モース - みる会図書館

モース夫妻とサルバドール・ダリ美術館サルノヾドール・ダリ美術館は、この著名なスペインのシュルレアリスムの画家の生涯をたどることができる作品群、レイノルズ・モース夫妻が 47 年間にわたってダリに捧けた献身の証とも言えるコレクションを所蔵している。モース・コレクションは、 10 代のダリが当時の絵画様式に倣って描いた作品から、晩年の古典的な名画の域に到達した時代の作品まで、ダリの全生涯にわたっており、ダリの名が知られるきっかけとなった、 1930 年代初頭のシュルレアリスム的な絵画作品も数多く含まれている。美術館の所蔵品の中心はダリの油彩作品であるが、絵画作品はモース夫妻のコレクションの手始めに過きなかった。映像作品や挿絵本、工ッセイ、詩、彫刻、水彩、素描、リトグラフ、さらには衣装や家具、オペラやノヾレエのセットにいたる、めまいがするような幅広いコレクションから、モース夫妻がダリを 20 世紀の偉大な芸術家のひとりであると考えていたことがうかがえる。エレノア・リーズとレイノルズ・モースが初めてダリの作品に出会ったのは、 1941 年にダリの個展がクリーヴランドに巡回してきたときである。「私たちは彼の素晴らしい描写力とその才能に感動を覚えました。彼が描き出す深い奥行きの空間は、私たちを楽しませてくれたのです。そして一風変わった主題も私たちの好奇心をそそりました」と、当時を思い出してエレノアは語っている。彼らは 1942 年 3 月に結婚した。クリーヴランドの実業家の娘であったエレノアは、フロリダ州ウインター・パークのロリンズ・カレッジで音楽を学び、その後、クリーヴランドのケイス・ウ工スタン・レザーヴ大学で芸術学修士を取得し、イタリアのシエナでも学んだ経験があった。レイノルズ・モースは当時 27 歳、合成樹脂の技術者で、大手の合成樹脂製造機械販売会社の販売マネージャーとしてクリーヴランドに移ってきたばかりてあった。彼は、 19 世紀の終わり頃にコロラド州で金と銀の採掘権を得た鉱山所有者の孫であり、テンヴァーで生まれた。成績優秀であり、コロラド大学在学中に学生友愛会「ファイベータカッパ」の会員に選ばれ、八一ヴァード・ビジネス・スクールで修士号を取得していた。新婚のニ人は、 1943 年 3 月 21 日にダリの《宵のクモーー希望けを購入する。それからしばらくして、ニューヨークのセント・レジス・ホテルのオールド・キング・コール・ノヾーてダリと会う機会が与えられた。その午後から、今でもモース夫妻が「魅力的冒険」と呼ぶようになる、ダリとの個人的な交際が始まったのである。それから 1 年も経たないうちに、彼らはさらに 3 点のダリの作品を購入した。これらは 1930 年代初頭に描かれた、ダリのシュルレアリスム時代の作品である。ひとりの現存の芸術家、とくにダリのような芸術家の作品だけを蒐集するということには、明らかにリスクがつきまとうものである。エレノア・モースはこう語っている。「友人たちは、私たちが気がおかしくなっ・ 214

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が成熟期を迎えた時点において、シュルレアリスムの様式のなかに自すと発展していったとモース夫妻は考えている。ダリは偏執狂的・批判的方法によって制作した手彩色の写真として、この関心を描出している。レイノルズとエレノアのモース夫妻ほど、ダリとガラをよく知っている人々は世界にいないであろう。彼らほどさまざまな体験を共にし、親密な時間を過こした人々はいない。モース夫妻によれば、「ガラはひときわ優れた、しつかりしたロシア人でした。彼女は、私たちやダリを信奉する他の人々すべては、「何かを欲しがって」いるのだといつも思っていました」という。そして「ダリの、多くの信奉者たちの評価に関しては、ガラはいつも正しかったのです。彼との親密さを利用しようとする人々にダリはいつも囲まれていました。彼らは、私たちとダリの親しい付き合いを非常に妬ましく思っていたのです」と語る。ダリの作品を見た人を感動させる第一の特質は、彼の描写技術にあるのかもしれない。初めてダリの作品をみた数多くの人は「ダリの芸術は分からないけれど、彼の描写力は素晴らしいと思う」と口にするというが、モース夫妻によれば、これは最初の反応としては実際によくあることだという。 1000 点以上もの工ッチングやリトクラフ、本の挿絵からなるダリ美術館の収蔵品は、ダリの版画作品のコレクションの大部分を構成しており、ペンを扱う彼の技術の高さを実証するものである。年代的には、 1934 年に制作された彼の最初の工ッチング作品「マ丿レドロールの歌』から、現代にいたるまでの各時代の作例が含まれている。挿絵本は、「聖書」「神曲』「ファウスト」「ドン・キホーテ』「シェイクスピア」など、目を見張るような限定版がある。