問っていう時問なんだろうね。 暮れにスタジオでもやったし、あ / ヾンドって、ある期問やってると と、僕の家でも随分録ってるし・・ 急にかたまってくることがあると 和田 : だから、レコード出そう 思うんだよね 言で言えば、 / ヾン と思えば出せるんだけどね・・ ドらしくなったってことなのかな・・ 深町 . キープにしろデュオにし 和田 : 一枚目を作る時ってのは ろ、無目的にやるっていう・・・ね。 意識がかたかったんだと思うんだ 無目的ってのは変なんだけど、基 よね。よく聴かせるってことのプ 本的に音楽ってそういうものだと レッシャーが強すぎて、あまりに 思うし、僕とアキラがデュオをや 考え過ぎてたんだよね。で、今度 ってる目的なんか別にないわけ。 のレコードの時は、自由にストレ ただ面白いからやってるだけなの ートに自分を出せて、それでもキ ね。やつばり、その基本的な姿勢 ッカリしたサウンドになるみたい はどうしても崩したくないって言う るんだよね。結局、短期問には絶 な自信があったからね。 それぞれがビックリするくらいに か , ・・、僕はそういうのが好きだから。 違った感じになってたりってこと 対ムリ。 気分的には、初めて音楽をやり があるくらい、ある意味ではすこ 和田 : だから、一枚目と 2 枚目 始めた頃の「やりたいことをやる」 じゃあ最後に、キープ、テュオ、 く自由だと思うのね。 では全然サウンドが違うと思うん みたいな感じですか ? それぞれの今後の方向性なんかを 和田 : そうそう。自分の意識っ だよね。それはやつはり、みんな 他の 2 人のメンパー 富倉さ 教えて下さい。 てすごく難しいじゃない ? 例え の考えの接近もあるけどサ、・・・ま んと山木さんについても、最初か 深町 : 僕自身としては「こ は俺なんか「自分達は一般的に見 だまだ解らないんだよね。で、俺 ら「この 2 人 / 」と決めてたワケ ていかなくちゃいけない」とか、 なんか、そういう部分が楽しいわ れはスゴイことをやってんのかも ですか ? そういう方針は全然ないなあ。で 深町 . それはそうだね。富倉君 しれない」みたいなことを変に考 け。まだ見えない部分もあるけど、 も、ひとつ言えば、キープを始め コンセプトはまとまってるって感 はインストやるのはキープが初め えちゃうと、すぐダメになっちゃ た時から迷ったこともなければ違 う方だからね。でも、・今度のはす てっていう人だったからこそ僕は った方向へ進んでるなんて思った じが・・・ね。 ごくウキウキできたね。楽しかっ 彼にしたかったし、山木君につい こともない。確実に同じ方向ばっ たよ。「ハイ、もうこれで満足」み 今回のアルバムはどういう感じ ても今ああいう風な感じでやると かり向いてるね。 たいな感じで弾けたしね。弾いて は予想もしてなくて、僕が最初に てレコーディングしたんですか ? る時から、もうそのプレイバック 和田 : あのアル / ヾムは全部、リ 彼とやろうと思ったのは、ゆっく KEEP ライヴ・スケジューノレ が聴こえる・・・みたいなサ。 ズム・トラックの時からソロ弾い りして静かなのがいいと思ったか 5 月 4 日 渋谷ノ均レコ 3 / 8F ス て、足りない部分だけ後で入れた らなのね ( 笑 ) 。 ハードなのは僕と ペース・ / く一ト 3 5 日 深町さんと和田さんはキープの のね。で、差し換えってのはまっ アキラがいれば十分だと思ったし、 7 日 大阪 : / ヾーポン・ / 、ウス むしろ、違うカラーの人が集まれ たくないわけ。 他にデュオでの活動もやってらっ 8 日 神戸 : チキン・ジョージ 要するに、スタジオ・ライヴっ ば面白いと思ったから・・・ね。でも、 しゃいますよね ? そういうのを ー大ド及 : ノヾラー - ド 田日 そういうのはやつばり時問がかか てやつですね ? やり始めたキッカケは・・・ ? 京都 : ビッグ・バング Ⅱ日

