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ゲンロン3 脱戦後日本美術


い な : ~ : 宀 特 集 脱 戦 後 日 本 美 術 Escape from PostwarJapanese Art

ゲンロン3 脱戦後日本美術


特 集 一 脱 戦 後 日 本 美 術 》 日 本 か ら 外 へ 蕎 製 さ ら し と 外 地 ー ー 戦 後 日 本 美 術 再 考 の た め に The Colonies and Exposure in the WiId: Towards a Reinterpretation 0f PostwarJapanese Art Mak0t0 Aida + Reiji And0 + N0i Sawa 「 agi + Y0hei Ku 「 ose 会 田 誠 + 安 藤 礼 一 一 + 椹 木 野 衣 + 黒 瀬 陽 平 う か が っ て い き た い と 思 い ま す 。 ま ず は 椹 も 、 ア メ リ カ だ け で な い さ ま ざ ま な 他 者 た 黒 瀬 陽 平 今 日 は お 集 ま り い た だ き 、 あ り が と う ご ざ い ま す 。 こ の 共 同 討 議 は 、 戦 後 ち ー ー ・ 今 回 の 特 集 で 取 材 し た 「 リ ア ル 木 さ ん か ら 、 い か が で し よ う か 。 N プ ロ ジ ェ ク ト 」 が 行 わ れ る 韓 国 も 、 た と 日 本 美 術 の 再 検 討 が テ ー マ で す 。 な ぜ い ま 戦 後 日 本 美 術 の 地 質 学 的 条 件 え ば そ う し た 他 者 た ち に は 含 ま れ ま す 再 検 討 す べ き な の か 、 ま ず そ の 前 提 を 確 認 し た い と 思 い ま す 。 と の 関 係 を 見 つ め 直 す 必 要 が あ る で し よ う 。 こ れ ま で の 日 本 の 現 代 美 術 な い し 戦 後 美 そ の よ う な 状 況 認 識 の も と で 、 あ ら た め て 椹 木 野 衣 「 戦 後 美 術 」 と い う 呼 び 方 は 、 一 〇 年 ほ ど ま え に は ほ と ん ど 死 語 に な り か 術 を め ぐ る 議 論 は 、 文 学 や 社 会 学 な ど ほ か 戦 後 日 本 美 術 史 を 振 り 返 り 、 そ の 読 み 替 え の 可 能 性 を 探 り な が ら 、 新 し い 開 か れ た 日 け て い ま し た 。 そ れ が 、 戦 後 七 〇 年 の 区 切 の 領 域 と 同 様 に 、 敗 戦 の ト ラ ウ マ や 「 父 」 で あ る ア メ リ カ と の 関 係 と い っ た も の に 強 本 美 術 史 の モ デ ル を 提 案 し て い く こ と が で り を 迎 え た 昨 年 ( 二 〇 一 五 年 ) に 相 前 後 す く 規 定 さ れ て き ま し た 。 し か し 現 在 、 そ の き な い か 。 既 存 の 戦 後 美 術 史 の 枠 組 み を 乗 る か た ち で 、 集 団 的 自 衛 権 を め ぐ る 安 保 法 り 越 え て 「 脱 戦 後 日 本 美 術 」 の テ ー ゼ を 打 案 可 決 や 国 際 情 勢 の 急 激 な 変 化 、 具 体 的 に よ う な 日 米 の 一 一 者 関 係 に 閉 じ ら れ た 「 戦 後 」 は 対 テ ロ 戦 争 の 前 景 化 に 伴 い 、 急 激 に 生 々 ち 出 す こ と が で き れ ば と 思 い ま す 。 の 言 説 は 有 効 性 を 失 い つ つ あ る よ う に 思 い し さ を 取 り 戻 し 始 め た 。 「 脱 戦 後 」 も 含 め 、 は じ め に 「 戦 後 日 本 美 術 」 と は な ん で あ っ ま す 。 た と え ば 、 二 〇 一 一 年 の 震 災 後 に わ た し た ち が 直 面 し た さ ま ざ ま な 問 題 に し て た の か 、 み な さ ん の 考 え を 大 づ か み に で も 戦 後 の 歩 み が 回 顧 さ れ る 状 態 は 、 そ う い っ ゲ ン ロ ン 3 080

