ーオリンズは軍港となり、海軍長官の命令によってスト ニューヨークでは、もっと昔から黒人、白人によるグ ! リーヴィルは閉鎖され、ミュージシャンは職を失いまンス ハンドがありました。こうしたグループは、セミ した。しかし、。フロとして働いたミュージシャンたち ・クラシック的な演奏をやっていましたが、南部から巡 は、職を北部の都会に求め北上し、アル。ハイトとして働業してきたジャズ ・バンドや、そのレコードをきいてジ いた人々は、正業にもどり、その後もパート・タイムのヤズの特徴をとり入れ、スイングするズンス音楽を演奏 ブラス・ ハンド要員として残りました。 するようになりました。ニューヨークのグンス・ホール ニューオリンズ・ミージシャンがいちばん多く住みは一般に規模が大きく、中でもハーレムのサヴォイなど ついた都会はシカゴでした。シカゴは、新興工業都市とは、一度に二千組も踊れるほどでしたので、バンドは一 して大きく発展しつつありましただけに、ンス・ホー般に大型で、十人から十四、五人のメン ' ( ーを擁してい ルから居酒屋までたくさんの職場がありました。 ました。 一九二〇年禁酒法が施行されると、シカゴは密釀ギャ ニューヨークで発達したものに、編曲を使って大きな ングの本拠地となりました。なかでもアル・カボネは、 編成 2 ハンド ( ビッグ・。ハンド ) でジャズを演奏する、 シカゴ周辺に二千軒あるといわれた秘密酒場 ( ス。ヒーク いわゆる「ビッグ : ハンド・ジャズ」があります。 ・イージー ) を支配し、ジャズは地下室の酒場で新しく中西部のカンサス・シティでもまた、別なかたちのビ 発展を続け、ジャズを初めて聴いた北部の黒人や白人にイ ク・バンド・ジャズが発展していました。彼らは編曲 大きな刺激を与えました。 らしい編曲を使わず、ほとんどへッド・アレンジ ( 申し やがてファンの中からたくさんのミ = ージシャンが現合わせだけの編曲 ) で、すばらしくホットな演奏をきか われましたが、中でも白人の少年たちがはじめた「シカせていました。カンサス・シティで、こういうタイ。フの ズゴ・スタイル」は、のち彼らが = = ーヨークに進出するジャズが発展していたことが、世に知れたのは、一九三 ジことによって、新たな発展段階を迎えます。 〇年代の末、これらのバンドがニューヨークに進出した 一九二〇年代にジャズが演奏されたのは、シカゴだけあとのことであります。 ではありません。 一九二九年十月、ウォール街に起った株式大暴落は、

ズというすばらしい音楽が起っていることなどは、夢想八年にかけての名盤は、日本コロムビアの、これも全四 ・ヘンーソン物語」 もしておりません。 枚の大作「フレッチャー 一九一七年、ニューオリンズから巡業してきたニック一〇四 ~ 一〇七 ) に六十四曲も収録され、好評をうけて ・ラッカのオリジナル・ディキシーランド・ジャズ・ おります。そのア化ハムを聴けば、私がお話することは ハンドは、その目新しいスタイルで満都の人気を集めま実際にわかっていただけると思うのですが、ヘンズーソ した。新しい音楽を知らなかったニューヨーク児のドキンが白人客専門のキャパレー「クラブ・アラバム」にパン ドをひきいてデビューしたのは、一九二三年 ( 関東大震災 モを抜いたわけであります。 . くンドよ、 オリジナル・ディキシーランド・ジャズ のあった大正十二年 ) のことでありました。その頃のレ ニューヨークで、ビクターとコロムビア、そしてまだタコードで、コールマン・ホーキンスのテナー・サックス ーバかべースの代用品 テ振動という旧式なレコードを製作していたエオリアンが、メロディを火くよりも、チュ に火きこみましたが、これはジャズ史上、最初のジャズみたいに、リズム楽器的なソロをとっている《ティーポ ット・ドームフノ ・。レース》などは、まことに珍奇な演奏 ・レコードとして知られています。 ヌ と申すほかはありません。 すでにシカゴでは、キング・オリヴァー、 ーン、ジョニー・ドッズといった生粋のニューオリンズ 一九二四年の秋、ヘンズーソンは、シカゴのキング・ ・ジャズメンが、本当のジャズを演奏していた時代でも、オリヴァーのバンドで、セカンド・コルネットを火いて いたルイ・アームストロングを、トランペット・セクシ ニューヨークは、ジャズ的には不毛の地だったわけなの ョンの一員として招きました。 です。交通機関もマスコミも発達していなかった一九一一 アームストロングが、ヘンズーソン楽団にいた期間 〇年代のはじめのことであります。 ズ は、わずか一年間にすぎなかったのですが、バンドのス こういう事情をのみこんでいないと、フレッチャー ジへンーソンやデューク・エリントンが創造したビッグタイルは一変しております。 編曲者のドン・レッドマン、テナー・サックスのコー : ハンド・ジャズの意義がよくわからないと思います。 0 ′ ルマン・ホーキンスをはじめバンドの全員が、ニュ 1 オ フレッチャー ・ヘンーソン楽団の一九二三年から三