FACIALANGLE 後藤次利 文 / 平山雄一 写真 / 半沢克夫 わがまま放題だけど憎めない悪女的魅力のべース・プレイヤー いわずと知れた後欠利、 Mr , べイスマン。 1 年前リリースされた松任谷由実の L P 『水 の中のアジアへ』でのハード・ドライビング なプレイは、度肝を抜くものだった。 明けて今年、ユニークな個性て噎場した女 性シンガー・ソングライター佐々木好の LP 『心のうちカわか才しばいいのに』でのプレイ にまた驚かされた。 そしてきわめつけは、中島みゆきのニュー ・アルバム『寒水魚』に収められている - 悪 女前にあげた 2 作はそれぞれ松任谷正隆、 鈴木茂のアレンジになるものだったが、この " 悪女 " は後藤自身のアレンジ。シングルと は大きく趣を異にする LP ヴァージョンのこ の歌は、ノヾワー感に溢れ、ショッキングなサ ウンドで曲の新たな魅力が見事にひき出され ていた。 そのサウンドは、あくまでべース中心。べ ースに聴き入れば、歌は聴こえなくなってし まう。カま、だからといって歌に聴き入ってい る限り、決してべースは歌を殺していない。 不思義な拮抗を保っ歌とべース。ここに後藤 が新しいサウンド・プロダクションを確立し たことを感じたものだ。 また彼が担当した TV 番組「鞍刻句」の 62 音楽は伊藤つかさと競えるほど楽しいものだ った。 「去年の秋ごろかな、壁が抜けた。アレンジ 始めて 2 年経って、自分が土台を見失ってた ことに気がついた。ストリングスの勉強なん かをしていて、サウンドの上の方に頭がいっ ていた。 今、思うのは、べース・プレイヤーとして のアレンジを忘れたくない、ということ」 スタジオに入っても 「自分が弾いてて興奮しないアレンジはイヤ。 オーケストレーションの出来の良し悪しより、 自分のプレイのほうに耳がいく」 もちろん、ドラムスやギター、キーポード などのリズム・セクションだけでなく、ポー カリストにも興奮して欲しいという。 たとえば - 悪女 " の場合、渡されたデモ・ テープは生ギター一本でみゆきか歌ったもの だった。後藤はビートを強調した非常にシン プルなアレンジをした。そして、リズム・ト ラックのレコーディングの時、みゆき自身に 一緒に歌ってもらうと、彼女の歌はその新し いバック・サウンドに反応 ; してみるみる変化 を見せたという。後藤が言うには、おそらく その瞬間に歌った歌が OK ティクになったの ではないかという。みゆきの場合、一発て歌 をきめてしまうことがあるが、この場合もそ うだったのだろう。 完成したレコードで聴いてみると、みゆき の歌は軽く歌い流したシングルに比べて、凄 みのあるヨタリ方をしている。 「勝ち負けじゃないけど、ま変わるような アレンジがいいし、サウンドに反応してくる ポーカルはやりカゞいカまある」 このスリルを取り戻した時、後藤のべース は単なるソロ楽器、低音楽器という枠から脱 け出し、そこから出発するアレンジ・コンセ プトはゾッとするほどシャープで個性的なも のになったと思われる。 「今、自分クン、一ス・プレイはギターの領域 まてづしてきていると思う。そろそろそんな 自分の音楽を形に残したい」とソロ LP に対 する意欲ものぞかせる後藤次利。 個性派べーシストが本当に数えるほどしか いなくなった今、彼が、、句のオイチャン″ になることを期待したい。で、後藤が現在最 も注目している、、杉作 " は、伊藤幸毅という べーシストだという。

