ウルトラマン - みる会図書館


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1. はいほー! : 村上朝日堂

値観主導のもとにそれがなされるべきだと考えていたので、当たり前のことながら戦争にな ってしまった。世界認識そのものが狂っていただけなのだ。 要するに僕が言いたいのは、人々に世界平和を望ませればそれで事足るというものではな いということである。必要なのは共通した世界認識と、もっと具体的な細かい行動原則であ る。それがなければ、何も始まらない。 ば・つばく 僕はそういうタイプの行動原則のない茫漠とした ( しかしとりたてて反論のしようのな い ) 主張を「ウルトラマン的主張」と呼んでいる。ウルトラマンならそれを目にとめて「そ ュ从 うだ、世界人類を平和にしなくちゃ」と決意を新たにするだろうが、それ以外には何の効果 もないという意味である。しかしこういうタイプの標語はまあ実に多い。うんざりするほど 堂 日 多い。「犯罪のない明るい社会をーだとか、「目標・交通事故死ゼロ」なんて、いったい何の 朝 社ためにこんな看板わざわざ出しているのか僕にはもう全然見当がっかない。見ているだけで むた 好鹿好鹿しくなってくる。ただ資源と人手を無駄に費やし、街を汚しているだけである。 あと多いのはお節介標語で、これも大変に見苦しい。たとえばいちばん有名な「狭い日本、 おせわ そんなに急いでどこにいくだって、これは本当によけいな御世話だと思う。だいたい日本 か狭いなんて誰が決めたんだろう。そうでしよう、日本というのはシベリアとかサハラ砂漠 に比べればそれは狭いだろう。でも僕の実感からすればかなり広い国である。東京だってす やまのてせん いぶん広い街である。山手線の駅だってまだ下りたことのない駅がけっこうある。それをの

2. 小説トリッパー 2014年秋季号

ンドのライダ 1 たちって印象薄いんですよね。あとからマンガ 昔に比べるとずいぶん薄れてきたよね。 虚淵なんかこう、近年は必死こいてライダーを戦隊ものに近で読んで補完したりとか づけようとしてるのかもしれませんね。会議で出てくるリクエ井上俺は『仮面ライダー』くらいまでは印象に残ってい ストを全部聞いてたら戦隊になっちゃうけどいいのかなって毎るかな。親父 ( 伊上勝 ) が脚本を書いていたせいもあるけど、 よくライダ 1 カ 1 ドを集めていたよ。ライダ 1 カードだけ残し 回思ってました ( 笑 ) 。 井上クウガの時点で、みんなで力を合わせて戦ってたし、正てお菓子を捨ててたクチ。社会問題にもなって、超怒られてい たもん ( 笑 ) 。 体を隠すわけでもない。今の時代が孤独のヒーローに向いてな いのかもしれない 虚淵ライダ 1 の敵って、等身大のクモとか蛇とかサソリじゃ ないですか。冗談じゃねえ、恐いよっ ! ていうのが小学生時 虚淵おそらく子供たちの間で、孤独に対する恐怖がシャレに ならないレベルなんでしようね。孤独なんて考えたくもないん分の気分だったんです。『ウルトラマン』の怪獣は大丈夫だった でしよう。おもちゃ屋さん的にも「孤独 , の打ち出しは嫌みたんですけど。 いですし。 井上逆だよ、俺。『ウルトラマン』はダメだった。非現実的だ から。でかい怪獣とでかいウルトラマンが戦っても、痛みが伝 井上一人で孤独に頑張るのがかっこいい時代じゃないんだよ。 昔は一匹狼がかっこ良かった。みんなのために一人で頑張るぞわってこないじゃない ? それが嫌だったんだよ。恐くないか と。だってさ、かってはみんなが気付かないうちに血を流すかっ ら。俺、恐いほうが好きだった。 こ良さってものがあったじゃない。今はそんなのないし、むし ・ヒーローは「遠い」方がいい ろダサいって思われるんじゃないの ? 虚淵「集団の空気を読めない」ってのが、とんでもない重罪に虚淵ライダーからもうちょっと広げてヒーローの定義という ものを考えてみると、「保身を忘れる瞬間があること . じゃない なる時代ですからね。そういう意味じゃ、昭和ライダーのとき とえらい違いです。 かと思うんですよ。特定の誰かじゃなきやヒ 1 ローになれない わけじゃない。その瞬間は誰しもヒーロ 1 であるというような。 井上昭和ライダーも見てた ? 虚淵昭和は飛び飛びでしか見てないです。ガキのころ相当な井上あとさ、昔のヒーローって、「遠い」方がよかったんだよ ビビりで、冗談抜きでライダーが怖かったんですよ。だからそね。助けてくれたら「名乗るほどのものでもございません」っ の辺を克服できた『仮面ライダ』 ( 19875 年て言って去っていくのがヒーロ 1 の鉄則だったわけじゃない。 放映 ) あたりから、ようやくちゃんと見られるようになりまし さっき言った、「みんなが気付かないうちに血を流すかっこよ良 さ」みたいなね。なせ「遠い」方がいいかっていうと、ヒ 1 ロー た。もう中学生だし、恐がる年でもなかったんで。だからレジェ 井上敏樹 x 虚淵玄 58