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『 ゲ ン ロ ン 3 』 を お 送 り す る 。 今 号 の 特 集 は 「 脱 戦 後 日 本 美 術 」 で あ る 。 特 集 の 目 次 制 作 に あ た っ て は 、 本 誌 連 載 で お な じ み の 美 術 評 論 家 、 黒 瀬 陽 平 に 協 力 を も ら っ た 。 こ の 特 集 名 に は 、 ま ず は 、 「 戦 後 」 と い う 「 悪 い 場 所 」 が 、 日 本 の 現 代 美 術 を 、 否 、 日 本 の 現 代 文 化 全 体 を 限 界 づ け て い る と い う 枠 組 み 、 そ れ そ の も の を 内 破 し 、 更 新 し よ う と い う 意 図 が 込 め ら れ て い る 。 そ れ は 、 二 〇 年 近 く ま え に 椹 木 野 衣 が 『 日 本 ・ 現 代 ・ 美 術 』 で 提 出 し て 以 降 、 呪 い の よ う に 日 本 の 批 評 に 取 り 憑 き 続 け て い る 枠 組 み で あ る 。 け れ ど も 、 日 本 の 「 戦 後 」 は 、 本 当 に そ こ ま で 特 殊 な も の だ っ た の だ ろ う か 。 否 、 た と え 特 殊 だ っ た と し て も 、 そ の 特 殊 性 を 相 対 化 す る 普 遍 の 枠 組 み は 存 在 し な い も の な の だ ろ う か 。 椹 木 の 仕 事 に 最 大 の 敬 意 を 払 い つ つ 、 黒 瀬 は そ の よ う に 問 い を 立 て た 。 椹 木 の ほ か 、 会 田 誠 、 安 藤 礼 二 を 招 い て の 共 同 討 議 、 ハ ン ス ・ ベ ル テ ィ へ の 答 え の 手 が か り と ン グ ら の 翻 訳 論 文 、 新 藤 淳 と 稲 賀 繁 美 、 土 屋 誠 一 の 論 文 な ど が 、 そ の 問 い し て 配 置 さ れ て い る 。 他 方 で ぼ く は 、 美 術 批 評 の 外 部 か ら 、 同 じ 問 い に ま た べ つ の 視 点 を し の び 込 ま せ る こ と を 考 え ダ ー ク ツ ー リ ズ ム 以 後 の 世 界 東 浩 紀 ゲ ン ロ ン 3 0 1 4

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特 集 一 脱 戦 後 日 本 美 術 》 日 本 か ら 外 へ ー 転 位 の 美 術 史 The Art History of Transposition Yohei Kurose 黒 瀬 陽 平 の オ ー ク シ ョ ン で は 《 激 動 す る 赤 》 ( 一 九 六 九 年 ) が 約 三 九 〇 万 ュ ー ロ ( 約 五 億 五 〇 〇 〇 万 円 ) で 落 札 さ れ た こ と を 伝 え た 〔 ☆ 1 〕 。 記 事 で は 、 具 体 美 術 協 会 に つ い て の ご く 簡 単 な 紹 介 に 加 え て 、 白 髪 の 描 法 ( ロ ー プ に つ か ま り な が ら 足 や 体 全 体 で 描 く ) が イ ヴ ・ こ こ 数 年 の 間 に あ っ た 日 本 美 術 に つ い て の も っ と も 「 グ ロ ー ク ラ イ ン や ジ ャ ク ソ ン ・ ポ ロ ッ ク ら の 「 ア ク シ ョ ン ・ ペ イ ン バ ル 」 な 話 題 は 、 数 々 の 国 際 展 に お け る 日 本 人 ア ー テ ィ ス ト の テ ィ ン グ 」 と 類 似 す る 、 と い う お 決 ま り の 解 説 を し た 上 で 、 こ 活 躍 に つ い て で も 、 東 日 本 大 震 災 以 降 の 芸 術 に つ い て で も な く 、 の 数 年 間 に 白 髪 作 品 の 価 格 が 数 倍 に 跳 ね 上 が っ て い る こ と を 伝 と あ る 「 ロ ー カ ル 」 な 戦 後 前 衛 芸 術 の 価 格 高 騰 に つ い て だ っ た 。 え て い る 。 ま た 、 そ の よ う な 話 題 を 受 け て 日 本 経 済 新 聞 は 、 「 前 二 〇 一 四 年 一 〇 月 七 日 付 の 「 ア ー ト ネ ッ ト ・ ニ ュ ー ス 」 は 、 な ぜ 具 体 の 白 髪 一 雄 の 市 場 価 格 は 高 騰 衛 美 術 『 具 体 』 に 脚 光 」 と 題 し た 記 事 を 掲 載 し た 〔 ☆ 2 〕 。 「 具 体 「 ア ー ト 市 場 分 析 に は 鋭 い 国 際 感 覚 が あ っ た 」 と い う 関 係 者 の 言 葉 を 引 用 し つ つ 、 し て い る の か 」 と 題 し た 記 事 の な か で 、 二 〇 一 三 年 六 月 の ク バ ル ( 世 界 ) へ の 躍 進 を 言 祝 ぐ そ ロ ー カ ル ( 関 西 ) か ら グ ロ ー リ ス テ ィ ー ズ ・ パ リ で 白 髪 一 雄 の 《 地 劣 星 活 閃 婆 》 ( 一 九 六 一 年 ) が 、 予 想 落 札 価 格 の お よ そ 三 倍 の 約 一 六 六 万 ュ ー ロ ( 約 の 内 容 は 、 戦 後 日 本 に 現 れ た 「 最 初 の 現 代 美 術 集 団 」 で あ る 具 体 が 、 そ の 先 駆 性 に よ っ て 戦 後 日 本 と い う 時 空 間 を 脱 出 し た と 二 億 一 六 五 〇 万 円 ) で 、 そ し て 二 〇 一 四 年 の サ ザ ビ ー ズ ・ 。 ハ リ 1 2 8 ゲ ン ロ ン 3