今日では、ダリの版画作品をめぐっては混同や議論が数多く起きている。こうした状況はダリ自身にも大きな責任がある。版画は労少なくして多大な畠をもたらす気楽な機会を提供してくれることに、 1950 年代になってダリ自身が気づいてしまったからである。この利益率の高い作品形式を次から次へと利用していったダリは、何が制作されたのか、また作品の権利は誰にあるのかといった記録を残していなかった。ダリの「宮廷」の追従者の周辺で制作していたために、うした側近のなかには版画の刊行の手配をする人々もいたのである。こうして、後になって版画作品の真贋の判定が難しくなる状況が生まれていった。映画、写真、彫刻、水彩、オペラやノヾレエの舞台装置。衣装や家具、宝飾品、遊戯用のカード。ダリの創造的才能は、これらすべて ( そしておそらくもっとあるのだ I) を生み出してきた。事実、エレノアとレイノルズのモース夫妻が長い年月にわたってダリに最も魅了されてきた要素のひとつは、ダリの才能のこのような多様性であったのかもしれない。その結果、セント・ピーターズノヾーグのタリ美術館には、ありとあらゆるダリの作品の驚くべき集積がコレクションとして所蔵されることになった。そして、この美術館は、美術を愛好する人々がここだけでしか味わうことのてきない貴重な体験を提供する場となっているのである。・ 216

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イんたモース夫妻とサルバドール・ダリ美術館略年譜参考文献 BibliographY

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/ ・とノダリ《宵のクモー希望》 1940 年・ 215 のです。ときには、ひとつの油彩作品を他のものよりも重要だと言って作の中から私たちが真っ先に作品を選べるように取り計らってくれたて個展のたびにニューヨークに招待してくれるようになりました。新の作品を若い夫婦が蒐集することをとても喜んてくれたのてす。そし速に親しくなっていった。二人はこう語っている。「ダリ夫妻は、ダリモース夫妻とダリ、そしてダリのロシア人の妻てあったガラとは、急たちに訴えかけてくるかのようでした」とエレノアは語っている。品ばかりです。そうした作品は、値段を問わすに引き取ってくれと、私入したものはすべて私たちが気に入ったり、気になってしかたのない作にお金を使うことに不安を覚えたりもしました。けれども、私たちが購は私たちにとっては一財産に等しいものてした。とくに私は時々、芸術売れていたわけではありませんから。それても、 1 点の油彩作品の値段やミロ、シャガール、プラック、ダリといった画家の作品は、今ほどよく「当時は、絵画は途方もなく高いものではありませんでした。ピカソ金的犠牲も美のために必要なものであると考えられた。こうした投資にもかかわらず、新しい絵は美しいものと見なされ、資を、何十年にもわたるダリ作品の蒐集のために使ってきているのだ。ノルズとエレノアはざっと見積もっても 500 万ドルを超えるほどの金額あると評価する専門家が何人かいる。その評価額がどれほどてあれ、レイモース夫妻のダリ作品のコレクションには 3 億 5000 万ドルもの価値がと言わせるのに失敗することなどなかったのです」と夫妻は語る。私たちをワクワクさせ、彼の色彩は最も輝かしく、彼の才能は人をあっなものてあることを証明するのはいつもダリでした。彼の発想が一番はありません。実際に心を動かされもしました。けれども、最も刺激的「長い間には、私たちが他の芸術家の作品に誘惑されなかったわけてた魅力は揺らぐことはなかった。だが、さまざまなリスクにもかかわらず、彼らがダリに感じ取ってい私たちがダリの作品を所有していることに憤慨していました」。たと考えていましたし、筋金入りの保守的人間であった私の父などは、私たちに薦めるダリと、長い時間議論することさえありました。でも、私たちは、画家本人でさえ説得はむすかしかったでしよう。結局はいつも自分たちが気に入った作品を選んでいたのです。でも結果的には、むずかしい判断を迫られ、自分たちで決定を下したことを決して後悔はしていません」。 1954 年の舂、夫妻は、ダリが「地上で最も美しい場所」と呼ぶスペインに行くべきときがきたと判断する。その理由をエレノアは、「私たちは、ダリの謎の重要な鍵は彼の生まれた土地にこそ見いだせると、それまでに見た写真から推察していたのです」と語る。そこで彼らは、ダリが暮らしていたスペイン北東部のカタルーニヤと、ダリの住まいのあるポルト・リガトを訪問した。そこで訪れたアンプ丿レダンの平原が、彼らの推測に確信を与えてくれたのである。「ダリの油彩作品に描かれた風景は、空想の夢の世界ではありませんでした。それは彼が生涯のほとんどを暮らした場所の実際の眺めだったのです」と、エレノアは書いている。