8 チャンネ ) レコーディング・システムで気分はもうプロフェッショナル ! ? FOSTEX シンセサイザーを始めとする電子キーポード類を使 って自宅泉音をするのはもはや常識的なこと。それに 加えて最近では自分が実際には弾くことが・・・叩くこと ができなくても、自分の思い通りのプレイを再現でき るコンビューター・ミュージック・マシンか次々と開 発されているので、自宅彖音はより覡実的な幅を持っ て来ている。例えば、家で手軽に録音しようと思った 時に最も困るのはドラムスだ。マジメにドラム・セッ トを買い込んでも家で一日中叩くわけには仲々いかな いし、他の楽器はラインて醒ったとしても、ドラムだ けは練習スタジオなどを借りるなどして録音しなけれ ばならないし。まあ、単調なリズムで良いのなら、昔 からリズム・ポックスという便利な機械があったのだ でも、今はデジタル・ドラム・マシーン系の リーズ。全部紹介するのも何だから、「 A ー 8 〕と「〕 ウンド・クオリティーに至るまて異的なド迫力のシ ーディングができますよ。」ってなもんで、イ殳からサ の「 250 〕などなど・・・。正に「誰にだってマルチ・レコ ックのレコーダー、プラス、 4 チャンネル・ミキサー レコーディング・ミキサー「 350 〕、カセットで 4 トラ クのマスター・レコーダー「 A ー 2 〕、 8 チャンネルの 「 A ー 8 〕を始め、 4 トラックの「 A ー 4 〕、 2 トラッ ーズが発売になっている。 8 トラック・レコーダーの れるフォステクスからドオーツと挙に新製品のシリ いるが、何と、あのスヒ。ーカー・ユニットで名が知ら る。最近、この手のものはポチボチと顔を見せ始めて ック・レコーディング用のコンバクトな機材なのであ だろう。その辺てづ主目を浴びているのがマルチ・トラ の耳のこえたアマチュアなら顔をしかめてしまうこと くるわけだ。昔の 2 台でダビングして行く方法では今 自宅で、しかも、多重録音をするとなると話カって 2 トラのオープン・リールでも十分にこと足りるが、 習スタジオでバンドの音を録るだけならカセットでも オリティーがどんどん落ちて来てしまう。単純に練 のだが、これでは S / N 比を始めとするサウンドのク 吏ってダビングを繰り返し、何とか目的を達したも 、こ、な自宅録音マニアはテープ・レコーダーを 2 小したような多重録音がやはり、宅充となりつつある。 それに、録音をする過程もプロのレコーディングを縮 プロ指向のサウンド・クオリティーカ瀅まれて来た 楽暑頁ではなく、録音をするための機材にもおのずと た。そこで、この自宅のスタジオてイ吏う機材、しかし、 中にスタジオを再現してしまうことも容易になって来 ると信じられないような機材の出現で、自分の部屋の さて、こうやってアマチュアにとって一昔前から見 叩けるというわけ。 った。ようするにテープルや机の上でだってドラムが 自分の好きなプレイを作り出すことができるようにな アマチュアで、しかもドラムカ T] けなくても、手軽に 機材がロー・コストで発売されるようになったため、 を取り上げてみましよう。 M 0 del A 一 -- 8 マルチ・レコーダー Y 380 . 000 非常にコンバクトですっきりとしたタ権見に仕上って いるため、こ・く普通のオープン・デッキのように見え るが、内容はポビュラーな % インチ・テープを使った とはいえ、立派な 8 トラック・レコーダー最も広く 使われるこの髫インチ・テープを採用していることに より、テープのランニング・コストの面でも経済的で 208 使い勝手だ。録音のスビードは 3 /sec (1 5ps) の 一種類のみだが、これはサウンドのクオリティー を重視した配慮で、低ワウ・フラッターと高い S / N 比を実現している。プロ指向のサウンドて音すると なると、やはりこの辺の基本性能というのは非常に重 要になってくるわけだ。また、テープ・レコーダーは ヒス・ノイズがとかく付きまとうが、これもドルビー c タイプのノイズ・リダクション・システムを内蔵す ることにより、通常より 2 B も改善されている。これ によってダイナミック・レンジも広くなり、耳ざわり なテープ・ヒスのないクリアーなサウンドが得られる と共に、高い周波数でのビーク時における歪も轗咸さ れている。