3. UNIX MAGAZINE 1997年5月号

IJN Ⅸへの招待 は、 \documentstyle{... } \begin{document} \end{document} の 3 つが必頭です。 % mule sample. tex さきはど書いたように、 IN1bX で文書を作成する場合 として新たな、、 . tex" ファイルを作成する場合、 C-c c-e 図 3 document 乍成 囹 mule@第鳴el.home \dæunentsty1e[a4j, む。 ] {jarti. cle} . f そに Fi_l* Edit !_ lffl. 引 L 訂 App].Y1-ng style 0ks... d0 \end{dæurent} \tegin{dæt-ænt} H*lp 「 L 日 T そ物ー で document 竟を指定すると、 あがります。 ます、 C—c C—e このワンセットかて、き とタイプします。すると、 Environment type : (default document) ロ と表示されます。ここで Return キーを押すと・・・・あら 不思バッフアの : 頁に ミニノヾッフアに \documentstyle か書き加えられて、 Document style : 、ニノヾッフアに (default jarticle) ■ と表示されます。デフォルトのスタイルにの例では jar ー ticle) でよければ、 Return キーを押します ( この部分で は Space キーによる補完カ鉢リ用できます ) 。すると、また またミニ / ヾッフアに と表示されます。 こでオプションのスタイル (a4j や twocolumn など ) 2 を入力すると ( オプションか不要な 場合は Return キーを押します ) 、図 3 のように 3 つの Opt i ons 2 複数のオプションを指定する場合は す。 148 " ( カンマ ) て区切って列挙しま コマンドカいます。新たに文書を作るときは、最初に の操作をするといいでしよう。 次は箇条書きを作成する itemize 竟です。この竟 では、箇条書きにする各項目を \ item の後ろに言己して いきます。 \begin{itemize} \item 初代は、ウルトラマンてした \item 2 代目は、ウルトラセプンです \item 現在は、ウルトラマンティガです \end{itemize} これを物杉すると、次のようになります。 イ & は、ウルトラマンでした ・ 2 代目は、ウルトラセプンです 現在は、ウルトラヤンティカです UNIX MAGAZINE 1997.5 ります。 3 2 回目以降は、その直前の C-c C-e て寸彳定した竟がテフォルトにな Space キーによるコマンド名の補完を利用して、 デフォルトの竟が itemize 以タトになっている場合は、 Environment type : (default itemize) ■ キーを押すだけでかまいません。 デフォルトの竟になっているはすですから 3 、 Return C-c C-e をタイプしたときは、下記のように itemize が こで、目的の環竟名、、 itemize" をタイプします。初めて フアに竟名の入力を促すメッセージカ俵示されます。 いだの任意の場所で C-c C-e をタイプすると、ミニバッ \begin{document} から \end{document} までのあ それでは、 itemize 竟を作ってみましよう。