「石灰岩の山や沖積土の平原、先カンプリア時代の断崖、砂だけの浜辺など、この地方独特の地質を見ないままでいたら、ダリの本質的な偉大さに気づくことは不可能だったでしよう」と、レイノルズは書いている。そして、さらに、「地質と同じように天候も重要です。アフリカという巨大な大陸とその熱い北の砂漠が、アメリカの未知なる熱気とともに、カタルーニャ地方を引っ張ったり押したりしているように思えます。ダリの描く空には、このようなアンプ丿レダンの変化に畠んだ風土の局面が、必然的に反映されているのです」。モース夫妻がスペインを訪れた 1954 年の時点で、彼らはすでにダリの油彩作品を 11 年前から蒐集していた。そして、世界中の個々のコレクターや美術組織が所蔵している点数をはるかに超える、 20 点以上の油彩作品を持っていたのである。それらのすべてはダリのシュルレアリスム時代の作品であり、その多くは、美術評論家たちがダリの最初の創造的な時代にあたると考えている、 1930 年代初頭に描かれたものである。彼らがスペインて、ダリの印象派的作品やキュビスム的作品、さらにはフランドルの巨匠に倣った様式の作品を発見したとき、彼らがこれらの素晴らしいダリの初期作品の存在を予測していなかったのも無理はない。「スペインでダリの初期作品を発見したときは、本当に仰天したものてす。そして、ダリが自分自身のスタイルを発展させる前には、若い頃にこうしたいろいろな方法で実験を試みていたことを悟ったのです」とエレノアは書いている。 1954 年の最初のスペイン旅行から、モース夫妻はダリが 14 歳の時に描いた印象派風の自画像を持ち帰った。こうして彼らのコレクションの拡大が始まり、若い頃のダリの作品がコレクションに加えられていった。 1955 年、モース夫妻は、アメリカて最初に展示されたダリ作品のひとつてある《ノヾン籠》と《少女の背中》を購入する ( いすれも 1926 年制作 ) 。のふたつの作品は、若いダリが 17 世紀オランタ絵画の緻密な現実を超えるリアリズムへの強い関心を抱いたことを示しているが、こうした関心

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12 25 32 34 37 38 60 112 136 152 166 193 208 214 217 223 目次 /Contents 千足伸行「ダリ , または永遠の謎」新関公子「サルノヾドール・ダリの波瀾の青春」横尾忠則「ダリとカラーー超現実的邂逅」赤瀬川原平「半信半疑・ダリの絵の表情」カタロ 5/CataIogue モース夫妻とサルノヾドール・ダリ美術館 Ⅷ映像 /FiIm Ⅶ写Ä/Photography Ⅵ版画 , オプジェ /Graphic, Object ドローイング水彩 , ノヾステル /Drawings, Wate 「 colors, PasteIs 古典期 (1950ー1963 年 )/Classicism Paintings シュルレアリスムを超えて ( 1938 ー 1950 年 ) / Su 「「 ea ⅱ sm Paintings シュルレアリスム時代 ( 1927 ー 1936 年 ) / Su 「「 ea ⅱ sm Paintings 具象期 ( 1918 ー 1926 年 ) / Early Paintings V Ⅳ Ⅲ Ⅱ I 参考文献 /Bibliography 略年譜

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サルノヾドール・ダリ関連事項 ( 政治・芸術 ) 西暦 ( 年齢 ) テシャルヌ「カラのダリ」出版。「ミレーの晩鐘 ( アンジェラス ) の悲劇的神話」仏語で出版 1963 年 ( 59 歳 ) ( 1933 年の未刊旧稿 ) 。 DNA 理論による一連の作品制作。 4 月スペインで最高の勲章てある「イザベル・ラ・カトリカ 1964 年 ( 60 歳 ) 大十字勲章」を受章。 5 月「天才の日記」仏語で出版。 9 月東京でダリ回顧展開催。ヴェトナム戦争勃発 ( ー 75 ) ホログラフィに関心を示す。ロック歌手アマンダ・リア、ダ 1965 年 ( 61 歳 ) リのとりまきに加わる。アラン・ボスケ「ダリとの対話」出版。国連 20 周年記念封筒テザイン。パリのサン・ジャック通り 1966 年 ( 62 歳 ) プレトン歿。に日時計テサイン。ノヾリのムーリス・ホテルで《鮪漁》公開。フランス官学派のマグリット歿。 1967 年 ( 63 歳 ) メッソニエらを同時に並べ、熱烈に賛美する。ノヾリ大学生の五月革命に刺激され、「私の文化革命」を発 1968 年 ( 64 歳 ) 表。パリのグレヴァン人形館にダリの肖像入る。「エロティックな変貌」 ( 偏執狂的・批判的方法を駆使した 1969 年 ( 65 歳 ) 素描集 ) を出版。