正に音質面では念入りと思える程にガッチ リとキメてある。 この「 A ー 8 〕は「 8 トラックあるのだから、 8 チ ャンネルのミキサーを使って 8 個のソースを一川こ録 音できる」と、思ったらちょっと問違い。入力ジャッ クが 4 個だということでもわかると思うが、一 2 に録 音するトラックは 4 つまでなのだ。これは多分、機能 上の問題だと思うが、だいたいにしてトラック数の少 ないマルチ・レコーダーの場合だと多少プロ用のもの とはニュアンスが違って来る。 8 トラックを一辺に録 音できる機能は要ないわけだ。つまり、一度録音さ れているトラックの音にさらに次の楽器の音などを加 えて他のトラックに移し変えるビンポン録音の方が大 事なわけである。また ー・く並通のバンドなら、リズ ム・セクションを先に録って、ポーカルやリード・ギ ター、その他をカプせて行くというミ呈には全く支障 をきたすこともない。で、この「 A - 8 〕は一 ~ 4 ト ラックと 5 ~ 8 トラックをグループ・セレククーで切 SPECIFICATION ー A8 テープ幅 % インチトラック形式 8 トラック、 8 チャンネルリールロ型 ( 7 号 ) テープ速度 38 センチ、士 0.5 % ピッチ・コントロール士 ーらワウフラッター士 0.06 % ( WRMS ) 早巻 ロ 0 秒以内 ( 550m テープ ) ヘッド構成 消去及び録音再生モーターキャプスタン・モ ーター x ー ( F G カーボコアレス D C モーター ) 、 リール・モーター x 2 ( コアレス D C モーター ) 入力レベルーー B ( 0.3V ) 、インビーダンス 5 Q 不羽斷出力レベルーヨ 0dB ( 0.3V ) 、負荷 インビーダンスー Q 不平イ録音レベル 250nW b/m 周波雑 ( 総合 ) 4 田乙 ~ ヨ 8kHz±3dB S N 比 ( 総合 ) 73dB DoIby IN IkHz3% THD レベル聴感補生ひずみ総合 ) ー % 以下い kHz OVU) クロストーク 4 BI こ廴ヒい kHz) 電原 IOOVAC 、 60W 外形寸法 360 ( W ) X340(H) x 170(D)mm マイク / ライン入力 ( X8 ) マイク・インビーダ ンス 200Q じ太 E 入力レベル M ℃ -6 B ( ー (V) 、凵 NE ーヨ B ( 0.3V ) 、連続可変ライン り替えて録音するようになっているわけだ。もちろん、 その 4 つのトラック内での選択もトラック・レコード ・セレクターにより自由だ。ビンポン録音の話だか、 これをフルに活用することにより、さらに多重録音の 密度を濃くすることか可能である。これは何分にもやって みないことには、その要領カ紛からないと思うが、使 いこなし方しだいで、合王勺に行なうことにより、か なりの威力があるものだと思う。いくつかのパターン を説明すると、まず、あらかじめ録音した 2 つのトラ ックをミックスして他の一つのトラックに移し変える 手口。これで、元の 2 つのトラックには新しいソース を再録音できて、一トラック浮いたことになる。もう ーっの手口は、一つ、またはそれ以上のライプ・ソー スを、あらかじめ録音してあったーっまたは 2 つのト ラックとミックスして、他の空トラックに再録音する やり方。この場合も、元のトラックはあとあとのオー バー・ダビングに使える。このようにして、いろいろ な要素を考えながら録音の手順を踏んで行けばいいが、 確かにこの辺はプロの機材より逆にむすかしいかも知 れない。しかし、パズルをやっているような気は寺ちで 取り組めばトとスムーズに行くことだろう。また、 プロのレコーディング風景でも良く見かけるバンチ・ インもこの「 A ー 8 〕は可能だ。バンチ・インという のは例えばギター・ソロを録音した時に、全体として はイイ感じに弾けたんだけど、ホンの一部分のフレー ズが気に食わないとする。