を卒業した後、二年ほど陸軍に入隊しました。ラジオ関・ロール流行とともにハリウッドの映画業界もこれに 係の仕事はペンシルヴァニア州 ・カッスルの放目をつけ、ロックンロール・ナンバーをフィーチャーし 送局で、クラシック番組担当のアナウンサーとしてスタた映画をいくつも作りましたが、アラン・フリ ートし、クリーヴランドで少し働いた後、ニューヨーク 「 D'ont Knock The Rock 」を含めて、何本もの映画 の *—Z()n 局に入りました。一九五四年のことです。こ に出演しました。また、別の一つは、ロックンロール・ こで突 The King of the Moon Doggers という番ナンぶーの作詞でした。リヴァプール・グループの登場 組を持った彼は、それまで黒人の放送局や黒人のでとともにふたたび注目を浴び、一度引退したショー なければとり上げなかったリズム・アンド・ブルース・ くックしている黒人歌手チャック ジネスの世界にカム・ノ ーの靺力に気づきました。アラン・フリードはこ ー。彼は最初の大ヒット曲「メイビリーン」翌年 れにクロック・アンド・ロールみ略してロックンロール にクスリー ・ビューティみと呼ばれたマックガイアー という呼び名をつけ、自分の番組で大いに放送したのでシスターズの歌でヒットした「シンシアリー」などの詞 す。その結果、この番組は瞬く間にニューヨークのティ を書く、といったように、アラン・フリードのロックン ーン・エイジャーの間で人気番組となり、アラン・フリロールを拡める活躍は各方面で見られました。しかしア ドーは、音楽業界、ラジオ界でクロックンロールの父み ラン・フリード自身が一番誇りとしていたのは、やは と呼ばれるようになります。彼はラジオ番組だけでな り、黒人のレコードを白人の世界に持ち込んだ、という く、各方面においてロックン・ロールのプロモートを行ことでした。 一ないました。その一つはステージです。アラン・フリー ' ルースはその名も このようにしてリズム・アンド・フ ンドが司会をする多くのロック・ショーはクリーヴランド ロック・アンド・ロールと名を変え、白人の世界に入り ク ッ で八万人も集めたほか、どこでも満員で、中にはエキサ込むようになり、それまでの黒人のアーティストだけに イトしたティーンが騒ぎ出したので、今後彼のロックンよる音楽ではなくなります。 ロール・ショーの公演は許可しない、という州も出たく らいです。そして他の一つはスクリーンです。ロックン

揮者、レコード制作者のヴォーンは、一九一九年四月十ヴァイオリン、トランペットを早くから習得。ジュリア 二日、ケンタッキー州グラスゴウ生れ。音楽一家に育っ ード音楽院で作曲・指揮法を学び、五三年にはジミー・ た彼は、ウクレレを振り出しに何でもこなす万能選手ぶドーシー楽団のトランペット奏者兼編曲者。四七年渡英 りを発揮。学生時代にはコーラス・グループ、ヒルトッして活躍。現在は米英両国で、ディズニー映画を思わせ ーズを結成し、五二年ドット・レコードからヒット。 る色彩感あふれる演奏で活躍しています。 これが機会となって同社の企画制作・編曲指揮者となり、 ジャッキー・グリースン 多くのヒット・レコードを作る一方、自楽団でも「浪路大変しゃれた美しいムードで、多くのファンを持って はるかに」ほかビッグ・ヒットを出しています。スウィ います。グリースンは指揮者、映画俳優。一九一六年二 ートなサックス・セクション、軽いリズム、誰にでも親月二六日、ニューヨークのブルックリン生れ。両親もな しめる平易なメロディの歌わせ方が、万人向きの人気のく苦しい少年時代を経て、十五歳頃からショウ・ビジネ 秘密といえるでしよう。 スに入り、四〇年に映画界入り。音楽にも非凡な才能を レス・エルガート みせて、ムード音楽の名盤を次々に発表。ソロ楽器を配 モダンでスウィートなダンス楽団として、特に大学生したスマートな演奏は、映画・の名優と並んで有名 間に人気が高い。トランペット奏者、指揮者のエルガー モートン・グールド トは、一九一八年八月三日コネティカット州ニューへヴ ン生れ。十代でバニー クラシカル音楽の基礎のあるグールドの演奏は、セミ ・べリガン楽団の第一トランペッ ト奏者を振り出しに、有名 ' ハンドを経て、四七年に自楽・クラシックの分野で本領発揮。作編曲指揮者のグール ドは、一九一三年十二月十日、ニューヨーク州リッチモ 団を結成。モダン系プレイヤーを加えた演奏は、スマー ンド・ヒル生れ。四歳より。ヒアノ、作曲を始め、幼ない トさと甘さをそなえた快演として人気を博しています。 トウッティ・カマラータ 時からクラシカル、ポ。ヒュラー両畑で活躍。ニューヨー ディズニー映画の音楽監督、作編曲指揮者として有ク大学で音楽理論をおさめ、二〇歳でラジオの常任指揮 名。ニュー ・ジャージー州ヴェロナ出身のカマラータは者となって、一コステラネッツと並ぶほどの名声を獲 0 、