ガラのためにピュボルの古城を購入。改装はじめる。かねて市、政府と交渉を重ねてきた旧フィゲラス市立劇場 1970 年 ( 66 歳 ) を改築して「ダリ劇場美術館 ( テアトロ・ムゼオ・ダリ ) 」とする計画を公表。建築家にピニエロを起用。三年がかりの大作《幻覚剤的闘牛士》完成。オランダの画家へラルト・ダウの研究から立体視絵画を思いっき、フレネルレンズを使って実作はじめる。 11 月ロッテルダムのポイマンス・ファン・プーニンゲン美術館で大きなダリ回顧展。ダリ収集家のモース夫妻がクリーヴフランス版「ヴォーグ」誌 12 月号のゲスト編集長をつとめ 1971 年 ( 67 歳 ) ランドにダリ美術館をオープン ( のちる。にフロリダに移転 ) 。 4 月ニューヨークのネドラー画廊でホログラム展。古城ピ 1972 年 ( 68 歳 ) ュボル、およびダリ劇場美術館の天井画や壁画を精力的に描く。モーリス・ホテ丿レでクロノホログラムを発表。 1973 年 ( 69 歳 ) 3 月フランクフルト・アム・マインのシュテーテル美術館で 1974 年 ( 70 歳 ) ダリの回顧展。 9 月 28 日フィゲラスのダリ劇場美術館オープン。「魔術的 50 の秘密」 ( 48 年に出た英語版「魔術的クラフトマンシップ 50 の謎」の仏訳改定版 ) 出版。 11 月 20 日、フランコ総統歿。立憲王ダリ制作の映画「高地モンゴルへの旅」の最初の部分公開 1975 年 ( 71 歳 ) 政復活。ピカソの《ゲルニカ》スペイされる。 4 月パリのニコン・ギャラリーでダリに関する写真ンに返還される ( フランコ独裁のスペ展開催 ( 写真選択はダリ自身 ) 。インに置かぬというピカソの意志でーコーヨーク近代美術館に寄託されていた ) 。工ルンスト歿。毛沢東歿。ピカソ歿。ムーアに代わりエンリコ・サバテー丿レがタリの秘書となる。 fig.7 ホテル・モーリスのダリ ( 1972 年 ) 10 月パリ国立図書館に自署「哲学者の錬金術」を貝畄 1976 年 ( 72 歳 ) ロノ日 0 立体視絵画の大作《太陽のはるか彼方の、まったく裸の黎 1977 年 ( 73 歳 ) 明をガラに見せるために、雲の形をした金羊毛をはきとるダリの手》 ( クロード・ロランの《聖ノヾウラの乗船を伴うオスティア港》による ) を制作。 5 月フランスの美術アカテミーの外国人会員に選ばれ 1978 年 ( 74 歳 ) る。 12 月パリのジョルジュ・ポンピドウー・センターで大回顧展 1979 年 ( 75 歳 ) ( 17 日のオープニングは従業員ストライキで中止、ダリは展覧会を見ずに渡米 ) 。ポンピドウー・センターの回顧展が 6 月にロンドンのテー 1980 年 ( 76 歳 ) ト・ギャラリーに巡回。・ 221

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サルバドール・ダリ西暦 ( 年齢 ) 1946 年 ( 42 歳 ) ティズニーのアニメーション映画に協力する ( 完成にいたらなかった ) 。 10 月クリーヴランド美術館で個展。 11 月ビグノー画廊て 1947 年 ( 43 歳 ) ボロック、アクション・ペインティングの個展に際し、「ダリ・ニュース」第 2 号発行。をはじめる ( 抽象表現主義のはじま 1948 年 ( 44 歳 ) ダイア丿レ・プレス社、ダリの技法論「魔術的クラフトマンシイスラエル共和国成立。東西にドイップの 50 の謎」の英訳出版。 7 月ダリ夫妻ル・アーヴル港ツ分裂。朝鮮南北に分裂。経由でポルト・リガトに帰る。 11 月ローマでヴィスコンティ演出のシェイクスピア劇「お気にめすまま」の舞台装置・衣装テザインを手がける。 1949 年 ( 45 歳 ) 11 月 23 日ローマ法王ピウス 12 世に謁見。《ポルト・リカトアンドレ・ブルトン、ダリの商業主義の聖母》 ( 第 1 ヴァージョン ) に祝福を受ける。この頃から的活動を批判して彼の氏名のつづりペーター・ムーア大佐と知りあい、ビジネス・ノヾートナーにを組み換えて「 Avida Dollers( ドルする。年末、アナ・マリア・ダリ「妹からみたサル八ドール・亡者 ) 」とよぶ。中華人民共和国成ダリ」出版。妹との不仲決定的となる。 11 月渡米。以後並。冬はニューヨーク、春夏はポルト・リガト、秋はパリに暮らすライフ・スタイルが定着する ( 79 年まで ) 。 1950 年 ( 46 歳 ) 11 月ニューヨークでのカーステアーズ画廊で 2 点の《ポ丿レ朝鮮戦争勃発 ( ー 54 ) 。ト・リカトの聖母》 ( 第 2 ヴァージョンは現福岡市美術館蔵 ) を展示。科学、特に量子力学に関心と理解を深めて「核神秘主義」を提唱。 