こんな時にそのギター ロの入っているトラックの気に食わない部分をソック リそのまま新しいフレーズと入れ変えてしまうことが できるもの。で、この作業はレコーダーを操作する人 カ馳にいれば問題ないが、とかく自宅彖音にありがち / テープ入力 ( x 8 ) 入力レベルーヨ B ( 0.3V ) インピーダンス 20kQ アクセサリー・センド / レシープ ( x 8 ) ダイレクト・アウト出力レ —10dB 負荷インピーダンスー Q 以上 フォノ入力入力レベル—54dB(2mV) インピ ーダンス 50kQ フォノ出力出力レベル dB(0 .3V) 負荷インビーダンスー Q 以とイ コライゼーション RIAA 4 チャンネル BUSS 入力 ( X4 ) 入力ーー B 、インヒ。ーダンス 2 Q 4 チャンネル BUSS / ライン出力 ( X4 ) 出力ーー OdB 、負荷 IOk Q 以上 A X B IJ S S 入力 ( X2 ) 入力ー B 、インビーダンス 2 Q A u X B u S S 出力 ( x 2 ) 出力ー 10dB 、 負荷ー Q 以上モニター出力 ( X2 ) 出力 ー B 、負荷 10kQDkE ヘッドホン出力 ( ステレ オ x 2 ) 最大出力 100mV 負荷インビーダン ス 8 Q( 4 Q. じ乂と ) 周波数生 4 チャンネル BUSS / ライン出力 2 田 z ~ 2 Hz 土尾 B SN 比入力換算ー 128dB WTD 単一入力 ( MIC) w 外形寸法 485 ( w ) 刈 45 ( H ) X470 ( D ) mm 0 る THD(lkHz) 田 OV AC50 / 6 z 図 ロストーク 65dB 太 E い kHz). 総ひずみ率 Hz—l.2kHz ±12dB 800Hz—12kHz ±12dB コライサーバラメトリック周波里続可変 6 B WTD 総入力 ( M ℃ ) 5 記 B WTD 0 . ク 80 イ

( P. 27 よりつづく ) も、ちゃんと鳴らなきゃいけないものだと思 っているし、今回でそれが明確に証明された ことになる ( 笑 ) 。でも、生ギター弾くことにな るとはスタジオに行くまで思ってなかった・ " 野性の瞳 " での高崎君のヴォーカルは 何か掛けてるの ? 自分で 1 曲歌いたくて歌った いえ何も・・ んだけど、僕のヴォーカルっていうのは、レイ ジーの時のレコードでも歌ってるしライヴで も歌ったことあるし・・。・ただ今回の曲ではキ ーが高いんでよけい声か細くなってしまった。 コーラスはメンバー全員なんだけど、僕か哥欠 入れしてる時に、メンバーか談でコーラス やって遊んでたらしくて、「おつ、これ工工な あ」とかいって、コーラスの / ヾートか夬まって いった。英語のアド / ヾイスは、二井原のヴォ ーカルの時もジミーがやってくれて・・ こでドラム叩いてる高橋君とはどうい う知り合い ? 彼はアマチュアなんだけど、昔べースの山 下とやってたことがあってプログレとか好き な人で、 26 インチのツイン・バスを使って結 構スムーズに思い通りのプレイをしてくれた。 この曲の静かな所だけはダピングで山下がフ レットレス弾いたと思う。ギター・ソロはリ ズム録りの時に一気にやったやつで、曲の終 わりに入ってるノイズは僕のマーシャルのノ イズなんだけど、わざと別録りしたんです。 オーラスの " セイ・ホワット " は、いか にも最後に録ったって感じになってる。 これはレコーディング直前に急にできた曲 で・・・。実はこの曲を作る前すごく煮つまって て、「もう曲作れへん」って感じだった。 GR は借り物でストラト・タイプの、、 200 ″の方で、 でもアームは使わなかった。 GR を使ったのは初めて ? ギター・シンセには前から興味があったん だけど、レコーディングに使ったのは初めて。 