フォーク・ソング 2 0 工 方ができると思います。前者は、一般に《シティ・フォす。そういう人たちは、自分の育った地域の特徴的な伝 ーク》と呼ばれているものとだいたい一致するようで統を身につけています。これこそ本当のフォーク・シン す。つまり、都会育ちの人が、民謡冫 一こ興味をもつようにガーです。 なって本やレコードで研究し、フォーク・シンガーにな ピート・シーガーはニューヨーク市の出身で、意識的 ったというばあいです。それに対し、本当にフォーク・ にフォークを歌いはじめた人です。つまりシティ・フォ ソングが充ち充ちているような田舎 ( 例えばアパラチア ークのひとりです。彼は「私はフォーク・シンガーでは 山脈地方 ) で育ち、子供のときから知らず知らずのうちない。《シンガー・オブ・フォーク・ソングス》なのだ」 にフォーク・ミュージックを身につけ、それがフォークといっていましたが、厳密な意味での tNf オーク・シンガ ・ソングであるとか何とか意識することもなくギターを ーは《トラディショナル・フォーク・シンガー》を指す 弾き、歌を歌っているような自然発生的なフォーク・シのであり、《シティ・フォーク》はフォーク・ソングを ンガーが《トラディショナル・フォーク・シンガー》で歌う歌手であるに過ぎない、と彼はいいたいのでしょ ①フォーク・ソングはつねに新しい ②モダン・フォーク・シンガーは本当のフォーク・シ ンガーではない このふたつは一見矛盾するように感じられるかもし れません。しかし、この連立方程式によって表わされる 一微妙なニュアンスにこそ、フォーク・ソングの深い本質 がかくされているのではないかと思うのです。 フォーク・ソングの分類 フォーク・ソングについて書かれたものを見ておりま 0 ピト・シーガー

ジャズは演奏できなかったというのです。なるほど打楽 器奏者はたくさんいたが、誰ひとりとしてスイングする リズムを叩きだすことができなかったというのです。 ・スコッ また別の話。日本に長く瀞在していたトニー トがアフリカのジャズ界を視察した結論として「アフリ 一一ユーオリンズからシカ 総説でも触れましたように、 力には、ジャズが出来るミュージシャンがほんのわずか いるだけだ。しかし、目下必死になってレコードなどでゴまでは、すべて小編成のディキシーランド・コンボで 勉強しているから、遠からぬ将来にアフリカからもすぐ演奏されました。 ビッグ・バンド・ジャズは、一九二〇年代にニューヨ れたジャズ・ミュージシャンが現われることは期待でき クとミスリ 州のカンサス・シティで発達した新しい よう」と語りました。 これらの話は、いずれもスイング感というものが、アジャズ形式なのです。 フリカを起源にしていないことを証明しています。また今世紀のはじめ、ニューヨークはすでに娯楽のセンタ ジャズが純粋に、アメリカ人としての黒人によって創造ーとなっており、いろいろなズンス・。ハンドがありまし された音楽であることを語っていると思います。 なかでもジム・ユーロツ。フのソサエティ・オーケスト ジャズでいうところのスイング感は、リズムだけにあ ラは、オール・ニグロのンス・パンドでした。 るのではなく、メロディの中にもあるのです。 「ニグロならジャズをやったろう」と考えると、これ 最近のモズン・ジャズをきくと、一時ほどスイング感 は前面に押しだされていません。これにはこれで理由もが大チガイで、一九一四年頃録音された彼の・ハンドの音 楽が残っておりますが、まるで無声映画館のジンタを思 あるのですが、別項にゆずりましよう。 わせるような、全くスイングしない、奇妙キテレツな ンス音楽なのであります。遠くはなれたニューオリンズ という南部の港町で、彼らとおなじ人種仲間から、ジャ 4 ビッグ・バンド・ジャズ こ。