1951 年 ( 47 歳 ) 《十字架の聖ヨ八ネのキリスト》を制作し、 12 月ロンドンの写真家ロべール・テシャルヌ、ダリのルフェーヴル画廊で展示 ( グラスゴー市美術館が翌年購入資料写真を撮影。以後協力関係をを決定 ) 。むすぶ。 1952 年 ( 48 歳 ) 2 月核神秘主義を主題とする講演ツアーをアメリカ各地で工リュアー丿レ歿。分子生物学者ワトソンとクリック、 DNA 構造のこ重螺何つ。旋モデルを完成。翌年「ネイチャー」誌に発表 ( 62 年にノーベ丿レ賞受賞 ) 。愛するポ丿レト・リガトを観光開発から護るため、フランコ将 1953 年 ( 49 歳 ) この頃からレーザー光線の研究、飛車に影響力を発揮して同地を「国定景勝地」と定める法令躍的に発展 ( その応用からホログラに署名させる。ムが生まれた ) 。ローマのパラヴッチーニ宮の回顧展で形而上学的立方体 1954 年 ( 50 歳 ) から登場し、ルネサンスをめざすと講演。フィリップ・八ルスマンとの共作写真集「ダリのロ髭」完成。数学、とくに対数螺旋理論にこの頃から中 12 月パリ大学文学部 ( ソルボンヌ ) で「偏執狂的・批判的方 1955 年 ( 51 歳 ) 法の現象学的諸様相」と題して講演。 1956 年 ( 52 歳 ) アメリカの美術収集家チェスター・ティルの依頼で制作された《最後の晩餐》がワシントン・ナショナ丿レ・ギャラリーに展示 ( のちに寄贈 ) される。 1957 年 ( 53 歳 ) 12 月ジャックマール・アンドレ美術館で 15 点の《ドン・キホーテ》を主題とするリトクラフを公開。 8 月 8 日ダリとガラはジローナ ( カタ丿レーニャ ) のカトリック 1958 年 ( 54 歳 ) 小教会で宗教的結婚の儀式を行う。 1959 年 ( 55 歳 ) 5 月 2 日ローマ法王ヨ八ネ 23 世に謁見し、全キリスト教を統一する象徴的大聖堂建築計画について述べる。 5 月シュルレアリスト・グレープから「シュルレアリスム国際 1960 年 ( 56 歳 ) 展」への参加拒否される。 12 月ニューヨークのカーステアーズ画廊で《世界公会議》を発表。ポルト・リガトの自宅に、ガラのデサインになる「卵の部屋」 1961 年 ( 57 歳 ) を増築。ウォーホル《マリリン》 ( ポップ・アート 1962 年 ( 58 歳 ) 10 月マリアーノ・フォルトウニーの《テトウアンの闘い》と同の隆盛 ) 。ペータームーア大佐が名の自作を並べてノヾルセロナで公開。ダリの秘書となりビジネスをとりしきる。関連事項 ( 政治・芸術 ) fig. 5 モース夫妻とダリとカラ ( 1954 年、ニューヨークにて ) 夫モ年 6 一・ 220

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ったり、評価されているとするならば、それは彼の作品が古典を下敷にしているところだと思う。いい意味で伝統的な作家であるということであろう。古典絵画から彼は執拗に剽窃を試みる。剽窃こそ伝統であると言わんばかりにだ。ダリは終生シュールレアリストであろうとした。彼が神秘的な存在であろうと演じるためには、彼は戦略的にもシュールレアリストである必要があったと思う。そして自らが決めた不自由な枠の中で彼は自由を求めつづけたようにばくには思える。ぼくがダリに会った時ガラも一緒だった。ダリにとってガラは霊感の源泉であったらしい。またガラの欲求には大抵応じたという。ダリのリアリズムはガラのお好みの技法でもあった。まあそんなことはどうでもよい。ガラとのことを一卵性双生児と自認するダリのミューズ神がガラであることはダリの「天才」のためにも幸運なことであったろう。何しろ創造は内なるミューズ神とのセックスで芸術が誕生するわけだから。芸術家はその内に両性を有している。いわゆる両性具有者こそ理想の芸術家と言えるだろう。内なる女性原理が霊感をもたらし、内なる男性原理がそれを創造に変えて社会に発信させるのである。ダリの内なる女性原理こそガラの存在である。ースから遊びに来たという若いハンサムなモデルにびったり寄り添いながら、ガラは突然ばくにこんなことを言った。「ねえ、あなた今夜私と一緒しない ? 」意味はわかるが意図がわからずにポカーンとしているばくにガラはさらにからかうように笑いながらいった。「ホラ、ホラ、この人返答に困っているわ」ばくのエスプリを試そうとしたようにも、またダリにわざと意地悪をしているようにも思えた。ダリは化石のように無表情のまま、前方の青い空をみつめながら、その本心はマゾヒズムを味わってでもいるように思えるのだった。ダリの家を後にした時はすっかり日も暮れ、天空に輝く星が瞬いていた。一体どのくらいの時間、ダリ夫妻と一緒にいたのだろう。ばくにとっては一生忘れられない不思議な時間を過ごしたが、彼らにとってはほんの一瞬で、翌日にはあったのかなかったのかさえ定かでない忘却の時間として永久に埋葬されてしまうのであろう。作家に会うということは一体どういうことなのだろう。ダリとの邂逅はまったく特殊なケースである。芸術について言葉を交したわけではない。ただ流れていく時間の中でダリとガラを感じていたのである。一種の居心地の悪さに耐えていたような気もする。彼らの体温がじかに伝わってきそうな距離でばくは二人の肉体を感じていたのである。そしてダリとダリの芸術を理解することの最短距離こそ彼の肉体と最短距離を保っことで十分だったような気がしたのだった。・ 33 ( 画家 )

