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おどろき京都案内

万点の資料の規模は世界でもここだけといわれるほど、って説明は今さら不要でしたか。 部長◆もともとは小学校だった建物を利用している。 2006 年に開業し、今やすっかりお なじみだね。 太郎◆週末には、思い思いのキャラクタ 1 になりきったコスプレを楽しむ若者の姿も目を引 きますね。 京子◆ミュ 1 ジアムを運営するのは日本で唯一のマンガ学部を持っ京都精華大学です。 部長◆同じく 2006 年に、それまでの学科を発展させてマンガ学部を開設した大学だな 東京芸術大学や明治大学などのように、各地でマンガやアニメを学べる大学の学部や学科な どの新設が相次ぐが、そのきっかけを作ったんだ 京子◆世界的に評価が高い日本のマンガ・アニメを学ばうとする人は大勢いるようです。マ ンガ学部約 870 人のうち、人近くはアジアなどからの留学生です。 京町家でマンガ家を育成 太郎◆京都でマンガやアニメがこれほど話題になるのはなぜでしようか。関係性が分かりま

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古今の文化が集まる京都。マンガやアニメといった「サプカルチャー」も京都ならではの 魅力が光っています。 世界の国から日本唯一のマンガ学部へ 岩石部長◆梅雨時なのに今年は雨が少ないな。 東太郎◆もう真夏みたいな毎日です。取材に出るのも大変です。 部長◆おいおい、暑くても寒くてもネタを足で稼ぐのが記者の基本だぞ その七 平安期に起源があった ? ーー世界が注目する京都のマンガ、アニメ

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竹屋町京子◆そうですよ、先輩。今日も冷房が 効いてるからって支社でマンガばかり読んでい て : 太郎◆れつきとした取材の下調べです。京都と マンカの関連性を調べようと思って。 2012 年に京都市で「京都国際マンガ・アニメフェア」 が初めて開かれましたし。 部長◆業界関係者によるビジネスマッチングの 場であるとともに、ファンも楽しめる総合的な っ あ イベントだな。 2013 年は 3 万 2000 人も 原 赳集まり、西日本最大級の入場者数だった。 京子◆支社近くの「京都国際マンガミュ 1 ジア 安 平 ムーが関連イベントの会場の一つでした。日本 七 の 初のマンガ総合博物館で開架 5 万冊、収蔵約 ョ tEEi 龍北 京都国際マンガミュージアムは小学校だった建物を利用する 1

世界史の誕生 : モンゴルの発展と伝統

っている、中国型の体系同士なのだから、混ぜ合わせようにも、二つの「天命」が対立す ることになって、どうにも水と油の観を免れない。世界史の高校用教科書は、その無理 がありありとうかがわれるものばかりである。本来、東西それぞれ縦の脈絡がついていた ものを輪切りにして、一つおきに積み重ねたのでは、教える方も学ぶ方も、まるきり話の 司くところによると、高校の先生方には、西洋史なら西洋史の部分を拾っ 筋が通らない。尸 て教え、あとで東洋史の部分を拾ってつなぎ合わせて教えている人も多いという。これで は全く「世界史ー以前と変わりがない。 それに不都合なことに、東洋史と西洋史が合体した「世界史」には、「国史、に由来す る日本史が含まれないのである。その結果は、日本抜きの世界を日本の学校で日本人が学 習する、ということになってしまう。まるで日本は世界の一部ではないかのごとくであり、 日本の歴史は世界史に何の関係もなく、何の影響も与えないものであるかのごとくではな いか。これでは、「世界史 , で扱うべき事項の選択に、我々日本人との関連の観点が入っ ざっぱく てこず、事項を増やせば増やすほど筋道の混乱がひどくなり、やたらと雑駁になるばかり がなのは当然である。 え ま この「世界史は成立するか」の一文の結びは、「少なくとも現在の日本では、本当の意 この矛盾を解く道は 味の世界史は成立しない。それでも世界史を教えなければならない。 ただ一つ、大学入試の科目から世界史を廃止することである」となっていた。しかし私は、