、うレコード が、ロスアンジェルスとサンフランシスコ イ・ . し で大変売れているということです。 「あめん棒とバラ」はそれから約半年後、そして「サ ーフィン」はそれから一年後に大きな波に乗るのです。 の紅ラ」を全 米の第一位に送 り込み、「ティ ・エイジ・ア イドル」 ( リッ キー・ネルソン ) 、 「河の娘パッチ エス」 ( ディッ キー・リ 「淋しくって ~ あまりに激しかったトウイストの反動は間もなく表わ オール・アロー れ、ロックはふたたび落つき、トニー ・ベネットの「想 ン・アム・アイ」 い出のサンフランシスコ」や「月へ飛ぶ思い ~ フライ・ ( 。フレンダー ミー・トウ・サ・ムーン」などまでがヒット・。、レード ー ) 、「かなわ に見られるようになりました。トウイストのくすぶりの ロコ・モーション、く ぬ恋 ~ ゴー・ア ような、ハリー ウェイ・リトル フライ、ドッグ、マッシュなどニュ ・ステッ。フが、一 ・ガール」とい つのヒット曲とともに現われては消え、消えては現われ った美しい曲がヒット・パレードでは見られました。 ている中で、代表的なアメリカの白人サウンドを持つ、 それまで、アメリカのレコード業界は、ニューヨーク ・シーズンズが登場、デビュー曲、「ハ グ」は、少女歌手リング・スコットの盤に負けましたが、やフィラデルフィアのイースト・コースト、東海岸の方 続く「シェリー」、「恋のヤセがまん , を続けてヒットさのみに片より、わずかにハリウッドの映画音楽などでウ せ、クロンリー ーづいているポビー・ヴィントンが「涙エスト・コーストの方は知られているに過ぎませんでし 8 ウエスト・コーストでサ】フィンが ライタウス・・フラザース

・スミスに代表 「フォーク・フノ 。レース」とか、べッシー あります。 : ハンドを。ハックに歌われる「古典ブルー これがジャズとポ。ヒュラーの基本的な相違「点なのでされるジャズ ス」 ( これは不況を境に凋落してしまいました ) ぐらい す。ジャズはオトナの音楽なのです。 にもかかわらず、外見的にジャズとポピュラーは、はしかありませんでした。三十年の後半になって、カンサ ー、ジェイ・マクシャ なはだ接近してきました。だから一般人がその区別を誤ス・シテイからカウント・べイシ まるの尤もだといわねばなりません。しかしそれはあくン、アンディ・カークなどの諸楽団がニューヨーク入りし まで外形的な特徴であります。 ジャズのリズム、ジャズのフレージング、ジャズのハ ・ : といった外形的な特徴は、今やすべてのポ、を 。ヒュラー音楽にとりいれられています。 フランスの伝統的なシャンソンでさえ、当今はジャズ の影響が顕著にみられます。ラテン音楽にも、ハワイア ンにも、映画音楽にも同様にみられます。ジョ 1 ジ・ガ ーシュウイン、コール・ポーター、リチャード・ロジャ ース、ジェローム・カーンといった、一流の作曲家がっ 、よジャズの素材として用いられていますが、 くった月唄を 逆にいえばジャズの素材になり得るほど、彼らの作品はてきた時、今のべた二種類のブルースのほかに、もっと 都会的なプルースの器楽演奏と歌唱が、カンサスを中心 ジャズの影響をうけてつくられているのです。 に大きく発展していたことが明らかになりました。ジミ ズすこし話題をかえてお話しましよう。 ャ ・ラッシングを代表とする、こうしたプルースの歌唱 ジ 一九四〇年代に : フルースの歌い方が大きく変化しま した。それまでブル 1 スといえば、南部の田舎町をギタを「都会ブルース」とよびます。 カンサス・ブル 1 スを基底として、それ以後ニュ 1 ョ ーやハーモニカをぶらさげて遍歴する民謡歌手による チャーリー・クリスチャン