4. 20世紀少年 4

もしいたら、 発見者として 英雄に なれるぞ。 英雄 ? 何だか 急に腹 痛くなっ ちゃったん 三お偶あ 判ラ ~ 朝 3 分もたったら ウルトラマンだってあの 死んじまうぞ すいませ・ ~ ~ ん : 3 分たって 出てこなかったら、 誰か呼んでくれ。 あっしにや かかわりのねえ ことでござんすリ とらせて くださ 196

5. SFマガジン 1972年5月号

まで発生。連合赤軍なんてメじゃない大 4 乱戦を巻き起し、それでなくても公害でを〕 痛めつけられてる地球人類の終末に向 0 「「 てさらに拍車をかけるというわけ。ちょ第 ( うど六年前の怪獣特撮プームと同じよう な状況になっているが、四月からプラウ 大伴昌司 ン管に新登場する作品を含めて、主要なす ! 井口健ニ ものを記録しておこう。 ( 順不同 ) 『帰ってきたウルトラマン』 ( カラー三 とにかく第一一位ともなるとやたら狙わ〇分、連作読切形式 ) 六年前の怪獣プー れるのである。宇宙中の悪いャツが日本にやっ ムの中枢となった『ウルトラマン』が再ぞ一 び地球に戻ってきたという設定で、コス「こ て来るのである。この十年間、日本を急襲した 怪人、怪物、怪獣・の数はついに五〇〇匹 ( 五〇〇チ、ームの一部を変えて合計六六匹の怪′。 なぜかノミみたいにピョンピョンとぶ「仮面ライダー」 人 ? ) を越える新記録を樹立し、あの東京タワ獣と戦ってこれを退治、前回で借りのあ ウルトラニースの・ハトンタッチはファンとして ーは二五回も、あの霞ヶ関ビルは一〇回もぶつ るゼットンを退治して晴れて故郷のウルトラの こわされる悲運に泣いたのである。去年の秋お星 ( 爲星雲 ) へ帰って行く。前回は合計四八 は心強いかぎりだ ( むろんとしても ) 。 ひろめをしたばかりのあの京王プラザホテルで匹の怪獣が登場、やはり一年つづいた。製作は 今回のエースは地球人の青年と美少女の一一人 前作と同じ円谷。フロと円谷英二氏亡き さえも、もう三、四回ぶつこわされているので のからだに超生命が入りこみ、この二人が空中 ある。佐藤首相だって、つき合いで少しあわてあと後継者の円谷一監修となって、スタッフも にパッと飛び上ってクルリと回転すると鋭光が てもいいんじゃないかとおもうのだが、あの人ほ・ほ同じ。かねのかかった特撮をふんだんに使ひらめいてウルトラエースに変身する、という は首相官邸が一〇〇回っぷされたってヘイキな って怪獣ファンを楽しませてくれた。 世界で初めてのアイディアが使われている。宇 んだ。本当に・ハルタン星人なんかがやって来た 『ウルトラエース』 ( カラー、三〇分、連作読宙超生命といえども男と女がナニすれば強い子 がナニするという原理はおくれた地球人類のナ らどうするつもりなんだろうねえ。ニクソン助切 ) 帰ってしまうウルトラマンに代って新しく けてくれないのにねえ。 地球防衛にやって来た新ヒーローで、ウルトラ ニしてナニする場合と同じなんだねえ。″超 獣″という新種族は宇宙生物が地球の生物と合 四月からテレビは新しい季節に入るが、ます一家の五人目の第、つまり五男坊という設定。 ます増加するのはいわゆる″仮面もの″とよば なにせ世界第一一位の日本としては一日た体して生れる新生命という設定で、これも特撮 れる特撮怪物映画である。人気のある作品は継りともおだやかな日がなく、前回ウルトラマン映画では初めてのアイディア。ともあれウルト がゼットンにやられて帰ってしまったあとの半ラエースのおかげで当分は佐藤首相も安心して 続したり、何回もリ。ヒート ( 再放映 ) されたり するほか、こんどは忍者をからませた時代特撮年間のプランクが、東映のキャプテンウルトラ いられるというわけだ。スタッフはほぼ同じ。 ものも登場する。それにつれて日本各地に現わだけではどうしてももちきれずメロメロになっ金曜日七時。『ミラーマン』 ( カラー、三〇分、 て、あわててウルトラ一家のウルトラセプンが 読切連作 ) 同じ円谷。フロがフジテレビと共同製 れる怪物、怪獣た。さらに。ハワーをエスカレ 作しているシリーズで鏡のなかの世界、四次元 ートさせて、ついに″超獣″と称する新種族乗りこんできたといういきさつがあるだけに、 トータル・スコープ 3