宣伝会議2016年10月号

江 \ 純第の・物作まで . ロ・史 KING OF POP - ALL WORKS 1977 ー 2015 0 く口展の た。江口さんの絵にもその影響が徐々に マンガの知名度はすぐに高まりました。 言って自分を鼓舞して、言ったことには しかしジャンプから出て以降は。。もうマ 責任をとる、そんなスタンスが格好いい 顕著になる。 「大友さん経由で、『バンド・デシネ』 ンガ界から消えた人 " 扱い。僕自身は、 かなと今は思っているんです」。 とメビウス※ 2 という作家を知り、その むしろマンガをあまり描かなくなってか メビウスの絵に出会い、 絵を見て衝撃を受けました。僕はパイ らのほうが、自分のペースで仕事が出来 意識的な絵柄の変貌へ レーツを描いている時は正直、マンガの ているのですが、パイレーツやひばりく " 絵 " にさほど興味なかったのです。絵 んなどを愛読してくれたファンには、そ は添え物で、あくまでギャグの中身勝負 の後の僕のイラストなどの画業は、自分 江口さんは 1956 年熊本県生まれ。小 学生 3 年生の頃から漫画を描き始める。 5 だと思っていました。それがメビウスと が思う程届いていなかったのだと思いま 年生頃からは、ウルトラマンシリーズや の出会いで、漫画の絵に対する意識が芽 す。逆に , こ 1 0 年くらいの僕のイラス ゴジラに夢中になり、自らデザインした 生えました。同時にギャグマンガであ トを見てファンになった人たちは、 80 年 れ、今までみたいな古い絵柄では通用し 代の僕の仕事を知らない。ギャグマンガ 怪獣スケッチは 500 点を超えた。高校 卒業後は、デザイン学校に入学し、 19 歳 なくなるのでは、と危機感を持ち、意識 家であることすら知らない人も多いで 的に『バンド・デシネ』風に絵柄を変貌 す。だから今回、画業の全貌を見てもら の頃に漫画家を本気で志望するようにな る。それから間もなく「恐るべきこども う機会ができたのは、結果的にとても良 させていきました」。 たち」が『週刊少年ジャンプ』新人賞に しかし絵柄を極めていくにつれ、週刊 かったと思っています」。 入選し、 20 歳でデビュー。同年より同誌 での連載を続けることが難しい状況とな 実際、画集、巡回展が話題になるにつ り、『ジャンプ』を出ることに。一方で れ、「江口寿史か、懐かしい」といった で野球ギャグマンガ「すすめ ! ! ノヾイレー ツ」を連載する。「当時は、笑いの分野 イラストの仕事が激増し、 1990 年代半 ギャグマンガを読んでいた同世代の人か ばには漫画家の本業はほぼ休業状態とな らの声や、「イラストレーターの江口さ では漫才でも、テレビでもなくマンガが り、以降イラスレーターとして広告、雑 最先端を走っていて、最高にカッコよ んってこういう漫画も描いていたのです ね、驚き」との感想も届いているとい かった。だからこそ、ギャグマンガの 誌、 C D 、テレビアニメのキャラクター原 案など幅広く活動の場を広げていった。 う。画集・巡回展のタイトルには ジャンルを描き続けたいと思っていまし 「 KI NG OF POP 」と名付けているが、 た」 ( 江口さん ) 。 イベントを行う機会も増え、 2010 年 1 981 年より自身最大のヒット作と にはイラストレーターのオザワミカさん その裏にある想いを江口さんは次のよう からの誘いで初めて 2 人展を開催。「マ なった「ストップ ! ! ひばりくん ! 」の連 に語る。 「今の若い人って謙遜が通じないらし 載をスタート。その頃から、作風に変化 ンガやイラストは印刷されたものがすべ てで、原画を一般の方に見せる機会はあ い ( 笑 ) 。僕などたいしたことありませ が現れる。大友克洋さんのような、それ まりありませんでした。初めて顔の見え までの日本のマンガにはなかった一種の んよと言うと、ああそうなのかと思われ てしまう。ならば自分で、この分野の 芸術的な絵柄で魅了するマンガ家が現 る来場者に原画を見てもらって、それが 『キング』だと言ってしまおうと ( 笑 ) 。 すごく新鮮でした。これがきっかけとな れ、業界に新しい旋風が巻き起こってい 4 1