で、エンディングは本当はフェイドアウトす るつもりでみんなで遊んでたら録音されてあ って、それをそのまま生かしたんです。ギタ ー・シンセの可能性みたいなものを短い曲の 中で全部やってみたような・・・。 全体を通して聴いてみて、どう ? 自分の好きなものとか、自分の奥底にある やりたかったこととか、自分では気づかなか った事とか、・・・そういうものが今度のソロ・ アルバムにはっきり表われたと思う。それに サウンド面での明確なコンセプトがなかった ことで逆にノヾラエティに富んだ内容に仕上が ったとも言えるし、そのあたりも笹路さんが うまいこと引き出してくれた。曲順にしても、 ワイルド・プギー・ラン " を B 面 1 曲目に入 れるっていうのは勇気が必要だった。ほんと にソロ・アルバムしゃないとできないような 構成になっている。・・・とにかく今回のソロで 一番言えることは、、、自殃に .. 、、、っいっ形になっ このソロ・アル / ヾムの曲をラウドネスの て感じだけど、 B 面の曲はこれまでとは・・ コンサートでやる可能性は ? けっこう違うでしょ ( 笑 ) 。でも意識して作 今のところ分らないけど ." ジャガーの牙 " った曲しゃなくて、自然とああいう変わった なんかは詞をつけてやったら面白いかもしれ 感しになったんです。 ないな。えっ ? " 野性の瞳 " ですか、 ニング・ラブ」のコーラスはメン んやらない′ バー全員で ? 今回のソロでの新機軸として、ラウドネ 最初そのつもりだったんだけど、二井原の スのメンノヾーによるコーラスがあるけど・・ 声がやつばり高いでしよ。 3 度一 E なんかね、 その辺はちょっと考えてて、ラウドネスの みんなでやってみたんだけどファルセットで 2 nd アルノヾムでは曲によってコーラスも入れ も声にならへん感しで「あかんわ」って感し。 ようかと思ってるけど・・ ライヴではまだど でも、「バッド・ニュース」の掛け声はみんな うなるか分らないけれども。でも、コーラス て、やった。 の必要性はけっこう感してきてる。 最後に、、、ギタリスト高崎晃 " について 2nd アノレヾムについての具体的な構想と の質間なんだけど・・・、イメージ的に自分をど かはもうできてるの ? ういうタイプのギタリストだと思ってる ? ファーストはミディアム・テンボの曲が多 自分では・・・やつばり感覚を先行しているギ くて、わりとドッシリとした感しだったと思 タリストだと思う。ギター・ソロなんかでも う。で、次のセカンドではその辺の変化を考 ほとんどアドリプでやっちゃう方だから・・ えてて、テンボの速い曲ではさらにストレー で、ライヴではそのアドリプでやったのをコ トにノリを優先して、ドラマチックな曲も 1 ピーしてやるって方式を割と取ってるからね。 ~ 2 曲あるし、スローに歌い上げるナンバー アドリプが多いってことだけど、ライト も入ると思う。すごく出来のイイ曲に f に E が ハンド奏法やアーミングを使う時っていうの ってるんで楽しみにしていて下さい。 は、前もって計算とかせずに ? リースは 7 月頃の予定です。その前に、初め 『誕生前夜』の時は、リハーサルで何度も てのシングルを 5 月 1 日に出します。 A 面が やっていたんでだいたいノヾターンが決まって ニング・ラブ」、 B 面が「ノヾッド たけど、ソロ・アルバムの時はその辺もほと ース」という曲で、でも、別にシングルって んど弾いてる時の雰囲気で・・ ことを意識して作ったわけでもないんだけど。 じゃあ、それらのテクニックっていうの ・・・ある程度、歌のメロディーをできるだけ覚 は、既に、、自分の感情表現の一部 " になりき えやすくって感しで・・・。アレンジとかをポッ ってしまっているという・・ プにつてんしゃなくてね。 そうですね。やつばり気持ちの動くままに A 面はラウドネスのファーストの延長っ プレイできたら最高ゃな・・・と思う。 た〃ということ。 3 1