6. シナリオ 2016 3月号

ていて、それが『都市の星』。ああなるほど、 いでとりあえず前へ進めという感じ。そう してて戦争に行っちゃう話。構造的には一 と いうのが今つばいんだろうなという気かし 緒。父親との関連性と同じで、ルーカスの ます。 原体験が込められてるんだと思うんですよ港小説が一種の教養とされていたん ね ですか 雄次書けって言われても壮大過ぎて書け ないなと : 例えばウルトラマンとか仮 弘利あの当時、しかなかったんだと 思うんです。物語を楽しむエンタメが探面ライダーとか、昔からやってる日本の人 偵小説の時代じゃないし。 気シリーズは、キャラクターなんですよ 港脚本を書くときに、例の神話学者の ジョーゼフ・キャンベルを下敷きにしたと堺コミックスもまだまだ子供のためのも乱暴な話ですけど、ウルトラマンが出てく いう話は本当なんですかね。どれぐらい意ので、やつばり大学生がいちばん入りやすれば『ウルトラマン』なんです。仮面ライ いのは co だったんだと思います 識的だったのか : ダーが出てくれば『仮面ライダー』。スター 弘利本当だと思うんです。ジョディ・フォ ウォーズって何が出てくれば「スター ウォ 1 ズ』かって、フォースが出てくれば スターの自伝を読むと、当時のあの頃のハ スター・ウォーズかも知れないけど、フォー リウッドの若い連中は、みんなジョーゼ堺ところで、自分がスター・ウォーズを スはキャラクタ 1 ではないし。共通する怡 フ・キャンベルの話をしていたらしいんで書くとしたらみなさんどうですか キャラクターはー A-«O とかー一 す。ルーカスだけじゃなくて、あの頃の人弘利 どうするんですかね ( 笑 ) 。ああやっ は全部出てますけど、あれが出てくるから て物語を前に進めていくことに集中すると たちはみんな神話を学んでた。その上でみ スター・ウォーズではないわけで。何が出 いうのが最近のアメリカのドラマとか映画 んな同じことをやり始めてる。『スピード て来たらスター・ウォーズかというキャラ もそうですけど、前へ進めていくセリフし とかもその流れをくんでる クターがあるわけではない。というなかで かないんですよそれが今なんだなと思う 堺ルーカスが学生だった頃、年代の前 の難しさがあるんだろうなと何を描いた し。今、配信とかで観るじゃないですか 半ぐらいに大学で流行った小説というと とファンタジーなんです。それも「指途中でやめられる。そうすると前へ前へ進らスター・ウォーズかファンってそれぞ れが観ているものが違ったりするので めていくセリフで攻めていかないと止まっ 輪物語』とハワードの『英雄コナン』と、 ノとスター・ウォーズっ 弘利最初にバー、 ちゃ、つんだろ、つなと思っていて。そ、つい、つ 『デューン』と『異星の客』あたり。いわ て出したらスター ・ウォ 1 ズなんです ゆるヒッピージェネレーションっぱいもの ところは、書くなら意識して書きたいなと 思いますね。日本ってどうしても内省的な ( 笑 ) 。スター・ウォーズはそれだけですよ 弘利スピルバーグの学生映画の『アンプ 雄次だからスター・ウォーズってシナリ セリフが多かったりするんですよやたら リン』で、ギタ 1 ケースにいろんなものが オを書くのは難しいですよね。基本的には 入っているんだけど、 co の本が一冊入っ と状況説明したりする。そういうのをしな