世界の非ネイティブエリートがやっている英語勉強法 = HOW THE WORLD'S NON-ENGLISH-SPEAKING ELITE STUDY ENGLISH

考え方としては、自転車の乗り方をマスターするという感 覚に近い。自転車に乗れるようになるためにすっと「学習」 を続けている人はいませんよね。また、自転車の練習そのも のに快感を見出している人もいません。ただ単に、自転車に 乗れると行動範囲が広がるので、誰もが乗り方を覚えようと するのです。 最初のうちは、補助輪をつけて練習をします。しばらく経 ったら、補助輪を外すタイミングを見計らって、広い敷地で 練習したりすると思います。それで「ある程度のレベル」に なったら、誰でも道路を走りはじめます。完璧に乗りこなせ るようになるまで、何年も公園で練習する人なんていませ ん。 でも語学の世界では、中学・高校、そして下手をすると大 学まで、ずっと公園のなかで自転車の練習をしていて、いっ まで経っても外の世界に飛び出していこうとしない人が異常 なまでにたくさんいる。 英語の本来の目的は「行動範囲を広げること」なのですか ら、タラタラとやるのではなく、期間と目標を設定して、短 期間で習得してしまうへきです。このイメージを忘れないで ください。 17 0

なぜ、あなたの仕事は終わらないのか : スピードは最強の武器である

は、戦闘中にピンチに陥ったときと相場が決まっています。たしかに窮地に追い込まれた ときはマンガに限らず、現実でも人は最大の力を発揮します。そうしてマンガではライバ ルを倒し、現実では大きな仕事を終わらせるわけです。 すでにお話ししたとおり、私はそうした「ラストスパート志向」を信じていません。仕 事が終わらないことの諸悪の根源とすら思っています。ライバルに倒されそうになるとき、 つまり仕事の締め切りが迫っているとき、人は必ず焦るからです。焦ると生産性は上がり ません。 マンガの世界では、そこで主人公の能力が覚醒して一気に勝敗を決するわけですが、現 実ではそのようなドラマチックな逆転劇は必要ありません。むしろ逆転劇ばかり起こすよ うな仕事の仕方をしていては、上司も常に肝を冷やします。それでは上司からの評価も下 がり、社会人としての信頼も失いかねません。 168

週刊エコノミスト 2017年1月24日号

CONTENTS 2017 124 デザイン一浅野康弘 カストロ後のキューバッお拶 米との国交回復に灣題忘町 ・文・工藤律子 / 写真・篠田有史 工コノミスト リボート 92 「我々は皆リフレ派である」 大学、学習塾がオンライン授業 ブタからヒトへ「異種移植」解禁 米国で始まった「厳密な事業仕分け」 消費税の表示方法が購買行動を変化させる lnterview 4 2017 年の経営者来島達夫 西日本旅客鉄道社長 50 問答有用 山本典正 平和酒造代表取締役専務 「日本酒の " 飲まず嫌い " を減らしたい」 WorId Watch トランプ氏キーワードは「取引」「予測不可能性」 64 ワシントンロ C ■三輪裕範 濃霧、スモッグが深刻・北村 65 中国視窓 66 N Ⅳ . / カリフォルニア / スウェーデン 67 韓国 / インド / マレーシア 68 広州 / メキシコ / ナイジェリア 悲観と楽観のトランプ新時代■岩田太郎 69 論壇・論調 Viewpoint 3 闘論席■古賀茂明 1 9 グローバルマネートランプノミクスが牙をむき始めた 46 名門高校の校風と人脈開成高校 ( 東京都 ) 卞・猪熊建夫 48 海外企業を買う @ セールスフォース・ド : トコム■永井知美 54 学者に聞け ! 視点争点規制で積み上カる日銀当座預金・長田健 56 70 アディオスジャパン⑩・真山仁 72 東奔政走衆院選のカギ握る公明、共産・人羅格 95 商社の深層⑩ 17 年は非資源投資に意欲■編集部 102 景気観測住宅投資は緩やかに減少していく・上野泰也 104 ネットメディアの視点偽ニュースとハッキングの手口一土屋直也 108 アートな時間映画 [ 僕と世界の方程式 ] 109 舞台 [ 門出ニ人桃太郎 ] 1 1 0 ウォール・ストリート・ジャーナルで学ぶ経済英語 “ single supervisory mechanism Market 書評 96 向こう 2 週間の材料 / 今週のポイント 58 『大統領を操るバンカーたち』 97 東京市場一三宅ー弘 / NY 市場■堀古英司 / 週間マーケット 『失われたもの』 98 インド株 / 為替 / 穀物 / 長期金利 60 話題の本 / 週間ランキング 99 マーケット指標 61 読書日記■孫崎享 100 経済データ 62 歴史書の棚 / 出版業界事情 57 次号予告 / 編集後記 本誌に掲載している記事は、原則として執筆者個人の見解であり、それぞれが所属する組織の見解ではありません 工コノミスト CO 4 4 7 ・原田 ・志村 ー隆 ・渡辺 勉 ■伊藤 公ー朗 山本 典正さん 2017.1.24