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を 歩 こ の 春 、 本 誌 編 集 部 は 韓 国 の 江 原 道 鉄 原 郡 に 赴 い た 。 「 リ ア ル N プ ロ ジ ェ ク ト 」 な る 現 代 美 術 の 展 覧 会 を 取 材 す る た め だ 。 リ ア ル N プ ロ ジ ェ ク ト は 、 軍 事 的 緊 張 が 続 く 南 北 朝 鮮 境 界 で 一 年 に 一 度 開 催 さ れ る 、 意 欲 的 な 現 代 美 術 の 祭 典 だ 。 そ の 狙 い は な に か 、 N と は な に か 、 な ぜ 本 誌 で N を 取 り 上 げ る の か 、 詳 し く は 東 浩 紀 に よ る 巻 頭 ェ ッ セ イ ( ↓ ⅱ ) 、 そ し て キ ュ レ ー タ ー 、 キ ム ・ ソ ン ジ ョ ン 氏 へ の イ ン タ ピ ュ ー こ こ で は 、 リ ア ル ( ↓ ) を 参 照 さ れ た い 。 N プ ロ ジ ェ ク ト の 四 年 間 の 歩 み を グ ラ ビ ア で ご 紹 介 す る 。 ① 特 集 一 脱 戦 後 日 本 美 術 カ ン ウ オ ン チ ョ ル オ ン

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を 歩 こ の 春 、 本 誌 編 集 部 は 韓 国 の 江 原 道 鉄 原 郡 に 赴 い た 。 「 リ ア ル N プ ロ ジ ェ ク ト 」 な る 現 代 美 術 の 展 覧 会 を 取 材 す る た め だ 。 リ ア ル N プ ロ ジ ェ ク ト は 、 軍 事 的 緊 張 が 続 く 南 北 朝 鮮 境 界 で 一 年 に 一 度 開 催 さ れ る 、 意 欲 的 な 現 代 美 術 の 祭 典 だ 。 そ の 狙 い は な に か 、 N と は な に か 、 な ぜ 本 誌 で N を 取 り 上 げ る の か 、 詳 し く は 東 浩 紀 に よ る 巻 頭 ェ ッ セ イ ( ↓ ⅱ ) 、 そ し て キ ュ レ ー タ ー 、 キ ム ・ ソ ン ジ ョ ン 氏 へ の イ ン タ ピ ュ ー こ こ で は 、 リ ア ル ( ↓ ) を 参 照 さ れ た い 。 N プ ロ ジ ェ ク ト の 四 年 間 の 歩 み を グ ラ ビ ア で ご 紹 介 す る 。 ① 特 集 一 脱 戦 後 日 本 美 術 カ ン ウ オ ン チ ョ ル オ ン

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特 集 一 脱 戦 後 日 本 美 術 ① lAdriån Villar Rojas, Elmomentomås わ e 「 moso de guerra (The Most BeautifuI Moment of War) 2014 , REAL DMZ PRO 」 ECT 2014 at Yangji-ri ViIIage. PhOtO by 」 eonghoeKim ( 召 を 剄 ) ② lSeung W00 Back ( 当 合 早 ) , Stigmata 2014,C-printinstallation, 29.7 x42cmeach. lnstallation view of REAL DMZ PRO 」 ECT 2014 at DMZ Peace&Cultural Hall. Photoby 」 eonghoe Kim ( 召 鬯 司 ) 3 lOkkyung Lee ( 0 居 召 ) , brokensky 2014 , sound performance. REAL DMZ PRO 」 ECT 2014 at Yangji-ri Abandoned Rice Mill. Photo by 」 eonghoe Kim ( 習 を 剄 ) ④ lFlorian Hecker, ReformuIation 2014 , three-channel electroacoustic sound, loudspeakersystem, dimensionsvariable, 23 min 7 S REALDMZ PRO 」 ECT2014atYangji-riAir-RaidSheIter. PhOtO by 」 eonghoe Kim ( 召 ) 2014 ゲ ン ロ ン 3 0 1 0