7. シナリオ 2016 3月号

まず、これらの設定を考えます。 最初の巨大怪獣の設定では、「怪獣はどこ から来たのか」には二つの考え方があります。 (<) 地球上の生物が異常に成長した、また は巨大化した。それとも、新しい怪獣を生み だしたか。 久保田土土司 (m) 太陽系以外の星から来た生物。この場 合は「巨大怪獣はなぜ地球に来たのか」とい う設定が必要です。 例えば (<) 地球上の生物設定なら、過去 の怪獣もの映画に、水爆実験の強烈な放射能 課題 2 の「別れ』を書いたある受講生は巨受講生の苦労作は、異星人 ( セルチェンジマ によって南海の海底に眠る古代生物が巨大化、 大怪獣ゴジラやウルトラマン・シリーズのよン ) が増義 ( 歳 ) という地球人の若者と合日本に上陸して暴れまわり、地球を汚染する うな怪獣とヒーローの活躍する映画やテレビ体、融合して巨大怪獣と戦う物語です。この人類に復讐するというストーリー・、 力ありまし ドラマが大好きだそうです。彼はその夢を『別ストーリーでシナリオを書く場合、どんな設た。また地球上の河川や海が産業廃棄物や生 れ』のシナリオに託しました。しかし「怪獣定が必要か 活の汚泥で汚され、死の海、生物の死滅した 退治のヒーローもの作品が好きだ」というだ ( 1 ) 巨大怪獣の設定 河川と化した。その汚泥の中から「へドロ怪 ーノラハラ、ドキドキの面白いシナリ 怪獣はどこから来たのかなせ今、獣」が出現するというュニークな物語もあり オは書けません。それにはまずシナリオの基 現れるのか ? ました。もう一つ、ウルトラマン・シリーズ 本をしつかりと学んでいただかなくては。そ ( 2 ) 異星人の設定 には人類が海底に住む人々と海洋開発を巡っ こで受講生の作劇法を使って、巨大怪獣もの 異星人はなせ地球に来たのか。彼とて対立、どちらの主張が正しいか、どちらの シナリオ の超面白いエンタメ・スト 1 リー、 人類の関係は ? 側に正義があるかを問いかけながら生き残り を作るにはどうしたらよいか、何を考え、そ ( 3 ) 増義の設定 をかけて戦う、という悲壮なドラマもありま れらをどう設定して、どうドラマとして組み 増義と異星人の個人的関係は ? した。こうした設定は、その時代の社会現象 立て、どうテーマを訴えて行くか、その方法 ( 4 ) 増義が異星人と合体、融合する理由は ? を考え、批判し、それをテーマとして追求し を考えてみましよう。 ( 5 ) 増義と異星人、怪獣の武器の設定 ようとしたものです。 ′ナソオ ウルトラマン的ヒーロー 大活躍ドラマの作り方 シナリオ作家協会通信講座誌上教室 ー 142 ー