宣伝会議2016年9月号

ないよね ? 」という言葉でした。佐渡 島さんはこの感覚をいつ頃から、どん な感じでイメージし始めたのでしよう 今の電子書籍は、単なるデジ 佐渡島 タル化です。多くの企業がデジタル化 を進めていると思いますが、一番重要 な変化は「インターネット化」なんで す。アナログだった誌面がデジタル化 して、それがインターネット化した。 その先にスマホがあります。今までの ニュースサイトはインターネット系メ ディアが強かったのに、スマホ対応を しなかったせいで、うまくいかなくな るという現象がこの 20 年間で起きて いる。日本ではまだ多くの企業がデジ タル化のところで止まっているのでは ないでしようか いろいろな産業でデジタル化、イン ターネット化が遅れているので、明ら かなデメリットが見えにくいのですが、 リアルだと産業構造の変化に 20 年か かっていたものが、インターネットや スマホ化の場合には 5 年とかからない かもしれない。だから、それらが主流 になった瞬間に、世の中がガラッと変 わって対応できなくなることを、覚悟 して備えておかないといけないんで す。 マンガという芸術作品、 マンガという伝達手法。 吉良 PC とスマホってサイズが違う じゃないですか。コルクやマンガデザ イナーズラボでは、このサイズの違い、 スマートフォンの画面を意識して作っ ていますよね。次はマンガに対する、 コンテンツとしての捉え方についても 教えていただけますか マンガにはおそらく 2 種類 佐渡島 あって、吉良さんがやっているマンガ と僕がやっているマンガは、実は大き く違っていると考えています。僕が手 掛けているのはある種、芸術作品とし てのマンガです。世の中には、工ッセ イマンガというジャンルもあります。 僕はそういったマンガを否定するわけ ではないけれど、ある程度芸術作品で ありながら大衆的であろうとするマン ガをサポートしているんですね。そし て、吉良さんは、マンガという伝達方 式、つまり絵とセリフの両方を使って 伝えていくことの効率的な手法として マンガを捉えているのではないでしよ うか。 吉良そうですね。より広告的という ことです。 マンガには非常に多くの情報 佐渡島 を詰めることができる。しかし、写真 では情報量が多すぎるんですね。たと えば写真に吹き出しをつけてしまうと、 伝えられることが多すぎてテンポ良く 読めなくなってしまいます。だから、 あえて情報をうまく減らすことが必要 なんです。 マンガ家という職業も、その職種の なかでグラデーションがあっていいん だと思います。デザイナーだって、い ろいろなモノをデザインする人、中に はスーパーのチラシをデザインする人 もいるわけです。マンガ自体はみんな がこんなに慣れ親しんでいるのに、マ ンガ家という職業だけ幅が狭いんです よね。 吉良人数も少ない。有名なマンガ家 になると、本当に少数です。 佐渡島 そうなんです。でも、マンガ という手段を使った情報伝達の効率の 良さっていうのは、すごく大事。動画 よりも、制作コストが低い。さらに 動画だと背景からの情報が多すぎる。 たとえばアナウンサーがニュースを報 道している 30 秒の動画よりも、 30 秒 間マンガを見る方がたくさんの情報を 得ることができます。能動的に情報を 得ようとする人にとって、マンガの情 報伝達の効率の良さはすごく合います。 0 MEDIA どうしたら能動的に見てもらえるかを 考える仕事 吉良最後に、佐渡島さんに書いてい ただいた「吉良さんは、広告。僕は、 編集。違う職種だったはずが、似てき ている。」という本の帯コピーの意味 を教えていただければ。これは深いで すよ。 佐渡島広告は、「お金を払って」多 くの人に情報を伝えるものでした。編 集は、「お金をもらって」多くの人に 情報を伝える仕事だった。今までは、 広告よりも編集者が手掛けたコンテン ツの方が高い価値を持っていると認識 されていたと思います。しかし、もは や広告も編集して作るものも、情報過 多の世の中では、どちらも見てもらう ことが難しくなっています。 見てもらえないという前提で多くの 人に広めないといけないとなると、結 局は広告と編集コンテンツを作る仕事 が似てきます。今はどうしたら多くの 人が能動的に見てくれて、見た後にど うアクションをしてくれるか、を考え る仕事へと変わってきているのではな いかと。そういったことを、吉良さん は、「広告 0 円」という言葉で表現し ようとしているんだなと感じています。 0 コルク 代表取締役社長 佐渡島庸平 ( さどしま・ようへい ) 氏 [email protected] 2002 年に講談社に入社し、「週刊モーニング』 編集部に所属。『バガポンド』 ( 井上雄彦 ) 、「ド ラゴン桜』 ( 三田紀房 ) 、「働きマン』 ( 安野モヨ コ ) 、『宇宙兄弟』 ( 小山宙哉 ) 、『モダンタイムス』 ( 伊坂幸太郎 ) 、「 16 歳の教科書』などの編集を 担当する。 2012 年に講談社を退社し、クリエイ ターのエージェント会社、コルクを設立。現在、 漫画作品では『オチビサン』『鼻下長紳士回顧 録』 ( 安野モョコ ) 、『宇宙兄弟』 ( 小山宙哉 ) 、 『テンプリズム』 ( 曽田正人 ) 、『インベスター Z 』 ( 三田紀房 ) 、「ダムの日』 ( 羽賀翔ー ) 、小説作 品では「マチネの終わりに』 ( 平野啓一郎 ) の編 集に携わっている。 2016.9 宣伝会議 105