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サルノヾドー丿レ・ダリ西暦 ( 年齢 ) 1 月ダリを支援するグループ「ゾティアック ( 黄道十二宮 ) 」 1933 年 ( 29 歳 ) 結成 ( ノアイユ子爵ほか 12 名 ) 。 6 月ピエール・コル画廊て始まる。「シュ丿レレアリスム」展 ( はじめてのシュルレアリスムのオプジェである《懐古的女性の胸像》など 8 点出品 ) 。 11 月ニューヨークのジュリアン・レヴィ画廊で初個展。 1934 年 ( 30 歳 ) 2 月アンテパンダン展に《ウイ丿レヘルム・テ丿レの謎》出品 ( レ 10 月 6 日ノヾルセロナにカタルーニヤニンが侮辱的に描かれているとしてプルトンが激怒し、分離独立派のクーテターおこり、一ダリをクループから除名しようと公聴会を開くが、逆にダリ日て鎮圧される。から反論されて不成功に終わる ) 。 IO 月 6 日のノヾルセロナ暴動に遭遇し、命からがらノヾリへ逃げる。 11 月初渡米。ジュリアン・レウイ画廊て個展。 1935 年 ( 31 歳 ) 1 月ニューヨーク近代美術館で講演。 2 月帰国。 10 月工ドワード・ジェームズとイタリア旅行。 12 月「非合理の征服」出版。 1936 年 ( 32 歳 ) 5 月シュ丿レレアリスム・オプジェ展に《催淫的上着》出品。 6 1 月選挙でスペイン共和国に左派人月 20 日一 7 月末までロンドンの国際シュルレアリスム展に民戦線内閣成立、 7 月 17 日フランコ参加して、ロンドンのエドワード・ジェームズ邸に滞在。 36 将軍ひきいる車部が蜂起、内乱勃ー 39 年間に制作した主要作品を全部ジェームズに売りわた発。 8 月 19 日ロ丿レカ、フランコ軍に銃す契約をむすぶ。秋、イタリア滞在。 12 月 7 日ニューヨー殺される。クに到着。 12 月 14 日の「タイム」誌の表紙にダリの顔掲載。ニューヨークのジュリアン・レヴィ画廊で個展。 1937 年 ( 33 歳 ) 2 月ヨーロッパに帰る。 8 月から年末にかけて、イタリアのフランコ軍八スク地方のゲルニカをジェームズ所有別荘で制作。《ナ丿レシスの変貌》を描き、同無差別爆撃。 7 月ノヾリ万博のスペイ名の著書発行。この頃からファッション・テザインも多く手ン共和国政府館にピカソ《ゲルニカ》がける。出品。 7 月廬溝橋事件から日中戦争はじまる。 1938 年 ( 34 歳 ) 1 月パリでシュルレアリスム展に《雨ふりタクシー》出品。 7 月 19 日ロンドンにフロイトを訪ねる。夏以降は南仏とイタリアに滞在。 1939 年 ( 35 歳 ) 2 月ニューヨーク到着。 3 月ジュリアン・レヴィ画廊個 4 月 1 日スペイン共和国政府全面降展。 5 、 6 月ニューヨーク万博パビリオンのテザイン、ノヾレ伏。フランコ総統独裁はじまる。 9 工舞台テサインなど手がける。年末帰国。月ドイツ、ポーランドに侵入し、第二次世界大戦勃発。フロイト歿。 1940 年 ( 36 歳 ) 6 月フィゲラスの父を訪れ和解。 8 月第二次世界大戦を避けて米国移住 ( 48 年まて ) 。ヴァージニアて自伝執筆に着手。 1941 年 ( 37 歳 ) 4 月ジュリアン・レヴィ画廊個展。自伝脱稿。宝石テザイ 12 月 8 日真珠湾攻撃により太平洋戦ン手がける。争はじまる。 1942 年 ( 38 歳 ) 二ューヨーク近代美術館て回顧展。 8 都市に巡回。 IO 月自伝「わが秘められた生涯」の英語版出版。ヘレナ・ルビンシュタイン家の壁画《幻想的風景》三部作 ( 現横浜美術館蔵 ) を制作。 1943 年 ( 39 歳 ) 4 月ニューヨーク、ネドラー画廊で個展 ( 多くの肖像画で注目される ) 。レイノルズ・モース夫妻ダリ作品を収集しはじめる。 4 月「ヴォーグ誌 ( アメリカ版 ) 4 月号の表紙制作。小説 1944 年 ( 40 歳 ) 「隠された顔」出版。 12 月、ノヾレエ「狂えるトリスタン」の舞台テサイン。 1945 年 ( 41 歳 ) 8 月広島に原子爆弾が投下されたことにショックを受け、 5 月ドイツ降伏。 8 月 6 日広島に原爆《メランコリックな原子的ウラニウム的田園詩》を描き、以投下、 8 月 15 日、日本全面降伏。第後原子核構造をテーマのひとっとする。ヒッチコックの映二次世界大戦終結。 10 月国際連合画「白い恐怖」の夢のシーン担当。ニューヨーク、ビグノー発足。画廊個展に際し「ダリ・ニュース」第 1 号発行。関連事項 ( 政治・芸術 ) 「ミノトール」誌創刊。ヒトラー独裁 fig. 4 1936 年頃のダリ・ 219