8. 関東東北じゃらん 2016年9月号

上里 SA ドラマチックな旅の記憶に。 地域性の高いグルメが豊作。 今年 4 月 27 日に、旅のドラマを演出する SA ・ PA と いう「ドラマチックエリア」としてグランドオープン。関 越道、上信越道、北関東道が合流する要所近くに ) ースがうまい , 位置しているため、沿線地域 にちなんだグ ~ や特産べツバアなお出 ~ , ロロ、食材を幅広く取り揃え 焼きロース豚丼 る。また、群馬・長野・新潟 3 スイートボテト入り焼き 980 円 県の素材を組み合わせた新 く溶岩焼きロースタドーナツツ 1 個 150 円 ーで炙った豚のロース肉△生地の中にスイートボテトを N 。ま 潟土産「朱鷺の子」など上 が絶品の丼 / フードコートろやかな甘さが魅力のドーナッ / ロイ 里 SA オリジナルの限 「上州ば ~ く亭」園 1 0 時 ~ 22 時ヤルスイーツ営 10 時 ~ 20 時 定品も充実。 ◎円谷プロ 関越自動車道 0 ・ 0 にナー 高坂 4 k4 岡防 4 % 々シューシ、 関越自動車道 0 上里介 本庄児玉℃ 藤岡 JCT 、・おてかけ MAP 目 d-l 上州麦豚 x 豚ハンバーグ御膳 1380 円 △上州麦豚をハンバーグ生地に練 り込んでふつくらと焼き上げた逸品 GRILL 膳 -ZEN- 営 1 1 時 ~ 22 時 《さが G00 の ワンハンド 高坂 SA あの国民的ヒーローが、 自販機になって登場。 圏央道から新潟に向かって最初の SA 。上下線が 連絡階段で結ばれており、上り、下りのどちらの施設 も利用可能。地産地消を進める埼玉グルメが目白押 しだ。撮影ポイントとして人気なのはウルトラマンゼロ のオブジェが併設された自販機。飲料類を買うと、「シ ュワッチ ! 」という声が出たり、カラータイマーが光るなど の仕掛けも。上りの SA ではウルトラマンの姿が。 香り豚の生姜焼き丼 800 円 [ アイコンの凡例 ] ・・・ ATM し・・・多目的トイレ ・・ドッグラン ・・コンビニ 品非第市 東松山℃ 鶴ヶ島℃ おてかけ MAP 住 e-2 カ満点シュワッ △まるで特設スタジオが SA に出現 ! ? 4m の巨大 ウルトラマンゼロがレス トラン前に立ちはだかる ! 洋けする自然な 波塩ソフトクリーム甘いもスイートボテト ( 8 個入り ) 1225 円 イ 2 高坂 SA 限定 2016 9 コ 0 ノメ