地球の歩き方 A01 ヨーロッパ '13-'14 オランダ ベルギー ルクセンブルク

「タンタン」に関する展示コーナー 山 0 0 引 0 、囀 K ん市 いに 0 を一第叫ー第ァ マンガ博物館 オルタ設計のアールヌーヴォー建築。ホールではタンタンの 胸像と有名な月ロケットの模型が出迎えてくれる。タンタンコ ーナーを 1 周すると、簡単に全体像がつかめる展示となって いる。地階のショップでは、ほかでは見られない手頃な価格 のフィギュアもある。図書館、カフェも併設されてマンガが大 人の文化になっているのが実感できる博物館だ。詳細・ p. 2 洗練されたフォルムが印象的な月ロケット 右手にはタンタンの物像も ホールはアールヌーヴォー建築の 優雅な雰囲気がラ - まい朝論 oqON 5 一三を芦 どのフィギュアにしようかな ? 世界中のマンガに混しって 日本のマンガも置かれている アールヌーヴォー調の しゃれたゲートのあるショップ入口 地下鉄の壁画 「マンガの町ブリュッセル」には有名な漫画家による壁画が たくさんあり、見学ツアーも企画されるほど。もちろんタンタン は格別の扱いを受け、 1988 年にはメトロ 1 号線終点のストッ ケル ( StockeI) 駅のホーム両サイドに、各 135m の壁画が完 成した。晩年のエルジェ自身がスケッチを起こした作品で、お なじみの登場人物や名場面が大きなスケールで楽しめる。 - の物′なみ′ : 1 , 卩 町を 0 5 「タンタン」の物語で埋め尽くされたホームの面 5TOCKEL