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「スペイン 20 世紀美術館 - ーピカソ、ミロ、ダリとその時代」、池袋・西武美術館 ( 4 月 29 日一 6 月 11 日 ) 、尼崎・つかしんホール ( 6 月 17 日一 7 月 23 日 ) 、 1989 年「スペインの幻想ーーガウティとダリの世界展」、大丸ミュージアム東京 ( 9 月 27 日 -10 月 8 日 ) 、大丸ミュージアム梅田 ( IO 月 10 日一 22 日 ) 、ミュージアム KY 〇 TO ( IO 月 25 日一 11 月 6 日 ) 、天神・大丸 ( 11 月 15 日一 20 日 ) 、 1989 年 ( 朝日新聞社大阪本社企画部編集によるカタログ 2 巻のうち、 1 巻が瀬木慎ー ( 総監修 ) による「ダリーー造形の魔術」、収録工ッセイ : 瀬木慎ー「サル八ドー丿レ・ダリーーその芸術の精神」 ) 「ダリ展」、新宿・三越美術館 ( IO 月 10 日一 11 月 17 日 ) 、 1991 年 ( 収録工ッセイ : ロべール・テシャルヌ「偉大なるダリ」、千足伸行「運命の星座ーーダリとガラと二人のサルノヾドール」、 A. レイノルズ・モース「ダリによるシュールレアリスムの彫刻 ( 三次元におけるシュールレアリスム ) 」、アルノヾート・フィールド「ダリの作品における対比の秘密」 ) 「揺れる女 / 揺らぐイメージーーフェミニズムの誕生から現代まで」展、栃木県立美術館、 1997 年 ( 新関公子「シュルレアリスムにおける女性一一天才の詩神 ( ミューズ ) としてのガラとドラ・マール」収録 ) 定期刊行物サルノヾドル・ダリ〔筆 ) 、瀧ロ修造 ( 訳 ) 「シュルレアリスムの実験に現はれた物体」「詩法」、第 2 巻第 3 号、通巻第 8 号、 1935 年瀧ロ修造〔解説、訳 ) 「サ丿レヴァドル・ダリと非合理性の繪畫」「みづゑ」、第 376 号、 1936 年 6 月号、 448 ー 457 頁サルヴァド丿レ・ダリ〔筆 ) 、江川和彦〔訳 ) 「ピカソの芸術」「アトリヱ」、第 14 巻第 6 号、 1937 年 6 月号、 12 ー 13 頁サルウアドオル・ダリ〔筆 ) 、山田散生〔訳 ) 「腐った驢馬」「みづゑ」、第 394 号、 1937 年 12 月号、 557 ー 563 頁瀧ロ修造「サ丿レヴァド丿レ・ダリの形態學」「みづゑ」、第 400 号、 1938 年 6 月号、 527 ー 530 頁サルウアドル・ダリ「ナルシスの變貌」「みづゑ」、第 4 開号、 1938 年 6 月号、 533 ー 536 頁福沢一郎「ダリをめぐって」「美術手帖」、第 14 号、 1949 年 2 月号、 2 ー 5 頁春山行夫「サルヴァドル・ダリ」「美術手帖」、第 20 号、 1949 年 8 月号、 15 ー 17 頁勝見勝「サ丿レヴァドール・ダリーは俗物か」「アトリヱ」、第 272 号、 1949 年 9 月号、 39 ー 41 頁古沢岩美「ダリー」 ( アヴァンギャルドの五つの個性 ) 「アトリヱ」、第 277 号、 1950 年 2 月号、 65 ー 66 頁阿部展也「サルヴァドール・ダリ雜記」「アトリヱ」、第 281 号、 1950 年 6 月号、 20 ー 27 頁高山底「サルヴァドー丿レ・ダリの近況」「美術手帖」、第 30 号、 1950 年 6 月号、 25 ー 26 岡本太郎「スキャンダリスト・ダリーー。。冗談眞面目”“眞面目冗談”」「藝術新潮」、第 2 巻第 6 号、 1951 年 6 月号、 126 ー 129 頁滝ロ修造「ダリと「白い恐怖」」「美術手帖」、第 51 号、 1951 年 12 月号、 2-4 頁滝ロ修造「ダリ、ミロ、エルンスト」「美術手帖」、第 52 号、 1952 年 1 月号、 30 ー 33 頁勝見勝「「窓のない館』とダリの挿繪」「藝術新潮」、第 3 巻第 6 号、 1952 年 6 月号、 110 ー 116 頁サルヴァドル・ダリ〔筆 ) 、瀧ロ修造〔解説・編・訳 ) 「わが秘められたる生涯 1 」、第 4 巻第 8 号、 1953 年 8 月号、 187 ー 194 頁サルヴァドル・ダリ〔筆 ) 、瀧ロ修造 ( 編・訳 ) 「わが秘められたる生涯 2 」、第 4 巻第 9 号、 1953 年 9 月号、 234 ー 240 頁サルヴァドル・ダリ〔筆 ) 、瀧ロ修造〔編・訳 ) 「わが秘められたる生涯 3 」、第 4 巻第・ 