9. Marine Diving (マリンダイビング) 1993年10月号

マリンイにンっ マリンダイビング創刊 25 周年を祝して - ーー⑧ し、着た感じの注文もかなりシビアて、す。ま 円谷プロから注文を受けて た色彩感覚にもうるさい こういうメンタノレ ウルトラマンを作った な注文に応じているため、日本のウェットス うちの会社《株式会社東潜》が創立したの ーツは、世界て、もトップレベルになったのて、 は 1968 年 ( 昭和 43 年 ) て、す。それまて、は未 しよう。しかし、 1960 年代のウェットスーツ と実益をかねてウェットスーツを作っていま のも隹国は欧米て、した。私もウェットスーツ の視察にアメリカやカナダ、フランス、イタ 私がダイビングを始めたのは高校生のとき リアを訪れました。 て、す。大山剞央晋という、当時有名なプロダイ 当時、ポイト社カ鞅画「 007 」の撮影協力を ーと一緒に何人かの仲間と潜っていました。 していて、カラフルなウェットスーツを何着 1960 年代の勝山や真鶴、伊豆半島の海は本当 も映画用に作っていました。それまて、は、ウ にすばらしかった。プルーに抜けた透明度は、 工ットスーツといえば黒一色、ときおり黄色 まるて、沖縄のようて、した。当時はこれが当た のラインを入れる程度のものて、した。それだ り前だと思って、気にもとめていませんて、し けに、このポイト社のウェットスーツには衝 たが、現在の海と上交すると隔世の感があり 撃を受けました。 ます。毎週土・日には必す潜っていました。 この欧米の視察て、非常に参考になったの 当時は、大山剞央晋さんの水中撮景彡を手伝っ は、アメリカて、、、、すくい縫いクのて、きるミシ たり、ウェットスーツを作ったりしていまし ンに j 当したことて、す。以前のウェットスー た。そのうち、仲間の青木大二さんがダイビ ツは、ほとんど貼り合わせて、、よく破れたり、 ングショップを出したり、ダイビングメーカ はがれたりしたものて、す。ところが、この、、す ーさんからもウェットスーツの注文を受け、 くい縫いクの登場て、ウェットスーツはより強 迎未だけて、はやっていられなくなりました。 度を増すことカイきます。私はさっそく、そ さらに北海道から沖縄まて、ウェットスーツの の技術を習得しました。日本人て、は私が最初 注文がきて、これならいっそ会社にしてしま て、はなかったかと思います。 おうということて、《株式会社東潜》を作った 21 世紀のウェットスーツはどのように変化 わけて、す。 するのか、それは薄くて、軽くて、保温力の この 1960 年代て、、思い出されるのは、ウルト 高い素材が開発されれば、大きな変革が起き ラマンの人形のウェットスーツを作ったこと ると思います。 て、す。円谷プロからウルトラマンのスーツを 今、私が一番興味をもっているのはドライ 作ってくれと注文を受け、ウルトラマンから スーツて、す。かってのダイバーは、裸て、海に ウルトラセプンまて、何十着ものウェットスー 潜っていた。それがウェットスーツの登場て、、 ツを作りました。 ときおり専門学較からデザ 1 年中ウェットスーツを着て海に潜っている。 インの講義を頼まれるときなど、このウルト ところが日本の海は水温が低い。冬場の海て、 ラマンのウェットスーツをもっていきます。 はとてもウェットスーツて、は耐えられない 当時、あれだけの動きと質感を出せるのはウ そこに登場したのがドライスーツて、す。 7 月から 9 月まて、の夏季はウェットスーツ 工ットスーツ地しかなかっただろうといます。 て、も、当時のウェットスーツはものすごく て、いいのて、すが、あとの 3 シーズンはドライ 高かった。私がアルバイトて、月 5 , 000 円もらっ スーツのほうが潜っていて楽しいし、健康に ていましたが、ウェットスーツは 13 , 000 円ぐ もいいんて、す。 らいの値段がしました。だから、ダイビング しかし、ドライスーツは、着脱に時間がか は、かなりの高給取りて、なければて、きなかっ かるし、多くのウェイトを必要とする。また た時代だと思います。 水中て、の行動もかなり制約される。とてもべ ストとはいえません。今後は、このドライス 簡便で行動力のある ーツをいかに簡便にし、水中て、の行動を楽に ドライを作りたい するかが課題だと思います。私自身、そのこ 現在の日本のウェットスーツの水準は、世 とに努力を重ねていきたいと思います。 界のトップレベルにあると思います。欧米人 『マリンダイビング』は 25 年の歴史の中て、、 と日本人とは皮膚感覚がまるて違います。寒 多くのダイバーを誕生させてきました。私た 冷な海て、も裸て、入ってしまう欧米人は、ウ工 ちは、そういうダイバーのニーズに合った簡 便て、、行動力のあるドライスーツを作ってい ットスーツにそれほどこだわりをもたないん て、す。 きたいと思います。 その点、日本人のダイバーは寒さに靴まだ ウルトラマンの 人形のウェット スーツを 作った / 成川友克 《株式会社東潜代表取締役》