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特 集 一 脱 戦 後 日 本 美 術 》 世 界 美 術 史 再 検 討 論 考 グ ロ ー バ ル ア ー ト と し て の 現 代 美 術 ー ー 批 判 的 評 定 箭 ) ン ス ・ ベ ル テ ィ ン ク エ 。 。 。 三 。 。 く レ ア フ ォ ー ラ ム ( ) を 開 催 し た 。 こ の 会 合 で は グ ロ ー ト と い う 語 が こ ん に ち の 現 代 美 術 と ま っ た く 同 じ 意 味 で 用 い ら グ ロ ー バ ル ア ー ト フ ォ ー ラ ム れ て い た 〔 ☆ 2 〕 。 「 文 化 を 通 じ た 都 市 の プ ラ ン ド 化 」 や 「 未 来 の 二 〇 〇 七 年 三 月 、 ド 。 ハ イ ・ ア ー ト フ ェ ア は ド バ イ 国 際 金 融 ア ー ト 都 市 を 建 設 す る 」 と い っ た 案 件 を 取 り 上 げ る セ ク シ ョ ン セ ン タ ー ( — ) の 助 成 を 受 け て 第 一 回 グ ロ ー が 設 け ら れ た の は 予 想 ど お り と 言 っ て よ い 。 た だ し な か に ひ と 現 代 美 術 は ひ と つ の 社 会 現 象 に な っ て い ま す 。 コ ミ ュ ニ ケ ー シ ョ ン の た め の 一 ツ ー ル な の で す 。 現 代 美 術 を 以 前 わ た し た ち が 知 っ て い た も の と 比 較 し て み て も 意 味 が な い 。 現 代 美 術 は グ ロ ー ー ヾ ル 化 を 発 見 し は じ め た ば か り だ し 、 そ れ が ど ル 化 に 依 存 し て い る か ら で 、 わ た し た ち は グ ロ の よ う な イ ン 。 ハ ク ト を も た ら す の か を 見 き わ め よ う と 苦 労 し て い る 最 中 な の で す 。 〔 ☆ 1 〕 訳 一 中 野 勉 Tsutomu Nakano ☆ 原 註 ☆ 日 訳 註 187 グ ロ ー バ ル ア ー ト と し て の 現 代 美 術 ( 前 ) ノ 、 ン ス ・ ベ ル テ ィ ン グ

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特 集 一 脱 戦 後 日 本 美 術 ① lAdriån Villar Rojas, Elmomentomås わ e 「 moso de guerra (The Most BeautifuI Moment of War) 2014 , REAL DMZ PRO 」 ECT 2014 at Yangji-ri ViIIage. PhOtO by 」 eonghoeKim ( 召 を 剄 ) ② lSeung W00 Back ( 当 合 早 ) , Stigmata 2014,C-printinstallation, 29.7 x42cmeach. lnstallation view of REAL DMZ PRO 」 ECT 2014 at DMZ Peace&Cultural Hall. Photoby 」 eonghoe Kim ( 召 鬯 司 ) 3 lOkkyung Lee ( 0 居 召 ) , brokensky 2014 , sound performance. REAL DMZ PRO 」 ECT 2014 at Yangji-ri Abandoned Rice Mill. Photo by 」 eonghoe Kim ( 習 を 剄 ) ④ lFlorian Hecker, ReformuIation 2014 , three-channel electroacoustic sound, loudspeakersystem, dimensionsvariable, 23 min 7 S REALDMZ PRO 」 ECT2014atYangji-riAir-RaidSheIter. PhOtO by 」 eonghoe Kim ( 召 ) 2014 ゲ ン ロ ン 3 0 1 0

わの会の眼Ⅱ 心を射抜く作品たち


オ ノ サ ト ・ ト シ ノ ブ 《 サ ー ク ル 69 ー E 》 油 彩 ・ キ ャ ン ノ ( ス 53.0 >< 73. Ocm 1969 年 Onosato Toshinobu Circ/e 69 オ ノ サ ト ・ ト シ ノ ブ ( お の さ と ・ と し の ぶ / 1912 ー 1986 年 ) 長 野 県 飯 田 生 れ 。 現 代 美 術 作 家 。 1931 年 津 田 清 楓 に 学 ふ 。 37 年 自 由 美 術 家 協 会 結 成 、 会 友 と し て 参 加 。 63 年 日 本 国 際 美 術 展 て 、 最 優 秀 賞 。 64 、 66 年 べ ニ ス ・ ビ エ ン ナ ー レ に 日 本 代 表 と し て 出 品 。 戦 前 戦 後 を 通 じ 前 衛 美 術 の 道 を 歩 ん だ 。 桐 生 て 没 、 74 歳 。