224 10 号、 1953 年 10 月号、 241 ー 248 頁土方定ー「テ・キリコとダリの近作」「みづゑ」、第 589 号、 1954 年 9 月号、 6 ー 15 頁アンドレ・プレトン〔筆 ) 、江原偵〔解説、訳、編 ) 「 5 人の画家」「美術批評」、 1955 年 4 月号、 42 ー 55 頁北園克衛「ダリの藝術的實驗」「藝術新潮」、第 6 巻第 IO 号、 1955 年 IO 月号、 155 ー 158 頁東野芳明「ダリ小論」 ( グロッタの画家 8 ) 、「みづゑ」、第 621 号、 1957 年 4 月号、 58 ー 67 頁 ( 「グロッタの画家」、美術出版社、 1957 年に再録 ) サルヴァドール・ダリ〔筆 ) 、滝ロ修造〔訳 ) 「異説・近代藝術論ー - 古いモ夕、ンアートのコキュたち」「藝術新潮」、第 9 巻第 5 巻、 1958 年 5 月号、 80 ー 87 頁滝ロ修造「ダリ周邊」「藝術新潮」、第 9 巻第 5 巻、 1958 年 5 月号、 88 ー 89 頁江原順「ダリ「ドン・キホーテ』に挑戰す」「藝術新潮」、第 9 巻第 9 号、 1958 年 9 月号、 129 ー 135 頁滝ロ修造「ダリを訪ねてスペインのちきれた旅行記」「藝術新潮」、第 9 巻第 12 号、 1958 年 12 月号、 241 ー 247 頁江原順「その逆説と変貌」 ( 特集・サルバドール・ダリ ) 、「美術手帖」、第 162 巻、 1959 年 9 月号、 9 ー 5 頁滝ロ修造、針生一郎、池田龍雄 ( 座談会 ) 「偏執狂的批判と性倒錯の芸術」 ( 特集・サルバドール・ダリ ) 、「美術手帖」、第 162 巻、 1959 年 9 月号、 16 ー 43 頁野村良雄「ダリの芸術と宗教的象徴」 ( 特集・サ丿レバドー丿レ・ダリ ) 、「美術手帖」、第 162 巻、 1959 年 9 月号、 36 ー 41 頁菱田安彦「ダリの宝石芸術」「藝術新潮」、第 11 巻第 4 号、 1960 年 4 月号、 73 ー 78 頁大岡信「知られざるダリの世界」「美術手帖」、第 215 号、 1 月号、 1963 年 1 月号、 56 ー 59 頁東野芳明「ダリの神秘宣言」「みづゑ」、第 697 号、 1963 年 3 月号、 20-32 頁大島辰雄「ダリーー魔術的芸術の秘密」「三彩」、第 177 号、 19 年 9 月号、 44 ー 51 頁加山又造「ダリ・生きている化石」「藝術新潮」、第 15 巻第 9 号、通巻第 177 号、 1964 年 9 月号、 40 ー 44 頁大岡信「世俗化された地獄」「朝日ジャーナル」、第 6 巻第 39 号、通巻第 2 号、 1964 年 9 月号、 26 頁東野芳明「サ丿レヴァドー丿レ・ダリ氏の優雅な生活」「藝術新潮」、第 15 巻第 10 号、通巻第 178 号、 19 年 IO 月号、 80 ー 83 頁針生一郎「ダリ・スキャンダル年代記」 ( 特集、サル八ドル・ダリ ) 、「美術手帖」、第 242 号、 1964 年 IO 月号、 15-19 頁宮川淳〔編 ) 「ダリ芸術簡明小辞典」 ( 特集、サルノヾドル・ダリ ) 、「美術手帖」、第 242 号、 1964 年 IO 月号、 20 ー 23 頁古沢岩美「絵とは思えぬ驚き ( 私のダリー -4 人が語るダリとの出会い ) 」 ( 特集、サルバド丿レ・ダリ ) 、「美術手帖」、第 242 号、 1964 年 10 月号、 24 ー 25 頁藤野ー友「偉大ないかもの ( 私のダリーー 4 人が語るダリとの出会い ) 」 ( 特集、サルノヾドル・ダリ ) 、「美術手帖」、第 242 号、 1964 年 10 月号、 25 ー 26 頁岡本信一郎「ダラリと八リバリ ( 私のダリーー 4 人が語るダリとの出会い ) 」 ( 特集、サルバド丿レ・ダリ ) 、「美術手帖」、第 242 号、 19 年 10 月号、 26 ー 27 頁井上洋介「ダリの悪夢 ( 私のダリーー 4 人が語るダリとの出会い ) 」 ( 特集、サルノヾドル・ダリ ) 、「美術手帖」、第 242 号、 1964 年 10 月号、 27 頁無署名「ノヾタフジックの窓ーーダリ氏によるミレーの晩鐘の悲劇的神話」 ( 特集、サルノヾドル・ダリ ) 、「美術手帖」、第 242 号、 19 年 10 月号、 24 ー 25 頁澁澤龍彦「サルヴァドール・ダリの両極性 - ー堅いものと軟らかいもの」 ( 特集、サルヴァドール・ダリ ) 、「みづゑ」、第 716 号、 1964 年 10 月号、 9 ー 11 頁島崎敏樹「ダリの心理と論理」 ( 特集、サルヴァドール・ダリ ) 、「みづゑ」、第 716 号、 1964 年 IO 月号、 12 ー 26 頁粟津則雄「ダリの神曲」「みづゑ」、第 717 号、 1964 年 11 月号、 11 ー 14 頁