10. シナリオ 2016 4月号

堺やはり若い人たちだと思います。 方で中間層はネットのドラマに流れていく 港それはネットの浸透率と関係があるん 日本には誰でも自己表現できる場としてイ ですかね。 ンディーズがあるという状況のなかで、こ 弘利それと一緒だと思います。お父さん れからシナリオをやろうとしてる人はどこ たちはネットとかよく知らなかったりした を目指せばいいんだろうと思うんですよ じゃないですか。でも今は電車の中でスマ弘利好きなものを書けばい、 しと僕は思、つ ホとかで観てますよね。そういう人たちの んですよ ために観るドラマがないし、テレビドラマ堺それは大御所の意見ですね ( 笑 ) 。 は若者向けばっかりだと思うんです。弘利大御所じゃないけど、自分が好きな が割と大人向けのガッチリとしたドラマ ものを書くのがいちばんいいんですよ。そ を作ると評判になったりするじゃないですれはエンタメかも知れないし、私小説かも か。そういうものが民放では出来づらいの知れないし、さまざまだと思うんですけ かなと。 ど、それがいちばん強いし、そこしかない 堺弘利さんと雄次さんはウルトラマン と思うんです。企画もらって書いても、結 やってるし、僕もアニメで分を書いてま局自分の好きなように書くじゃないですか すが、港さんは劇場映画が多いですよね そこからいろんなスポンサーとかの意見が 港そうですね。だから分のものを書く入ってきて、決定稿が上がると、最初に書 方法論ってちょっとわかりづらいという いたものとはまるで違うものになるかも知 より「前へ前へーなんでしようね。話を展れないけど、それはそれとして最初に書く 開させるということに重きを置く方法論 ものは好きなものを書けば ? って思います 堺しかも川分ちょっとごとに前と 0 けどね。だから「スター・ウォーズ」好きだっ 明けをどうするか、考えないといけない。 たら「スター・ウォーズ』書けばいい 港今回「スター・ウォーズ』の新作が来て、すよ。それはアニメになるかも知れないし スピンオフも含めてこれから 5 、 6 年はそゲームになるかも知れないけど、「スター れで商売できるという状況があって、マ 1 ウォーズ』みたいな作品がやれたなという ベルとかもそ、つい、つシリーズを鬼のように気持ちは残ると思うし。 ☆ 作ってカチ込んで来るじゃないですか。一 ※訂正前号の幻頁中段 7 ー 8 行目、・・ が監督した「ミッション【インポシプル / ゴー スト・プロトコル」を【 Ⅲ」 ( ミッショ ン〕インポシプル〕 3 ) に訂正します。 【出席者プロフィール】 小林弘利 ( こばやし・ひろとし ) 1960 年生。小説家、脚本家。年、集英社コバ ルト文庫で小説家デビュー。同年「星空のむこうの 国」デピュー。映画脚本に「エコエコアザラク」「ブ タがいた教室」「桜ノ雨」 ( 3 月公開 ) など。 小林雄次 ( こばやし・ゅうじ ) 1979 年生。日本大学芸術学部映画学科脚本コー ス卒。脚本家。 2002 年、アニメ「サザ工さん」 7 でデビュー。脚本にテレビ「中学生日記」「監査法人」 「オルトロスの犬」アニメ「プリキュア」シリーズ、「ウ ルトラマン」シリーズなど。 港岳彦 ( みなと・たけひこ ) 1974 年生。日本映画学校 ( 現・日本映画大学 ) ジャーナル演出コース卒。脚本家。田年、シナリオ 作家協会・大伴昌司賞、年、ビンク映画シナリオ コンクール受賞。脚本に映画「結び目」「蜜のあわれ」 ( 4 月公開。本誌に脚本掲載 ) など。 堺三保 ( さかい・みつやす ) 1963 年生。関西大学工学部および南カリフォル ニア大学映画芸術学部卒。批評家、翻訳家、脚本家。 アニメ脚本に「機動戦艦ナデシコ」「星方武侠アウ トロースター」「宇宙のステルヴィア」「地球へ・ : 」 など。