ではポ。ヒュラー・ソングとはなんでしようか。 一九世紀の末ごろから、多くの音楽出版社が、この通 まず、クポピュラー・ソングとは、何か ? という りに事務所をかまえるようになってから、コマーシャル ことから説明しましよう。 なヒット・ソングの中心地となったものです。最近で はじめのところで、ポピュラー ・ソングというものは、アツ。フ・タウンやその外の地域に、音楽出版社は歡 は、日本でいう流行歌に相当します、と簡単に申し上げ在していますが、ティン・パン・アレイという言葉は、 ましたが、クポピュラ ・ソングみもしくはポップ・テポップ・ソング界の同意語として使われています。 ューンと呼ばれるものの定義ずけは、音楽評論家、研究次にポツ。フ Pop という用語について触れておきます 家によって、それそれ意見を異にしており、そう簡単なと、これはポ。ヒュラーという単語から作りだされた新語一 ことではありません。しかし、。ヒーター・ガモンドとピです。もとは、ジャズ・ミュージシャンたちの間で通用・ 1 ター・クレイトンの定義ずけは、手短かに、要領よくする専門語だったそうで、一九三〇年ごろから、ポップ まとめ上げており、もっとも妥当なものと思われます。 ・ソング、ポツ。フ・ミュージック、もしくは単にポッ ″・ 0 、 0 ホヒュラー・ソングとは、ティン・パン・アレイか。フ、またはポツ。フスというように使われだしたものだと らだされ、たくさんの大衆に受けることと、金儲けを目 いうことです。 的として書かれ、売りこまれる音楽である。そしてポ。ヒ ュラー・ソングには、しばしば永続性をもったものがあ ンり、こうしたポビュラー・ソングは、とくにスタンズー ドと呼ばれるみ (A Guide to PopuIar Music より ) ここでティン・パン・アレイ Tin Pan Alley とい ュいますのは、ニューヨークのある通りの別称です。くわ 次にスタン第ード、もしくはスタンード・ナン ' ハ ポしくいいますと、二八番通りのうちで、五番街と六番街と呼ばれるものについて説明します。これも、ポピュラ・ とによって区切られた部分を、とくにティン・パン・ア ・ソングというものの定義ずけと同様、音楽評論家、 レイと呼んでいます。 研究家によって、それそれ意見を異にしていることは、 2 スタンダードとは

リンズの同胞のつくりだした新しい音楽の本質を知り、身者がいないのは、おなじく「ジャズ . という言葉でよ ソロのスタイルから編曲手法までを一新させたからであばれていても、形式的にも観念的にも、ニ = ーオリンズ のそれとは、一線を画したものであることを裏付けてい ります。 アームストロングが退団したあと、ヘンズーソンが放るのであります。 デューク・エリントンのオーケストラル・ジャズも、 った傑作《スタン。ヒード》を、さきほどのティーポット こうした背景のもとに生まれたのでありました。 ・ドーム・ブルースと聴きくらべると、二年間の変化が ヘンダーソン楽団が天才アームストロングを招くこと いかに大きなものであったかがよくわかると思います。 によって、ダンス音楽をジャズに衣がえさせることに成 フレッチャー ヘンズーソンは。ヒアニストⅡリーズー で、後年になって編曲者として有名になりましたが、こ功したように、数年おくれエリントンも、名トランペッ ・マイレイを入団せしめることにより、 の楽団の初期、いわゆるヘンズーソン・スタイルとしてト奏者バ 知られるビッグ・ ' ハンドのための編曲手法を創案したのわゆるエリントン・カラーの創造に成功しました。 ドン・レッドマンでし ヘンダーソンにしろ、エリントンにしろ、最初はとり は、創立以来のアレンジャー たてていうほどのことはないダンス・オーケストラであ って、あとになってニューオリンズに生まれたジャズの サックス・セクションとブラス・セクションのよびか けと応答、サックス・セクションが全員クラリネットに姿を知り、それを彼らの音楽にとり入れるという経過を もちかえて行うュニゾン・アンサンブルなどは、すべてたどっていることに注目してよいと思います。 ドン・レッドマンの創案によるものだったのです。 なお、同じ黒人でも、北部の音楽家はまずヨーロッパ ニューヨークの黒人ビッグ・バンドは、イディオムだ的な下地をもち、あとからジャズ・イディオムを融合さ けを南部の創始者に学びながら、新しいオーケストラルせることによって北部のジャズを完成させたのでありま ・ジャズを創造しなければなりませんでした。 して、その意味でオーケストラル・ジャズは、ニューオ 一九二〇年代から三〇年代を通じて、活躍した黒人ビリンズ・ジャズの影響から生まれた全く新しい種類のジ ッグ・バンド・リーグーに一人としてニューオリンズ出ャズとさえいえるのであります。